Вокруг Портлендской вазы

Константин Карагода

7 февраля 1845 года, Уильям Ллойд, который позже признался, что провел неделю, «предаваясь невоздержанности», в Британском музее разбил Портлендскую вазу, одно из самых известных стеклянных изделий в мире.

Он взял в руки фрагмент скульптуры из базальта, часть памятника из руин Персеполя и бросил её на витрину с вазой.

Он был арестован и обвинен в умышленном нанесении ущерба.

Ему помог хороший адвокат, который отметил, что закон, по которому ему было предъявлено обвинение в «умышленном нанесении ущерба», распространялся только на предметы стоимостью не более 5 фунтов стерлингов. Поэтому он был осужден за уничтожение стеклянного шкафа, а не вазы в которой она находилась.

Ему было предписано уплатить штраф в размере трех фунтов стерлингов (примерно 350 фунтов стерлингов в 2017 году) или провести два месяца в тюрьме. Он оставался в тюрьме до тех пор, пока анонимный благотворитель не оплатил штраф по почте. Имя Уильям Ллойд считается псевдонимом. Следователи, нанятые Британским музеем, пришли к выводу, что на самом деле это был Уильям Малкахи, студент Тринити-колледжа в Ирландии. Детективы также сообщили, что семья Малкахи обеднела. Владелец вазы отказался подать гражданский иск против Уильяма Малкахи, потому что не хотел, чтобы его семья пострадала из-за «акта глупости или безумия». Более века спустя, в 1954 году, Вольф Манковиц, впоследствии известный драматург и сценарист кое-что узнал о человеке, разбившем вазу. Уильям Малкахи был «художником-живописцем» его брат был преподавателем, вероятно, по математике, в Тринити-колледже.

Ваза была разбита на сотни осколков.

Для реставрации Даблдей заказал Томасу Х. Шеперду акварельную картину фрагментов.

На помощь пришел Джон Даблдей.

Джон Даблдей (около 1798 - 1856) был британским мастером, реставратором и торговцем древностями, последние 20 лет своей жизни работал в Британском музее.

10 сентября он склеил вазу целиком. Осталось всего 37 небольших осколков, в основном из внутренней части вазы и базовый диск с камеей, который не стали прикреплять обратно, оставив для отдельного показа.

Никакого отчета о его реставрации не сохранилось.

Ко дну древнеримского оригинала в то время был приклеен стеклянный диск с изображением головы Приама, по всей видимости, происходящий от другой вазы и призванный закрыть трещину в основании (с 1845 года он экспонируется отдельно от сосуда).

На новом базовом диске была выгравирована ромбовидная надпись: «Разбита 7 февраля 1845 года, восстановлена 10 сентября 1845 года Джоном Даблдеем».

Британский музей наградил реставратора дополнительными 25 фунтами стерлингов (что эквивалентно 2700 фунтам стерлингов в 2019 году) за его работу.

К ноябрю 1948 года реставрация выглядела устаревшей, и было решено восстановить вазу снова.

К концу 1980-х клей снова пожелтел и стал хрупким. 1 июня 1988 по 1 октября 1989 г. Найджел Уильямс и Сандра Смит провели еще одну реставрацию.

Процесс реставрации снят в документальном фильме

Реплики вазы Джозайя Веджвуда и Джона Нортвуда

Портрет Джозайи Веджвуда по мотивам Рейнольдса (Мэннингс, 1850 г.);
Офорт

Появление Портлендской вазы в Лондоне вызвало интерес стеклодувов и мастеров керамики, которые пытались создать нечто подобное. Особенно основательно подошёл к этой задаче знаменитый мастер Джозайя Веджвуд. Портлендская ваза вдохновляла его на протяжении нескольких лет. Веджвуд сумел создать её подобие из чёрного и белого яшмового фаянса («джаспера»). Реплику вазы в 1790 году заказала королева Шарлотта (супруга короля Георга III), которая не могла приобрести оригинал, принадлежавший в то время герцогине Портлендской. После этого успеха Веджвуд сделал ещё 24 копии. Один экземпляр он преподнёс в дар своему другу Эразму Дарвину (дед Чарльза Дарвина). Веджвуд считал работу над репликой Портлендской вазы своим самым главным достижением.

Реплика вазы от Джозайя Веджвуда с специальной подставкой что бы видеть дно вазы с головой Приама.

Памятник Джозайи Веджвуду. Джозайя Веджвуд, держит в руках свое самое известное произведение - Портлендскую вазу. Статуя была создана Эдвардом Дэвисом и отлита из бронзы в 1860 году. В 1862 году была выставлена на Международной выставке. 24 февраля 1863 года скульптура установлена возле станции Сток-он-Трент, где находится до сих пор, приветствуя посетителей города».

4 мая 1961 г. — Принцесса Маргарет задает вопрос художнику-орнаментатору г-ну Альберту Уильямсу во время ее визита на гончарную фабрику Веджвуда в Барластоне.

Разнообразие реплик Портлендской вазы от фирмы Веджвуда

Реплика из стекла

Бенджамин Ричардсон предложил приз в 1000 фунтов стерлингов каждому, кто сделает копию Портлендской вазы из стекла. В течение трех лет стеклодув Филип Парджетер сделал копию, а Джон Нортвуд выгравировал ее изображения, чтобы выиграть приз.

Статуя Джона Нортвуда (1836-1902), английского мастера по стеклу, технического новатора, вызвавшего возрождение британского интереса к классическим методам обработки стекла.

В 1870-х годах Джон Нортвуд создал первые изделия, вдохновленные Портлендской вазой.

Реплика Портлендской вазы работы Джона Нортвуда, Музей стекла Корнинг, Нью-Йорк.

Происхождение вазы и её аналоги

Портлендская ваза — выдающееся произведение античного искусства, «золотого века» правления императора Октавиана Августа.

Представляет собой двуручный сосуд типа амфоры 25 см в высоту и 17.7 см в диаметре.

Амфора укорочена в нижней части, вероятно, во II в. (по одной из версий, вся ваза создана во II в. н. э.).

Реконструкция основания Портлендской вазы на примере вазы из Неаполя

Кобальтовый римский канфар, I–II вв. Национальный археологический музей Неаполя
Камейное стекло получается путем травления и резьбы по сплавленным слоям стекла разного цвета для создания узоров, обычно с фигурами и орнаментами из белого непрозрачного стекла на темном фоне.

Кобальтовый римский канфар, I–II вв. Национальный археологический музей Неаполя (фрагменты)

Стеклянная Ваза, конец I века до н.э. до начала I века. Аукцион Bonhams. Эта ваза похожа на Портлендскую, но она больше и гораздо более декоративна. Она принадлежит коллекционеру «с континента», который отвез её в Bonhams в Лондоне для опознания. В настоящее время вазу не планируют выставлять на аукцион, и ученые могут изучать её в течение десятилетий.

Алебастр
"Времена года"
Италия, Лацио, Рим
между 25 и 25 гг. до н. э. Национальная библиотека Франции.

Флакон для духов из камео-стекла, найденный в римском некрополе Эстепа, Испания.
около 25 г. до н.э. – 14 г. н.э.
Коллекция Джордж Ортис

Стеклянный скайфос с возничими.
Рим, первая половина I века н.э. Аукцион Bonhams.

Скифос
25 г. до н.э. по н.э. 25
Вилла Гетти

Римская империя, вероятно, Италия
Первый век нашей эры.
Стекло
Высота: 6,2 см, Диаметр обода: 7,6 см.
(52.1.93)

Эта чашка названа в честь Дж.П. Морган, известный банкир, который когда-то владел ею. Сцена показывает верующих у святыни.

Портлендская ваза выполнена из двуслойного тёмно-синего (почти чёрного) и белого непрозрачного стекла методом нацвета, после чего в холодном виде в технике «á la cameo» произведена рельефная резьба с изображением сцены древнегреческого мифа о соблазнении Фетиды Пелеем в присутствии Афродиты и Эрота.

По иной версии сцена изображает вещий сон Гекубы о разрушении Трои, существуют и другие толкования:

- Марк Антоний, соблазненный Клеопатрой (в сопровождении аспида, предполагаемого типа ядовитой змеи, причастной к смерти Клеопатры).

- Сон Олимпиады, матери Александра Великого, который выходит из здания, чтобы поприветствовать ее, со своим отцом Аполлоном в виде змея. Это была первая теория, датируемая 1633 годом, и связанная с Александром Севером.

Техника изготовления вазы аналогична резьбе по твёрдому камню, например, многослойному ониксу или агату. В такой технике изготавливали античные камеи. На этом основании предполагают, что столь необычное произведение, необычайно дорогое и в те времена, создано одним из безвестных резчиков камей.

Документальных свидетельств об обнаружении вазы не сохранилось. Согласно одной из версий, её нашли около 1582 года в усыпальнице Александра Севера.

Джованни Баттиста Пиранези, Франческо Пиранези и другие.
Мавзолей Александра Севера и Юлии Мамеи в Монте-дель-Грано.
1756 г

Монте-дель-Грано — народное название так называемого мавзолея Александра Севера, римского императора, в Риме, район Тусколано.

Джованни Баттиста Пиранези, Франческо Пиранези и другие.
Саркофаг Александра Севера и Юлии Мамеи из Монте-дель-Грано.
1756 г.

В 16 веке внутри мавзолея был найден внушительный саркофаг, увенчанный двумя лежащими фигурами, отождествляемыми с Александром и его матерью Мамеей. Саркофаг был украшен сценами из мифа об Ахилле и сегодня хранится в Капитолийском музее. По некоторым данным, знаменитая Портлендская ваза эпохи Августа была найдена внутри императорского саркофага Александра Севера.

На этой гравюре изображена Портлендская ваза (E) и её основание (F), и соотнесен масштаб вазы которая изображена на дне саркофага (C,D).

Верхнее изображение - рисунок барельефа Портлендской вазы

Иллюстрация к книге Бартоли «Древние гробницы, или, вернее, римские и этрусские мавзолеи, найденные в Риме и в других знаменитых местах: в которых содержится много эрудированных мемуаров», л.84. 1697 г.
Офорт, Британский музей.

В 1601 году ваза упоминается в письме астронома Николя-Клода де Пейреска к художнику Рубенсу. В то время ваза находилась в собрании кардинала дель Монте. Он известен как покровитель Караваджо.

Оттавио Леони, Портрет Франческо Марии дель Монте (1616; черный карандаш и белые следы на синей бумаге, 229 x 165 мм; Художественный музей Сарасоты, Джона и Мейбл Ринглинг)

Коллекция Кардинала дель Монти. Представим как ваза соседствовала с картинами Караваджо "Бахусом" и "Лютнистом"

Затем в течение двух столетий она была одним из главных сокровищ римского семейства Барберини, и перешла в наследство Маффео Барберини, ставшим папой римским Урбаном VIII. В то время ваза была известна как «ваза Барберини».

Микеланджело Меризи да Караваджо "Портрет Маффео Барберини", будущего папы Урбана VIII
Чаcтное cобрание

Про Урбана VIII я уже делал заметку: https://telegra.ph/Vrazhda-Papy-Urbana-VIII-s-kardinalom-Borha-11-01

Между 1778 и 1780 годом британский посланник в Неаполе Уильям Гамильтон купил вазу у торговца антиквариатом Джеймса Байрса, который в свою очередь купил её у Корнелии Барберини-Колонна, Принцессы Палестрины. Позднее Гамильтон привёз вазу в Лондон и продал Маргарет Бентинк, Герцогине Портлендской. Именно во время переговоров о продаже художник Джон Флаксман отправил Веджвуду письмо, в котором указал на вазу как на необычную модель, которую следует попытаться воспроизвести.

Чарльз Фрэнсис Гревилл (?) Фронтиспис к каталогу гравюр лорда Гамильтона. 1786 г. Британский музей. Надпись под "Портлендской вазой" и саркофагом: !Урна, входящая в число выдающихся памятников искусства древних, была привезена из Англии Уильямом Гамильтоном, легатом короля Великобритании Георга III королю Фердинанду IV, чтобы украсить свою страну столь знаменитой образец раннего искусства, и он выгравировал его на меди". На свитке: «Разрез горы Монте-ди-Грано в Риме», где была найдена ваза.

Джошуа Рейнольдс
Уильям Гамильтон
в 1777 году
Национальная портретная галерея.

Джозайя Веджвуд "Сэр Уильям Гамильтон" 1779, Британский музей. Гамильтон был, прямо или косвенно, одним из главных наставников Джозайи Веджвуда.

Про Уильяма Гамильтона упоминается в моей заметке: https://telegra.ph/Anglijskie-turisty-i-hudozhniki-pohishchennye-kartiny-Gehvin-Gamilton-02-27

Кристиан Фридрих Цинке
Маргарет Кавендиш Бентинк, Герцогиня Портлендская», также известная как Маргарет Харли.
1738.

Маргарет Кавендиш Бентинк, Герцогиня Портлендская была самой богатой женщиной в Великобритании своего времени.

Кристиан Фридрих Цинке
Леди Маргарет Кавендиш Холлс Харли и ее отец Эдвард Харли (эмаль)
Галерея Харли, поместье Уэлбек, Ноттингемшир

В детстве она коллекционировала домашних животных и предметы естествознания (особенно морские ракушки), и её отец и дед по отцовской линии, 1-й Граф Оксфорд и Мортимер, поощряли это хобби.

Джон Майкл Рисбрак "Маргарет Кавендиш Бентинк, Герцогиня Портлендская", 1715 г.

Кристиан Фридрих Цинке
Маргарет, Герцогиня Портлендская (1715–1785), (урожденная Харли)

Герцогиня обладала крупнейшей коллекцией естествознания в стране. Ее дом в Бакингемшире, Булстроуд-холл, был прозван в придворных кругах «Улием» за интенсивную работу при составлении коллекции герцогини. Ей помогали команда ботаников, энтомологов и орнитологов, возглавляемая Дэниелом Соландером (специализирующимся на морских ракушках и насекомых) и преподобным Джоном Лайтфутом (библиотекарь и капеллан, а также опытный ботаник). Ее коллекция, в отличие от многих подобных современных коллекций, была хорошо организована. Цель коллекции заключалась в том, чтобы описать все живые виды.

Табличка III из книги Эмануэля Мендеса да Коста, «Британская конхология» (Лондон, 1778 г.). Подобные ракушки должны были находиться в коллекции Герцогини, некоторые из которых она собирала сама на южном побережье Англии.

Ее естественная коллекция была самой крупной и известной в свое время и не имела географических границ. В коллекции были экспонаты из Лапландии и из Южных морей (она покровительствовала Джеймсу Куку и покупала через дилеров ракушки из его второго плавания). Она зарисовала и описала образцы морских раковин, новаторски рассортировав их по типовым видам и выставив их рядом с древними артефактами, такими как Портлендская ваза, которую она купила у сэра Уильяма Гамильтона.

Майкл Даль
Портрет Маргарет Кавендиш Бентинк, 2-й Герцогини Портлендской
Частная коллекция

Сьюзен Сонтаг описала процесс покупки Портлентской вазы и коллекцию герцогини в своем романе "Поклонник везувия":

"Он проводил время, осматривая ее личный музей - шкафы с переливчатыми бабочками и сверкающими как алмазы морскими раковинами, ветви кораллов, кости мамонта (считавшегося римским слоном), редкие книги по астрономии, античные медальоны и пряжки, этрусские вазы. Своим странным составом эта коллекция ничуть не отличалась от прочих собраний того времени (главная странность заключалась в том, что коллекционером была женщина)".

Чарльз Гриньон по мотивам Э. Ф. Берни, фронтиспис к «Каталогу Портлендского музея», Лондон, 1786 г. Библиотека Льюиса Уолпола, Йельский университет. На фронтисписе каталога почетное место отведено Портлендской вазе, зеркало поставленное рядом позволяет восхищаться обеими сторонами. Поз вазой изображение донышка с Приамом.

Портлендский музей в Булстроде был открыт для посетителей вместе с зоопарком, вольером и огромным ботаническим садом. На открытие пришло много людей: ученые, философы, ученые и даже члены королевской семьи. Ее коллега-коллекционер Хорас Уолпол так прокомментировал это: "Лишь немногие мужчины могли соперничать с Маргарет Кавендиш в мании коллекционирования, и, возможно, ни одна женщина. В эпоху великих коллекционеров она могла соперничать с величайшими коллекционерами".

В 1766 году женевский романтик и философ Жан-Жак Руссо, восхищался её познаниями в ботанике, несмотря на его мнение, что женщины не могут быть учеными. Руссо предложил свои услуги в качестве «травника» (коллекционера растений).

Томас Хадсон
Маргарет Кавендиш Харли, дочь Эдварда Харли, Графа Оксфорда и Графа Мортимера.
около 1744 г.
Галерея и фонд Харли

Она была членом интеллектуального клуба «Синих чулок» основателем которого была её подруга Элизабет Монтегю.

Про Элизабет Монтегю я упоминаю в своем видео:

Бюст Герцогини Портлендской работы Рисбрака, выгравированный Хамфрисом и вставленный в экземпляр Каталога Уолпола.

После её смерти, наследники не были заинтересованы в сохранении её коллекции, а также политическая карьера сына нуждалась в финансировании. Поэтому коллекция была полностью распродана на аукционе.

Томас Роулендсон. Разгром вдовствующей герцогини Портлендской, 1793, бумага, тушь, акварель и карандаш, 30 х 45,6 см. Лондонский музей

Портлендская ваза была продана на аукционе в 1786 году и перешла во владение сына герцогини, Уильяма Кавендиш-Бентинка, 3-го Герцога Портлендского.

Третий Герцог одолжил оригинальную вазу Джозайе Веджвуду, а затем Британскому музею на хранение, после чего она стала известна как «Портлендская ваза».

После возвращения Веджвудом владельцу ваза была повреждена герцогиней Гордон, которая отделила диск, служивший ее основой.

После того как один из многочисленных посетителей четвертого Герцога Портлендского случайно повредил главную гордость его коллекции, в 1810 году Герцог решил передать её на хранение в Британский музей в Лондоне.

Шестой Герцог в разгар Великой депрессии выставил вазу на продажу на аукционе «Кристис», но ваза осталась непроданной, никто из покупателей не смог заплатить затребованную Герцогом цену.

Наконец, она была куплена музеем у 7-го герцога в 1945 году за 5000 фунтов стерлингов.