Роман «Аномалия» известен каждому, кто следит за положением дел в книжной индустрии. В этом году он стал лауреатом престижнейшей Гонкуровской премии. Принадлежность писателя к этой литературной мастерской во многом определяет наполнение его новой книги. Читателя, как подопытную морскую свинку, помещают в масштабный многоступенчатый эксперимент, где нужно следить в оба, дабы не попасть впросак. В результате «Аномалия» напоминает сложно организованный ребус для долгого размышления на досуге. Вместе с тем это совершенная мечта издателя, потому что текст — при всей своей тонкой и хитроумной организации — не требует от читателя мучительного подвига. Ты не в силах остановиться и хочешь как можно быстрее продвинуться дальше, узнать, что же сталось с главными персонажами. А их тут не два и не три — целых одиннадцать, и каждому дан особенный голос, подкрепленный, как это водится у думающих литераторов, изменением стиля и жанровых признаков. Среди героев — наемный убийца-виртуоз, женщина-адвокат, архитектор, маленькая девочка, женщина-монтажер, командир воздушного судна, восходящая поп-звезда, несколько ученых и один писатель который зарабатывает переводами Гончарова, Лескова, Одоевского и массовой американской литературы. Читатель запрограммирован на предположение, что этот вымышленный писатель и есть наш протагонист, что его глазами мы видим происходящее. Только Ле Телье трудно удержаться от игровых завихрений: он, увлеченный слоистостью вымысла, эту нашу догадку снова и снова стремится поставить под сомнение, из-за чего начинает казаться, что с выдумкой перемудрили. Настойчивую мудреность можно оправдать жанровой принадлежностью: «Аномалию» легче всего отнести к научной фантастике. Уже потому, что время действия в ней — год. Но вообще фантастическая подложка не что иное, как прикрытие, необходимое, чтобы прямо обратиться к устройству современного мира. Получается роман — лакмусовая бумажка, где затрагиваются все возможные злободневные проблемы и обличается тотальная манипулятивность общественных механизмов, с которой мы сталкиваемся ежедневно. Ле Телье и сам циничный манипулятор что при желании можно назвать отточенным мастерством. Его стремление жестко управлять нами проявляется на всех уровнях художественной конструкции: от подбора персонажей по половозрастным, расовым, профессиональным и иным характеристикам до динамики сюжета, чье ускорение достигается немалой ценой — писатель отказывает своим героям в психологическом развитии, чтобы не «засорять» повествовательную перспективу. Ле Телье прекрасно осознает, на какие идет компромиссы, и в завершающей части романа то там, то тут расставляет извиняющиеся ремарки. Как мы сейчас понимаем, учитывая Гонкуровскую премию, компромиссы эти себя оправдали. Издательство Minuit строго следит за качеством своих публикаций, и, если роман, оказавшийся у вас в руках, относится к их числу, его определенно стоит прочесть. Выпущенные там книги одеты в лаконичные белые обложки, похожие друг на друга, как ближайшие родственники. Эта орнаментальная сдержанность противоречит мнению, укоренившемуся в книжном маркетинге, — о необходимости визуального кокетства с читателем. Впрочем, внешняя обезличенность книги тоже рекламный трюк, только вписанный в более обширный философский контекст, что некогда позволило главному редактору Minuit Жерому Лендону подчеркнуть эксклюзивность своей продукции на национальном рынке. К ним примыкает и писатель, фотограф и режиссер Жан-Филипп Туссен. В своем новом романе «Эмоции» он знакомит нас с функционером высшего звена, подвизающимся в Еврокомиссии на ниве предсказаний. Главный герой в составе целой группы людей играет в пифию — занимается прогнозами на будущее, у которого, естественно, два измерения: общественное и личное. Причем расстояние между двумя этими измерениями имеет тенденцию увеличиваться, превращаясь подчас в настоящую непреодолимую пропасть. Книга разделена на три главы и начинается как увлекательный производственный роман о напряженной жизни чиновников, ответственных за судьбы Европы. Вместе с персонажами мы проникаем в закулисье удивительного театра, где кипят нешуточные страсти и не ровен час прольется чья-то кровь. Вторая глава несколько отступает от общественных перипетий и углубляется в жизнь личную, до этого пребывавшую на далеком фоне. Производственный роман превращается в семейный — повествование сбавляет прыть и переходит на медитативную поступь. Главный герой обрастает родственными связями, уходящими глубоко в прошлое. Закончив карабкаться по генеалогическому древу, повествование осваивает и горизонтальную плоскость — рассказывает о нескольких неудавшихся браках нашего прорицателя. Плавность и приятная монотонность рассказа во второй главе несколько раз сбивается, будто в повозке вдруг сменяется возница, который, перехватив вожжи, лихо забирает вбок и перебрасывает нас в шпионский детектив. Ну, а третья глава опять возвращается к «производству», и роман обретает былой динамизм. Любопытно сравнение, которое Туссен проводит между службой на благо обществу и частной жизнью отдельно взятого человека. Способность главного героя схватывать малейшие знаки, угадывать в них предвестие будущего плохо работает, когда дело касается личного пространства. Эмоции — эти полыхающие маячки — оказываются хитро зашифрованными посланиями: на протяжении всего романа писатель пытается определить, как же к ним лучше подступиться, в какой момент и с какого бока. А что касается беспристрастности и непредвзятого писательского взгляда, то, наверное, лучше всего они проявляются в любовных сценах. Таких эпизодов в романе четыре, и сделаны они настолько экономично, емко и цельно, что не возникает ни малейшего неудовольствия, смущения или стеснения, какие бывают, например, из-за слишком шумных соседей. Charles Baudelaire. В июне года в издательстве Mille et une nuits «Тысяча и одна ночь», импринт издательства Fayard решили выпустить новый тираж книги «Вино и гашиш как средства для расширения человеческой личности». Это небольшое эссе написано Шарлем Бодлером в году, и его название вполне недвусмысленно указывает на содержание. Классический текст переиздали в «Малой серии», которая славится своей доступностью и небольшим форматом. Ее первый том «Письмо к Менекею» Эпикура вышел еще в году и разошелся баснословным тиражом в сто тысяч экземпляров по цене всего 10 франков за книгу. С тех пор в рамках серии успели опубликовать более шестисот наименований — сегодня каждое из них продается за три евро. Но главное достоинство этих книг не в их доступности, а в принципе отбора — сюда включают неизвестные тексты прославленных авторов или малоизвестные, но важные тексты незаслуженно забытых писателей. Примечательно, что начиная с марта года в формировании серии активно участвуют владельцы книжных магазинов — наряду с издателями они отбирают новые тексты к публикации и даже выбирают обложки. Возникает вопрос, почему откровенный, смелый и в содержательном отношении специфический текст Бодлера включили именно сюда — в «Малую серию»? Ответить на него, видимо, можно вот как. В условиях пандемии свойственное человеку стремление убегать от реальности усиливается, отчего растет спрос и на разные вещества, расширяющие сознание. В этих условиях недорогая книга, рассчитанная на большую аудиторию, вполне может выступить в одной из своих базовых функций — как общественное воспитательное средство. Бодлер сравнивает вино и гашиш, подробно и очень ярко описывая их воздействие на человека. Про вино он пишет с симпатией и юмором, и в этой части его эссе по тону напоминает остроты Билли Уайлдера из комедии года «Нежная Ирма», где героиня Ширли Маклейн, парижская проститутка, жалуется на свою собачку — та стала несносной пьянчугой, ночью тайком таскает шампанское и напивается вусмерть. О гашише Бодлер говорит серьезней, поэтапно перечисляя все, что предстоит пережить в наркотическом бреду, помещая вас в галлюциногенное пространство, подобное лавкрафтианским ужасам. В результате статья «Вино и гашиш как средства для расширения человеческой личности» скорее выглядит предостережением, нежели приглашением к смелым экспериментам. Текст Бодлера на русском языке существует с года. Он был переведен революционером Владимиром Лихтенштадтом и опубликован еще при его жизни. Новых переводов с тех пор не делали. В нынешнем французском издании имеется несколько отличий от общедоступного текста: недостающий финальный фрагмент, вступление к прочитанным в году брюссельским лекциям, послесловие писателя Жюльена Сандра, которое расставляет некоторые акценты, и небольшой справочник — путеводитель по ключевым датам жизни великого французского поэта. Невиданная сила в мгновение ока стерла с лица земли десятки и десятки тысяч человек. К летию этой трагедии у французов вышел графический роман «Бомба» — история создания первого атомного оружия. Они поставили себе задачу на основе достоверных сведений воссоздать исторические события, приведшие к разработке первого средства массового поражения. Почти на пятистах страницах рассматривается двенадцатилетний период, сопряженный с интенсивными исследованиями и практическими испытаниями немирного атома. Вместе с создателями романа мы много путешествуем — и не только во времени. Перелистывая страницы, читатель быстро перемещается по свету, оказываясь то на урановых рудниках Катанги, то в США среди участников «Проекта Манхэттен», то в Германии, которая стремится опередить всех в изготовлении бомбы, то в Норвегии, Японии и СССР. Перед нами проходит целый сонм очевидных Оппенгеймер, Ферми, Эйнштейн, генерал Гровс и не очень известных персонажей, а в качестве протагониста выступает физик Лео Силард, один из главных разработчиков первого ядерного реактора. Однако всю эту историю мы видим не только его глазами. У нас имеется необычный всеведущий повествователь — могучий и опасный уран. Документализм романа подчиняет себе визуальную составляющую. В ее основе лежит распространенное представление о визуальных особенностях американского комикса как медиума с опорой на ностальгию, закрепленную в культурной памяти. Дени Родье совмещает эстетику черно-белых комиксов х годов с прорисовкой, характерной для работ Роя Лихтенштейна и Энди Уорхола. Это отражено в портретировании героев, построении кадра, использовании тангирной сетки. По степени документальной достоверности и художественной проработки «Бомбу» любят сравнивать с прошлогодним сериалом HBO «Чернобыль». Между тем первая ассоциация, которая возникает у читателя, — графический роман «Маус» Арта Шпигельмана. Входит в ближайший круг Барака Обамы, проработал с ним на посту вице-президента восемь лет Однако он еще и немолод. А некоторые и вовсе называют его стариком. Чтобы уберечься от коронавирусной инфекции COVID, он спрятался дома в Уилмингтоне, откуда и продолжал работать, превратив подвальное помещение в офис. Речь идет о Джо Байдене. Если вы можете добавить к этому портретному наброску еще какие-то детали, то вас быстро запишут в эксперты. Даже в США большинство избирателей ничего не знают об этом чрезвычайно влиятельном человеке: он занимал престижные и высокие должности, но в то же время умудрялся постоянно оставаться в тени Байден говорит простыми словами, не строит сложных предложений, выбирает приятный и мягкий тон, и потому у многих складывается впечатление, что он их дальний родственник, дядя, дедушка, да кто угодно, только не политик». Французский политолог Жан-Эрик Бранаа , автор книги «Джо Байден: биография» , тоже выбирает для своего повествования приятный тон и старается не писать длинными, сложными фразами, создавая интересный эффект приближения к персонажу. Он предсказал победу Байдена на президентских выборах еще год назад и с тех пор зря времени не терял — составил и опубликовал жизнеописание американского политика. Биография начинается с детских лет и кончается недавними политическими событиями. Ее полезно читать на пару с другой биографической книгой, вышедшей чуть раньше, — «Джо Байден: американская история» Joe Biden: une histoire americaine. Вместе они работают как взаимодополняющие части одного пазла, делая портрет более подробным и интересным. Кстати, труд Бранаа тоже имеет подзаголовок, запрятанный на четвертой стороне обложки: «Человек, который должен починить США». Читая его, вспоминаешь слова телевизионного критика Эмили Нуссбаум, которая сокрушалась, что с приходом Трампа в Белый дом карикатурно-сатирические образы американского президента, созданные на современном телевидении и в кино, блекнут и теряют смысл. Бранаа вроде как обещает, что теперь все выправится, встанет на свое место, а политическая сатира вернет себе прежнюю силу. Рецензии Фрагменты Контекст. Рецензии Фрагменты Контекст Книжная полка Переделкино. Роман-аномалия от лауреата Гонкуровской премии, произведение о буднях прорицателей из Еврокомиссии, эссе Бодлера о средствах, расширяющих сознание, комикс об истории создания оружия массового поражения и новая биография Джо Байдена — в обзоре новинок французского книжного рынка от Виталия Нуриева. Gallimard, Роман «Аномалия» известен каждому, кто следит за положением дел в книжной индустрии. Jean-Philippe Toussaint. Les Emotions. Alcante, L. La Bombe. Jean-Eric Branaa. Joe Biden: biographie. Edito, «Все как будто сошлись во мнении, что он человек хороший. Читайте также Человек-вор и прогулки с незнакомцем по ночному Парижу 5 новинок французской литературы, которые могут вас заинтересовать. Французская русская Золушка и разговоры с детьми о порнографии 5 новых книг, изданных во Франции, но заслуживающих вашего внимания. Потрепанный юмор, литературные прогулки по Парижу и откровения стюардессы 5 новых французских книг, заслуживающих внимания. Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие. Отправьте сообщение об ошибке, мы исправим. Подпишитесь на рассылку «Пятничный Горький» Мы будем присылать подборку лучших материалов за неделю.

Виной гашиш

Стаф в Шагонаре

Вино и гашиш

Кокс Манама купить

Виной гашиш

Виной гашиш

Вино и гашиш

Вино и гашиш

Вино и гашиш

Вино и гашиш

Вино и гашиш

Report Page