Вонг Карвай: эстетика кинематографа гонконгского режиссера

Любой, кто хоть немного разбирается в азиатском кинематографе, наверняка слышал о Вонг Карвае. Этот режиссер, пожалуй, самый известный в Гонконге, за его плечами несколько фильмов, отмеченных международными наградами и признанных критиками. Смотреть фильм Вонг Карвая – все равно что погрузиться в залитый неоном мир, полный насыщенных красок и неразделенной любви. Всё здесь эстетично и в то же время меланхолично. Его фильмы часто рассказывают о романтиках, ищущих любовь в скоротечности жизни. Их истории показаны через размытые, опьяненные сцены, содержащие яркие образы.

Биография

Вонг Карвай родился 17 июля 1958 года в Шанхае. Семья Вонга переехала в управляемый Британией Гонконг*, когда ему было около пяти лет. Это было время политической нестабильности, характеризовавшееся возникновением Китайской культурной революции, которая быстро набирала обороты. Не имея возможности общаться с другими детьми своего возраста из-за языкового барьера (в Гонконге преимущественно общаются на кантонском диалекте), Вонг провел юношеские годы в одиночестве и пережил бурные изменения, происходящие в современном мире. Черпая вдохновение в данном периоде своей жизни, он продолжал исследовать именно эти темы на протяжении всей своей карьеры.

Пока мальчик рос, мать часто брала его в кинотеатр на самые различные фильмы. Сам Вонг позже говорил: «Единственное хобби, которое у меня было — это смотреть кино». Во время учёбы в школе он заинтересовался графическим дизайном и получил диплом по этой специальности в Гонконгском политехническом университете в 1980 году. После выпуска его приняли на тренинг в телекомпанию Television Broadcasts Limited, где он изучал СМИ.

Вонг Карвай появился на кинематографической сцене в рамках Гонконгской Второй волны в середине 1980-х. Находясь под влиянием западных кинематографа и культуры, режиссер восстал против традиционных фильмов Гонконга того времени, черпая вдохновение из французской Новой волны 1960-х годов. Это направление отличалось от коммерческих фильмов отказом от привычного стиля и предсказуемости повествования. Новую волну представляли молодые режиссёры с опытом работы кинокритиками или журналистами, которые выступали против коммерческих фильмов, далёких от реальности, и прибегали к экспериментам и радикальным для своего времени приёмам. Очарованный такими представителями Новой волны, как Годар, Вонг Карвай воплотил это чувство веселья и полного пренебрежения правилами, вдохновляясь неистовой энергией Гонконга с его боевыми искусствами и криминальными фильмами. Заразительная энергия и неустанное стремление найти новые формы повествования — вот, что отличало Вонг Карвая от других режиссеров того времени. 

Фильмография

Чунгкингский экспресс (1994 г.)

С выходом фильма «Чунгкингский экспресс» Вонг Карвай ворвался в мир кино и завоевал международное признание. Его картина была представлена на многочисленных кинофестивалях по всему миру, и на одном из них её увидел известный американский режиссер Квентин Тарантино. Тарантино был настолько впечатлён фильмом, что купил права на его прокат и организовал ограниченный релиз в Северной Америке.

В «Чунгкингском экспрессе» снялись Тони Люн и Такеши Канеширо, сыгравшие двух полицейских с разбитыми сердцами, залечивающих раны от расставания. Фильм включает в себя все элементы классического фильма Вонг Карвая. Режиссёр подошёл к созданию картины в более свободном стиле, напоминающем джаз. Вонг Карвай продемонстрировал свой энтузиазм к спонтанности и доверие к актёрам. Он предоставил им творческую свободу и позволил создать свои роли так, как они считают нужным. Результатом стал фильм, наполненный удивительно позитивной и нестандартной романтикой, с запоминающимися цитатами, которые до сих пор заставляют нас улыбаться.

«Мы расстались первого апреля, и я решил растянуть эту шутку на месяц» — Полицейский № 223. 

Падшие ангелы (1995 г.)

Вонг продолжал работать без остановки, развивая тему «чудиков» современного Гонконга. «Чунгкингский экспресс» изначально был поделен на три истории, но из-за нехватки времени из последней пришлось сделать отдельный фильм, получивший название «Падшие ангелы». 

В фильме показаны изгои посткапиталистического Гонконга, отчаянно ищущие тепла и понимания другого человека. Лучшее, что они могут найти, – это короткие всплески связи, лишь временно освобождающие их от состояния вечного одиночества. Лёгкие соприкосновения тел, жесты и освещение в кадре всегда выразительнее слов. Хрупкий субъективный мир героев просачивается сквозь детали окружения и музыку. Ангелы больше не летают в небесах – они убивают людей, зарабатывают насилием и вымогательством, питаются в Макдоналдсе и пьют крепкий алкоголь. Ангелы ведут замкнутый образ жизни и выходят на улицу только в тёмное время суток. Но единственный осколок рая, который впился им в кожу после падения – это способность чувствовать запах любви, сближающий одинокие сердца в ночных закусочных. 

Кинокартина «Падшие ангелы» содержит откровенные сцены насилия и считается криминальным триллером. Тем не менее Вонг и здесь вышел за условности жанра: две отдельные сюжетные линии фильма также переплетаются, а фрагментарные сцены исполнены колоритными и насыщенными образами. Действие фильма происходит, в основном, ночью и отражает темную сторону Гонконга. Таким образом, Вонг намеренно противопоставляет мрачную реальность «Падших ангелов» светлой «Чунгкингского экспресса». Вонг говорил об этих фильмах следующее: «Будет справедливым показать обе стороны монеты».

Любовное настроение (2000 г.)

История повествует о женатом мужчине и замужней женщине, живущих в разных комнатах по соседству в одной большой квартире. Однажды они узнают, что их муж и жена изменили им друг с другом, и с этого момента у героев завязывается роман.

Шедевр Вонга «Любовное настроение» 2000 года, безусловно, является его самым выдающимся творением. Он мастерски создаёт мир, который как будто преследует зрителей, заставляя их задуматься о нашей всеобщей изоляции. Вонг не пытается объяснить или рационализировать любовь и то, что мы делаем ради неё и из-за неё. В диалоге он совершенно справедливо замечает, что «чувства могут подкрасться просто так».

Этот фильм наполнен мелкими деталями, которые играют важную роль. От дизайна костюмов до мельчайших эмоций на лицах главных героев — всё имеет значение. Даже слегка обветшалый многоквартирный дом, в котором происходит большинство сцен фильма, словно оживает и становится полноценным персонажем.

Режиссер заявил: «Этот фильм стал самым сложным в моей карьере на данный момент и одним из самых важных. Я очень горжусь им».

«Любовное настроение» теперь считается неотъемлемой частью канона великого мирового кинематографа, отражая не только уникальную чувствительность Гонконга, но и универсальную поэтическую силу авангарда.

Вонг Карвай — мастерский рассказчик, создавший совершенно уникальные и смелые произведения. Его фильмы отражают глубокие внутренние переживания и эмоции, которые порой кажутся слишком абстрактными и трудными для понимания. Он придает им особое визуальное качество, вызывающее сильные воспоминания, но и одновременно пронизанное скорбью и проникновенностью. Его фильмы — это скорее переплетение мелких жизненных нюансов с судьбой и обстоятельствами. Он филигранно придает форму и внешность эмоциям, которые мы считаем невозможными для выражения, и наделяет их такой красотой, которую можно запечатлеть только с помощью магии кино.

*Бо́льшая часть Гонконга была арендована в 1898 году Британской Империей сроком на 99 лет, на этот срок являлась частью ее колонии. В 1997 году Великобритания передала Гонконг КНР, он получил статус специального административного района с широкой автономией на 50 лет до 2047 года.

Источники:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Вонг_Карвай

https://www.criterion.com/current/posts/7330-world-of-wong-kar-wai-like-the-most-beautiful-times

https://www.filminquiry.com/wong-kar-wai/

https://theconversation.com/a-cinema-of-intimacy-the-enduring-beauty-of-wong-kar-wai-170217

https://cinetexts.ru/fallen_angels

https://gatamagazine.com/articles/cinema/wong-kar-wai-melancholy-of-the-heart