Victoria aime se faire du bien
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La peau et sous la peau, les entrailles et les viscères – la performeuse et dramaturge espagnole a sérieusement secoué le public du festival d'Avignon au fil d’un spectacle au long cours à l’érotisme trouble et remuant. À rebours de toutes nos idées reçues, elle sonde les zones les plus troubles de l’humain adoptant le point de vue du criminel....
Angélica Liddell explore dans son travail l’inexplicable et l’inexprimable. Artiste hybride et troublante, presque sorcière, elle revient à Avignon avec « Que haré yo con esta espada ? » une performance qui confine à la cérémonie et qui frappe, convoquant le Beau et le Mal cinq heures durant....
En somme, il faut bâtir un nouveau monde, pétri dans la beauté et la poésie des éléments et du corps, détruire la loi qui la bride, et ne plus seulement la percevoir en fonction de concepts, dans une représentation artistique ou esthétique, mais bien la vivre intensément en son propre corps, quitte à être souillée, à se faire pisser dessus ou à se flageller avec des poulpes......
Les tableaux se succèdent, s’enchaînent ou s’excluent, portent en eux des germes impuissants, des traces incertaines. Ils se composent de soliloques d’Angelica Liddell bordés entre une hubris dévorante comparable à celle de Médée et à un rapport assez étrange à l’auto-fiction et au contentement de soi. Le reste est occupé par des formes artistiques variées, des images oniriques ou enclavées dans le désespoir et la violence. Ces images forment des...
Angelica Liddell revient à Avignon avec un spectacle où il est question des morts du 13 novembre, d’un cannibale japonais et d’elle éperdument. Johnny Lebigot y vient pour la première fois exposer ses œuvres faites de plumes, d’arêtes, de bois, de mousses, tout un monde réinventé. Ils ne se sont jamais rencontrés mais la notion de beauté leur est commune....
Si « Les Damnés » d'Ivo Van Hove emportent les faveurs et les bons mots de la critique professionnelle, n'hésitant pas à évoquer un public secoué et bouleversé par les tremblements de la chute, de la déchéance et du meurtre ; il en est tout autrement pour le spectacle d'Angélica Liddell...
Dans « ¿ Qué haré yo con esta espada ? », comme à son habitude, l’artiste espagnole place sa personne au centre du spectacle. Elle hurle sa pensée, son âme, sa libido, sa volonté de choquer à tout prix… Le tout avec tant de violence, que l’on est souvent tenté de partir pour la laisser seule dans son délire....
La catharsis, ce vieux cliché. Il n’y a guère qu’Angélica Liddell pour y croire encore si passionnément. Purger les malheurs du monde, elle en fait son affaire, se jetant violemment, spectacle après spectacle, contre les murs de nos digues intimes, ne laissant personne indemne au passage - et surtout pas elle. Que les pièces soient inégales est certain, qu’on ne puisse s’empêcher de l’aimer pour cela l’est tout autant. Ses créations déclenchent...
Mais que raconte donc la très brune et méditerranéenne passionaria et quinquagénaire Angélica Liddell aux huit jeunes filles aux longues et splendides chevelures blondes (pour la plupart) qu’elle fait s’agiter frénétiquement complètement nues sur le plateau juste peint d’étoiles ? Comment justifie-t-elle cette image caricaturale de l’hystérie féminine qu’on croyait disparue depuis les travaux de Charcot ? Comment ose-t-elle encore, elle une femme...
En assistant à la représentation de ''¿ Qué haré yo con esta espada ?'' un des premiers mots qui vient à l’esprit serait magistral. Avec sa dernière création, Angélica Liddell livre un véritable bijou, tant par le texte que par la mise en scène, et pousse à nouveau les limites de sa recherche théâtrale en bousculant plus que jamais l’être....
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3.1 Accession au trône et couronnement
3.2 Les premières années du règne (1838-1840)
3.2.2 La crise de la chambre à coucher
3.2.3 Mariage avec le prince Albert
3.2.4 Tentatives d'assassinat successives
3.3 Les années d'or du règne (1840-1861)
3.3.1 Crise sociale agricole (1841-1846)
3.3.2 Rapprochement avec la France (1849-1851)
3.3.4 Visite de Napoléon III à Londres (1855)
3.3.5 Rapprochement avec la Prusse (1858)
3.4 Veuvage et retrait de la vie publique (1861-1887)
3.4.3 Rapprochement avec John Brown
3.5 Gestion de l'empire des Indes (1857-1882)
3.5.1 Dissolution de la compagnie des Indes
3.5.2 Benjamin Disraeli revient au pouvoir
3.6 Les dernières années du règne (1882-1897)
3.6.1 Tentative d'assassinat (1882)
3.6.2 Problèmes de santé (1883-1885)
3.6.3 Démission de Gladstone (1885)
3.6.4 Célébration du jubilé d'or (1887)
3.6.5 Jubilé de diamant et festivités (1897)
3.6.6 Derniers voyages et déplacements
3.7 Mort de la reine et funérailles
Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
↑ Pour ses contemporains francophones, elle était « Victoire » ou « Alexandrine-Victoire I re », mais le prénom original prit le dessus vers les années 1870.
↑ Ses parrains étaient l'empereur de Russie Alexandre I er (qui fut représenté par son oncle, le duc d'York ), son oncle le prince régent , sa tante la reine du Württemberg (qui fut représentée par sa tante, la princesse Augusta ) et sa grand-mère maternelle la duchesse de Saxe-Coburg-Saalfeld (qui fut représentée par sa tante, la princesse Marie de Gloucester et d'Édimbourg ).
↑ Hibbert 2000 , p. 3-12 ; Strachey 1921 , p. 1-17 ; Woodham-Smith 1972 , p. 15-29.
↑ Hibbert 2000 , p. 12-13 ; Longford 1964 , p. 23 ; Woodham-Smith 1972 , p. 34-35.
↑ Longford 1964 , p. 24.
↑ Hibbert 2000 , p. 31 ; St Aubyn 1991 , p. 26 ; Woodham-Smith 1972 , p. 81.
↑ Hibbert 2000 , p. 46 ; Longford 1964 , p. 54 ; St Aubyn 1991 , p. 50 ; Waller 2006 , p. 344 ; Woodham-Smith 1972 , p. 126.
↑ Hibbert 2000 , p. 19 ; Marshall 1972 , p. 25.
↑ Hibbert 2000 , p. 27 ; Longford 1964 , p. 35-38, 118-119 ; St Aubyn 1991 , p. 21-22 ; Woodham-Smith 1972 , p. 70-72. La plupart des biographes considèrent que ces rumeurs étaient fausses.
↑ Hibbert 2000 , p. 27-28 ; Waller 2006 , p. 341-342 ; Woodham-Smith 1972 , p. 63-65.
↑ Hibbert 2000 , p. 32-33 ; Longford 1964 , p. 38-39, 55 ; Marshall 1972 , p. 19.
↑ Robert Lacey , Great Tales from English History , vol. 3, Londres, Little, Brown, and Company, 2006 ( ISBN 0-316-11459-6 ) , p. 133-136 .
↑ Waller 2006 , p. 338-341 ; Woodham-Smith 1972 , p. 68-69, 91.
↑ Hibbert 2000 , p. 18 ; Longford 1964 , p. 31 ; Woodham-Smith 1972 , p. 74-75.
↑ Longford 1964 , p. 31 ; Woodham-Smith 1972 , p. 75.
↑ Hibbert 2000 , p. 34-35.
↑ Hibbert 2000 , p. 35-39 ; Woodham-Smith 1972 , p. 88-89, 102.
↑ Hibbert 20
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