Восемь встреч на Московском вокзале

В этой статье я хочу подвести итоги двухмесячной лаборатории художественных практик, проходившей на Московском вокзале в Санкт-Петербурге весной 2024-го. Организаторы лаборатории — группа DRD4, частью которой я являюсь.

Выбор места

Московский вокзал — место, которое трудно избежать, перемещаясь между городами. Для горожан он не является эстетически привлекательным местом, поэтому в него не заходят просто так, чтобы поглядеть и побродить, как это бывает со знаменитыми своей архитектурой вокзалами. Здесь нет места праздности и все подчинено одной функции, это видно по собранности окружающих, оказавшихся тут по делу. Если есть задача заниматься искусством в реалиях сегодняшнего дня, не пытаясь от них дистанцироваться, то стоит обратить внимание на вокзал или подобное транзитное пространство.

Формат лаборатории

Нам было важно исследовать потенциал художественных практик и создать пространство для сотворчества, рождающегося в момент встречи. С большим количеством участников этого добиться было бы сложно, поэтому мы не стремились широко анонсировать наше мероприятие. 

В результате, встречи проходили в камерном составе из трёх-четырёх участников, а пару раз мы оставались вдвоём. Так как принципиально было не задавать формат практик заранее, а думать над ними коллегиально в процессе встречи, то небольшой состав позволял этому осуществляться легко и без сбоев. Часть идей для практик каждый приносил в качестве заготовки, а часть рождалась по ходу обсуждения. Длительность каждой встречи была ровно час.

История отношений

Наше привыкание к вокзалу происходило постепенно. В начале первой встречи чувствовалось скорее отторжение и мы не понимали что на нём делать и как перестать концентрироваться, на том, что на дворе 2024-й год. Но понемногу происходил процесс раскачки и уже к концу встречи мы были вдохновлены первой сложившейся игрой и вышли из вокзала совсем не с тем ощущением, как вошли. 

От субботы к субботе пространство становилось все более понятным и мы даже употребляли термин «прирученным». К концу лаборатории каждый из участников видел в вокзале то ли податливый материал, то ли союзника.

Описание практик

Все действия, что мы делали можно разделить на категории:

повторяющиеся — единичные;

индивидуальные — групповые;

спонтанные — заготовленные.

Встречи начинались около памятника Петру, после чего все участники разбредались на индивидуальную практику. Она начиталась со слушания вокзала в течение 4 минут, 33 секунд. В течение этого времени, каждый участник старался сконцентрироваться исключительно на звуках, чтобы потом поделиться своими ощущениями с остальными. Было коллективно замечено, что эта являлось определённой настройкой на дальнейшие действия. Следующие пять минут участники свободно перемещались поодиночке и занимались простыми практиками, например визуальными — беспристрастно смотрели на окружающих, находили определённый цвет, просто погружались в вайб вокзала.

Сойдясь снова, решали что делать дальше. Иногда действие проходило на платформах, например в прогулках и обсуждении транзитных зон, схожести и различия вокзалов и порталов.

Другие практики, проведённые во время лаборатории:

— Находили в интерьере вокзала небольшой, но неизменный элемент, который останется в памяти и таким образом присваивали его себе; 

— Искали на вокзале признаки какого-то другого места, находили сходство с городской площадью или парком;

— Заглядывали в чужие сны; 

— Находили лес на вокзале и вокзал в лесу; 

— Всматривались во мрак; 

— Замирали при объявлении поезда. 

— Провожали на поезд ничего не подозревающего человека. 

Все произведённые практики мимикрировали под ежедневную вокзальную рутину, не производя эффекта на окружающих.

Микроутопия

В контексте 2024-го года нам кажется небесполезным перестроить оптику с критического искусства на предложение альтернатив, так как реальность дискредитировала себя настолько, что уже не нуждается в критике извне. По крайней мере именно в нашей критике. Порой альтернативы могут выглядеть абсурдными, беззубыми или чрезмерно поэтичным. Иногда кажется, что им трудно найти другое основание, кроме эскапизма. Но нам верится, что в процессе встреч рождается пространство обмена спонтанными идеями и их немедленного осуществления и это пространство, появившись в определённом месте, переносится куда угодно и прорастает дальше, через прямые действия участников или через знания о нём. В этом и есть идея лаборатории художественных практик.