Ведущие трубачи джаза - Музыка курсовая работа

Главная

Музыка
Ведущие трубачи джаза

Зарождение искусства джазовой импровизации и роль трубы. Основные этапы творчества трубачей новоорлеанского и авангардного джаза. Особенности художественных стилей Бадди Болдена, Фредди Кеппарда, Луи Армстронга, Клиффорда Брауна и Майлза Дэвиса.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.


МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ
ЧУО «ИНСТИТУТ СОВРЕМЕННЫХ ЗНАНИЙ ИМЕНИ А.М. ШИРОКОВА»
КАФЕДРА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА И ПРОДЮСЕРСТВА
художественного творчества и продюсерства
Исходя из цели, определены следующие задачи:
· на основе анализа литературы выявить содержание основных этапов творчества исполнителей, основные творческие достижения музыкантов
· изучить особенности художественных стилей и музыкальных особенностей каждого из исполнителей
· приобрести опыт работы с музыкальной литературой по изучаемой теме (проблеме)
· обобщение и систематизация результатов исследования темы, содержащихся в музыкальной литературе
Объект исследования - исполнительское творчество ведущих трубачей джаза.
Курсовая работа состоит из двух глав, введения, заключения, списка использованных источников.
К концу XIX в. Новый Орлеан был самым многонациональным и музыкальным городом Нового Света. Музыка всех типов пропитывала жизнь новоорлеанского общества и находила восприимчивую аудиторию. Имелись все составные элементы, необходимые для возникновения джаза. Решающий вклад в его появление внесли темнокожие исполнители. Однако джаз не замкнулся в рамках негритянского общества и был с энтузиазмом принят всеми музыкантами, независимо от цвета их кожи.
Так же как и многие негритянские музыканты, он самостоятельно научился играть на корнете. Это позволило ему создать необычную систему аппликатуры, пользуясь которой он выработал свой неповторимый стиль. В большей степени он пользовался среднем регистром, поскольку в верхнем регистре его игра была менее выразительна. Бикс отличался от других музыкантов чистым и свежим звучанием, мягким тембром, хорошо контролируемым вибрато.
В 1926 г. он отправился на гастроли с оркестром Жана Голдена. Это был один из лучших белых оркестров, состоявший из уличных музыкантов. Вместе с ним в оркестре работал его друг саксофонист Фрэнк Трамбауэр, с которым он записал свои главные хиты «Singin' the Blues» и «I'm Comin' Virginia». Эти записи служили источником вдохновения для многих молодых музыкантов. Они внесли решающий вклад в развитие балладной традиции в джазе.
В течение нескольких последующих дней они музицировали вместе в одном из клубов, но не сделали ни одной совместной записи и не выступили перед публикой. Расовая сегрегация управляла музыкальным миром. Белые музыканты не могли играть в черном оркестре наоборот. Хотя работа Бикса в черном оркестре могла в большей степени развить его как исполнителя. Во многом это и не позволило ему полностью раскрыть свой музыкальный талант.
Бикс оказал огромное влияние на современников. По всей стране сотни корнетистов пытались подражать ему. Им было сделано много грамзаписей, которые, по словам современников, не передают той эмоциональной полноты чувств, которую можно было услышать на концертах Бикса.
Вклад Dizzy Gillespie развитие джаза огромен. Один из величайших джазовых трубачей всех времен (некоторые говорят, что самый лучший), Dizzy Gillespie был настолько сложным исполнителем, что другие музыканты, его современники, тщась воспроизвести его манеру, вместо этого копировали Miles Davis и Фэтса Наварро (пока в 70-е годы не появился Jon Faddis, который успешно воспроизвел стиль Dizzy).
Начал заниматься музыкой с 15-ти лет под влиянием отца (музыканта-любителя, игравшего на скрипке и трубе). Серьезно увлекся ею в школьный период (1945--48), брал уроки гармонии, теории музыки, игры на трубе, фортепиано, вибрафоне, контрабасе. Проявив незаурядные способности, быстро преодолел свое отставание от музыкально образованных сверстников. После кратковременных занятий математикой в Денверском университете продолжил музыкальное обучение в колледже штата Мэриленд. Играл в студенческом оркестре и писал для него аранжировки, за что в 1949 был удостоен специальной стипендии. Стал выступать как джазовый трубач и пианист в ансамбле Кенни Дорхэма, Майлса Дэвиса, «Фэтса» Наварро, Макса Роуча, «Джей Джея» Джонсона. В среде боперов сразу завоевал авторитет и признание. В 1950 попал в автомобильную аварию и около года провел в больнице. Вернулся на джазовую сцену при содействии «Диззи» Гиллеспи. В 1952--53 совершил турне с ритм-энд-блюз-бэндом Криса Пауэлла BLUE FLAMES (с ним сделал первые записи), затем работал у Тедда Демерона и Лайонела Хэмптона (1953, европейское турне). Записал с французскими музыкантами пластинку в нетипичном для него составе -- как солист с ритм-группой. В начале 1954 сотрудничал в Нью-Йорке с Артом Блэйки, после ухода от него переехал в Калифорнию, где вместе с М. Роучем основал квинтет. Оставался его постоянным участником до конца жизни, наиграл с ним не менее 20 грампластинок. Первый состав квинтета: К. Браун (труба), Гарольд Лэнд (тенор-саксофон), Ричи Пауэлл (фортепиано), Джордж Moppoy (контрабас), М. Роуч (ударные). Позднее здесь выступали также саксофонисты «Сонни» Стит и «Сонни» Роллинс. Записи: именные (1953--55), с квинтетом Брауна-Роуча (с 1954), с Т. Демероном, Лу Доналдсоном, Куинси Джонсом, Джиджи Грайсом (1953), А. Блэйки, Сарой Вон, Хелен Меррилл (1954), Артом Фармером, Джоном Льюисом, «Зутом» Симсом (1953--56), «Сонни» Роллинсом (1956), LP Jam Session и другие.
Музыкант большого таланта, один из лучших трубачей модерн-джаза (в 50-е неоднократно занимал ведущие места в джазовых анкетах). Входит в число основоположников хард-бопа. Блестящий солист-импровизатор с богатой фантазией, прекрасным чувством свинга, виртуозной исполнительской техникой, индивидуализированным саундом. Продолжал линию Гиллеспи--Наварро. Тяготел к напористой, «горячей» манере игры с тенденцией к длительному сохранению высокого динамического напряжения, эмоционального накала. Культивировал темброво насыщенный, пластичный звук (в духе Роя Элдриджа). Нередко использовал субтоновые эффекты (взятие звука с придыханием, усиливающим впечатление его естественности, сходства с человеческим голосом) -- по аналогии с деревянными духовыми. Вначале специализировался в основном на игре в среднем регистре и непрерывном ритмическом движении восьмых длительностей, позднее достиг большего разнообразия мелодического рельефа и ритмики. В сфере хард-бопа примыкает к направлению соул-фанка. Имеет многих учеников и последователей («Блю» Митчелл, Доналд Берд, Ли Морган, Вуди Шоу, Дон Черри и другие). Автор ряда сочинений, в том числе Sandu, Daahoud, Joy Spring, Tiny Capers. Бенни Голсон посвятил его памяти вокально-инструментальную композицию «I Remember Clifford Brown» (на слова Джона Хендрикса).
Начал играть на трубе в 13 лет. Намеревался стать академическим исполнителем, однако довольно быстро добился признания как джазмен, выступая с ансамблями Сонни Стита и Кларка Терри. В 1945, учась в Джульярдской музыкальной школе в Нью-Йорке, посещал джем-сейшнз на 52-й улице. В ноябре этого же года вошел в квинтет Чарли Паркера, записав "Now's The Time и Billie's Bounce". Не обладая виртуозной техникой, Майлс Дейвис постепенно вырабатывал собственное звучание -- длинные ноты без вибрато, частое использование сурдины, короткие фразы и многозначительные паузы. По мнению критика Андре Одэра: «Дейвис придал музыке Паркера интимный характер».
В 1960-е гг. Дейвис собрал новый квинтет, в который пригласил молодых виртуозов -- Уэйна Шортера, Херби Хэнкока, Рона Картера, Тони Уильямса, триумфально гастролировал в Европе и выпустил альбомы, которые считаются вершиной развития акустического джаза -- Davis In Europe (1963), Seven Steps To Heaven (1963), My Funny Valentine (1965), E.S.P.(1965), Miles Smiles (1967) и другие.
Искусство джаза - великое явление нашего времени - выявило множество выдающихся музыкантов, расширивших возможности духовых инструментов, - главным образом в регистровом, техническом, ритмическом и даже выразительном отношениях.
1. Занько А.Г. История белорусского и мирового эстрадного и джазового исполнительства: учеб.пособие/ А.Г.Занько. - Минск: Современные Знания, 2008 - 172 с.
2. Marquis D. In Search of Buddy Bolden, First Man of Jazz. Louisiana Press, 1978, p. 111.
3. Фейертаг В. Б. Джаз. XX век. Энциклопедический справочник. -- Спб.: «СКИФИЯ», 2001, с.110 -- 111.
4. Gleason R. Celebrating The Duke. New York, 1976, p. 52.
5. Shapiro N., Hentоff N. Hear me Talkin' to Ya, p. 209.
6. Bowman R. «The Question of Improvisation and Head Arrangement in King Oliver's Creole Jazz Band». Toronto, 1982. Диссертация.
7. Шапиро Н. Творцы джаза; пер.с англ. Ю. Т. Верменича. -- Новосибирск: Сиб.унив. издательство, 2005, с.355 -- 372.
8. Коллиер Дж. Л. Луи Армстронг. Американский гений. -- М.: Издательство Прессверк, 2001.
9. Фейертаг В. Б. Джаз. XX век. Энциклопедический справочник. -- Спб.: «СКИФИЯ», 2001, с.22-24.
10. «Chicago Defender», Dec. I, 1928.
11. Шапиро Н. Послушай, что я тебе расскажу…История джаза, рассказанная людьми, которые её создавали.-- Новосибирск: Сиб.унив.изд-во, 2006.
12. Амири Барака (ЛеРой Джонс) Журнал "Америка". МАЙЛЗ ДЭВИС - ЧЕРНЫЙ ПРИНЦ ДЖАЗА
13. Nick Catalano, Clifford Brown: The Life and Art of the Legendary Jazz Trumpeter (Oxford University Press, 2001)
14. МАЙЛС ДЭВИС «АВТОБИОГРАФИЯ» при участии Куинси Троупа Ультра. Культура-Екатеринбург. София-Москва.2005
Происхождение джаза как вида музыкального искусства, его характерные черты. Язык джаза и его жанровые истоки. Эпоха биг-бендов. Выдающиеся джазовые исполнители. История Луи Армстронга. Первая леди джаза - Элла Фицджералд. Альт-саксафон Чарли Паркера. презентация [3,4 M], добавлен 18.04.2013
История развития джаза как формы музыкального искусства, возникшей в конце XIX — начале XX века в США, в результате синтеза африканской и европейской культур. Характеристика разновидностей стилей джаза. Распространение джаза в Советском Союзе и России. реферат [61,4 K], добавлен 26.02.2011
История появления и развития джазового стиля - боп. Чарли Паркер: головокружительный полет. Преобразователи фортепианного джаза. Европеизированный кул-джаз, МJQ и Майлс. Скромный мессия джаза Джон Колтрейн. Демократизация джаза: джаз-рок и фьюжн. курсовая работа [65,4 K], добавлен 12.08.2011
Разновидности североамериканской народной музыки. Истории направлений американской музыки. История джаза в США в первой четверти XX века. Основные течения джаза и кантри. Характерные черты музыкального языка джаза. Ковбойские баллады Дикого Запада. контрольная работа [29,8 K], добавлен 16.09.2012
Особенности джазовой культуры и ее влияние на академическую и авангардистскую музыку, живопись и литературу. Выявление особенностей разработки джазовой темы в творчестве Ф. Фицджеральда. Коннотация пустотности в романе Г. Гессе. Развитие джаза в Европе. курсовая работа [45,1 K], добавлен 15.05.2019
История развития джаза как формы музыкального искусства. Характерные черты музыкального языка джаза. Импровизация, полиритмия, синкопированные ритмы и уникальная фактура исполнения - свинг. "Эпоха свинга", связанная с пиком популярности больших оркестров. презентация [15,3 M], добавлен 31.01.2014
Спиричуэлс как песни североамериканских негров религиозного содержания, анализ особенностей. Знакомство с краткой историей развития и распространения джаза. Общая характеристика джаз-бэндов, рассмотрение примеров составов: малый, большой, диксиленд. презентация [458,7 K], добавлен 07.12.2013
Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Рекомендуем скачать работу .

© 2000 — 2021



Ведущие трубачи джаза курсовая работа. Музыка.
Лабораторные Работы 8 Класс Перышкин
Дипломная работа по теме Подводные грунтозаборные работы
Дипломная работа по теме Деятельность муниципальных библиотек
Реферат по теме История России 20век
Курсовая Работа На Тему Разработка Интерактивных Моделей Микромира И Методика Их Использования При Изучении Школьного Курса Химии
Реферат: Начальное профессиональное образование в России
Реферат: Причины колонизации Дальнего Востока царской Россией
Реферат по теме Налоговая полиция: задачи и функции
Изложение: Дикий помещик. Салтыков-Щедрин М.Е.
Допускное Сочинение 2022 2022
Курсовая работа: Становление казачьих войск XVI – начала XVII вв
Лабораторная Работа По Химии 7
Практическая Работа Оказание Первой Помощи Пострадавшим
Реферат по теме Ортопедическое лечение с использованием 3D принтера
Дротаверин Курсовой Прием
Реферат: Хоромы
Реферат по теме Гормоны. Виды. Эффекты. Принципы действия
Курсовая работа по теме Межхозяйственное (территориальное) землеустройство
Курсовая работа: Разработка конструкторско-технологической документации на изготавление мужского пиджака в потоке
Сочинение Свет В Окне Бондарев
СССР и Франция после Мюнхена - Международные отношения и мировая экономика курсовая работа
Флора и растительность Астраханской области - Краеведение и этнография реферат
Наследие святых учителей Мефодия и Кирилла, их плоды в истории русской церкви и русской культуре - Культура и искусство реферат