Валерий Брюсов
Гетерия
13 декабря 1873 года родился Валерий Яковлевич Брюсов - поэт, переводчик, один из основоположников русского символизма и фактический руководитель журнала “Весы”.
Декадентство
Брюсов рано понял, что свяжет жизнь с поэзий. Еще обучаясь в гимназии, он сочинял стихи и издавал рукописный журнал.
Позже, в 1890-е, Брюсов увлекается творчеством французских символистов – Верлена, Малларме и Бодлера. К этому периоду относится его драма "Декаденты. (Конец столетия)", в которой отражены взаимоотношения Верлена с Артюром Рембо.
"Знакомство в начале 90-х годов с поэзией Верлена и Малларме, а вскоре и Бодлера, открыло мне новый мир. Под впечатлением их творчества созданы те мои стихи, которые впервые появились в печати" (В. Брюсов).
В 1894-1895 годах выходит три сборника с названием “Русские символисты”. В них можно найти как стихотворения самого Брюсова, так и творчество его друзей (А. А. Миропольского, поэта-мистика А. М. Добролюбова). Знаменитое одностишье Брюсова “О закрой свои бледные ноги” было опубликован здесь же. Моностих вызвал шквал критики, бурное обсуждение среди читателей, а также в “профессорских” кругах. К имени Брюсова словно “приклеилось” это произведение на долгие годы. Исследователи до сих пор не сошлись во мнении, кого имел в виду поэт в этом стихотворении: возлюбленную или Иисуса Христа?
"Для полной ясности следовало бы, пожалуй, прибавить: „ибо иначе простудишься“, но и без этого совет г. Брюсова, обращенный очевидно к особе, страдающей малокровием, есть самое осмысленное произведение всей символической литературы" (Вл. Соловьев).
"Чего, чего только не плели газетные писаки по поводу этой строки, … а это просто обращение к распятию" (В. Брюсов).
"Tertia Vigilia"
В 1900-х с изданием сборника "Tertia Vigilia" ("Третья стража") открывается “урбанистический” период творчества Брюсова. Поэт воспевает современность, мгновенно возникающую на обломках старого мира. Брюсов восхищается городским пейзажем, ему нравится ускоряющийся темп жизни человека.
В "Третьей страже" помещены также несколько переводов стихотворений Э. Верхарна ("Стихи о современности"), которыми Брюсов вдохновляется.
Даже описание природы у Брюсова приобретает футуристично-урбанистический характер: “месячный свет электрический”, "волны, словно стекла" ("Белый цвет магнолий").
"Urbi et Orbi"
Однако только сборник "Urbi et Orbi" (“Граду и миру”), вышедший в 1903 году, по-настоящему упрочил за Брюсовым титул главы русского символизма и оказал влияние на младосимволистов – А. Блока, А. Белого, С. Соловьёва.
Поэт продолжает развивать урбанистическую тему. Однако его лирика приобретает гражданский пафос, Брюсов обращает больше внимания на внутренний мир жителя города – человека трудящегося.
Отметим также стихотворение Брюсова "Конь Блед" на традиционную для поэтов-символистов тему апокалипсиса, разворачивающегося в пространстве современного города (ср. “Двенадцать” А. Блока). Тем не менее поэт нетривиально разрешает ситуацию. У Брюсова безумная городская толпа словно сметает саму смерть со своих улиц.
Вклад в развитие формы русского стиха
Брюсов активно использовал неточные рифмы, "вольный стих" наподобие Верхарна, разрабатывал "длинные" размеры - 12-стопный хорей с внутренними рифмами.
“Если рифмы внутри строки ограничиваются фиксированными, предсказуемыми местами, то они обычно называются внутренними рифмами” (М. Гаспаров)
Поэт использовал чередования строк разного метра: "Губы мои приближаются // К твоим губам…". Разрабатывал тонический стих. Немаловажно, что именно Брюсов ввел термин дольник, хотя его собственные дольники не были столь известны.
Влияние Брюсова на русскую литературу
С одной стороны, Брюсов всегда стремился к новаторству в области формы, чтобы как можно лучше передать все оттенки чувств. Именно он закладывает те новшества, которые лягут в основу поэтики русского символизма. Благодаря Брюсову русский читатель знакомится с традицией французского символизма. Он не просто перекладывает уже имеющиеся приемы на русскую почву, а развивает и усложняет их. С другой стороны, Брюсов умело творит в “классических” формах – строгих и ясных. Умело соединяет в своих произведениях весь предшествующий опыт русской поэзии.
"Я равно люблю и верные отражения зримой природы у Пушкина или Майкова, и порывания выразить сверхчувственное, сверхземное у Тютчева или Фета, и мыслительные раздумья Баратынского, и страстные речи гражданского поэта, скажем, Некрасова" (В, Брюсов).
Важна и роль Брюсова как руководителя самого авторитетного модернистского журнала “Весы”, а также учителя, повлиявшего на целое поколение авторов, причем не только символистов, но и акмеистов (Гумилев, Зенкевич, Мандельштам).
Источники:
- Благой Д. Брюсов — Литературная энциклопедия.
- Гапспаров М. Академический авангардизм: природа и культура у позднего Брюсова.
- Гаспаров М.. Русские стихи 1890-х-1925-го годов в комментариях.
- Соловьёв В. С. Литературная критика.
- Эрберг. К. Воспоминания.