Владимир Потапов «Фонтан 2.0» | Vladimir Potapov “Fountain 2.0”
Наследие: теракты
Метод: прототипирование новых форматов коммеморации
Территория: Волгоградская область
29 декабря 2013 года жители предновогоднего Волгограда оказались скованы тревогой, отчаянием и страхом: на входе у досмотровой зоны железнодорожного вокзала террорист-смертник взорвал бомбу мощностью не менее 10 кг в тротиловом эквиваленте. На месте происшествия погибло 14 человек, в последующие дни в больницах скончалось еще 4 пациента. Этот взрыв стал вторым в серии из трех терактов 2013 года.
Журналистов не допустили на место происшествия, и в сознании обывателя остался только доступный извне визуальный образ: дальний план дымящегося вокзала, снятый камерой скрытого видеонаблюдения с высокой точки. В этом образе, как и в образе горящих башен-близнецов Всемирного торгового центра, остается много возвышенного, как эстетической категории, но мало — настоящей человеческой трагедии. Образ трагедии чаще всего вообще не визуален: свидетели теракта в Нью-Йорке, скорее, описывают обволакивающий их дым, звуки (сирен и падающих тел), запахи (пыли и гари). Возвышенные визуальные картины трагического стороннего наблюдателя на практике оборачиваются банальностью зла, состоящего из крови и скрипа стекол под ногами прямого свидетеля и участника события.
Один из кадров, сделанный журналистом издалека, показывает вход в вокзал: опущенные под ноги взгляды полицейских — опущенные в поисках улик, следов и доказательств, опущенные от невозможности смотреть в глаза родственникам, ожидающим ответ. На переднем плане — фонтан «Танцующие дети», неизбежно вызывающий в памяти кадры разрушенного Сталинграда.
В 2014 году на вокзале была установлена мемориальная доска, но после Чемпионата мира по футболу, вследствие изменения логистики пассажиропотока из-за требований безопасности и его перенаправления через левый боковой вход, люди практически не видят мемориал, зачастую даже не догадываясь о его существовании. Событие становится невидимым в городской среде.
Работа Владимира Потапова — визуального художника — разрабатывает новые подходы и форматы коммеморации и, скорее, проблематизирует визуальность как способ репрезентации травматического опыта: как освободить высказывание от спектакулярности, зрелищности и спрограммированной суггестивности, которые задает визуальное изображение? Хрустящее стекло под ногами зрителей заземляет посетителя выставки, не позволяя ему очароваться драматичностью момента, производит работу скорби и вновь возвращает нам почти утраченную реальность трагедии.
Heritage: terrorist attacks
Method: prototyping new commemoration formats
Territory: Volgograd region
On December 29, 2013, the residents of pre-New Year’s Eve Volgograd were gripped by anxiety, despair, and fear: a suicide bomber detonated a bomb with at least 10 kg of TNT equivalent at the entrance to the railway station inspection area. Fourteen people died at the scene and four more died in hospitals in the following days. The explosion was the second in a series of three terrorist attacks in 2013.
Journalists were not allowed on the scene, and the only visual image accessible from the outside was left for the minds of ordinary people: a faraway view of the smoking train station, filmed with a CCTV camera from a high vantage point. This image, just like the image of the burning Twin Towers of the World Trade Center, still holds a lot of sublime as an aesthetic category, but little that is truly human tragedy. The image of tragedy is most often not visual at all: witnesses to the terrorist attack in New York rather describe the smoke enveloping them, the sounds (of sirens and falling bodies), and the smells (dust and burning). In practice, the sublime visual images of the tragedy from a bystander turn into the banality of evil, consisting of blood and the cracking of glass under the feet of a direct witness and participant in the event.
One of the shots, taken by a journalist from afar, shows the entrance to the train station: the policemen looking down at their feet in search of clues, traces, and evidence, lowering their heads with the impossibility of looking into the eyes of relatives waiting for an answer. In the foreground is the Dancing Children fountain, inevitably evoking images of destroyed Stalingrad.
In 2014, a memorial plaque was installed at the station. But after the World Cup, due to changes in the logistics of passenger traffic in accordance with security requirements and its redirection through the left side entrance, people hardly see the plaque, often not even having a clue about its existence. The event becomes invisible in the urban environment.
The work of visual artist Vladimir Potapov develops new approaches and formats of commemoration and brings forward problems of the visual as a way of representing traumatic experience: how to free the statement from the flourish, spectacle, and programmed suggestiveness that a visual image entails? The cracking of glass beneath the viewers’ feet seems to ground the visitors of the exhibition, preventing them from being enchanted by the drama of the moment, producing a work of grief and bringing back the almost lost reality of tragedy.
