Une séance photo va un peu plus loin que prévue

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Que vous soyez en extérieur ou en intérieur, la lumière naturelle peut être votre meilleure source de lumière. Parfois trop dure, trop douce, toujours variante... nous allons voir différentes techniques pour maîtriser la lumière naturelle.
Dans cet article, nous n’allons pas revenir en longueur sur les techniques de prise de vue en portrait, les différents cadrages possibles, le réglage de votre appareil photo, ni sur les optiques ou la manière de diriger votre sujet. Ce qui nous intéresse vraiment ici, c'est la gestion de la lumière naturelle afin d’améliorer votre prise de vue, un élément sur lequel, au contraire des autres, vous n’avez que peu d’emprise et avec lequel vous allez devoir apprendre à composer afin que votre image finale ressemble le plus possible à votre idée de départ.
La lumière change au fil de la journée, c’est pourquoi, dans la mesure du possible, quand vous planifiez votre séance de portrait, essayez de choisir une plage horaire idéale, c’est-à-dire proche de l’heure bleue ou juste avant et pendant l’heure dorée. Ces deux plages horaires correspondent au lever et au coucher du soleil, moments de la journée où le soleil est encore relativement bas et doux, où la lumière horizontale projette de longues ombres et inonde les sujets d’une lumière chaude.
À contrario, on entend souvent dire qu’il faut éviter la plage horaire du soleil de midi, trop dure, directe, qui crée des ombres disgracieuses qui mettent peu en valeur le sujet. Malheureusement, il est parfois impossible de faire autrement et il va falloir apprendre à composer. Vous pouvez alors en profiter pour jouer avec les transitions de lumière dure et d’ombre pour créer une ambiance. Cette ambiance sera de fait aussi dure, très contrastée. Si ce n’est pas l’effet recherché lors de votre séance photo, il vous faudra chercher l’ombre d’un bâtiment qui cache le soleil, ou d’un arbre qui tamise la lumière.
Dernière solution qui s’offre à vous pour faire avec la lumière dure du midi, optez pour un filtre ND . Parce que la lumière est si forte, parfois, même avec un réglage ISO au minimum et une vitesse d’obturation maximale, surtout si vous voulez ouvrir grand le diaphragme, la luminosité sera toujours trop forte. Le filtre ND va vous aider à corriger ce problème en faisant baisser de 1IL, ou plus selon le filtre, la lumière entrante dans votre capteur. Dans ce cas, veillez tout de même à ce que votre sujet n’ait pas trop le soleil dans les yeux, pour éviter les yeux plissés sur les photos.
Planifier une séance photo en extérieur ne se limite pas uniquement à regarder en avance s'il va pleuvoir, faire grand soleil ou nuageux. Il faut aussi savoir anticiper la course du soleil par rapport au lieu choisi. Pour ce faire, une grande connaissance du lieu de shooting et du soleil va vous aider à déterminer si l’endroit choisi sera à l’ombre, si vous serez à contre-jour, etc.
Il est tout à fait possible d’anticiper la luminosité et l’intensité de l’ensoleillement à l’avance une fois déterminé un lieu précis avec votre sujet. Vous pourrez de fait choisir une plage horaire qui correspond à l’effet recherché. Ou à l’inverse, si votre modèle n’est disponible que sur une plage horaire donnée, lui proposer des lieux de shooting correspondant à un ensoleillement parfait sur cette plage.
Si tout ceci vous semble compliqué, rassurez-vous, aujourd’hui il existe de nombreuses applications qui le feront très bien pour vous. Par exemple, les applications Sun Seeker et Position Soleil vous donnent des informations classiques comme l’heure du lever et du coucher du soleil, mais aussi son emplacement tout au long de la journée, selon une position précise sur une carte ou en réalité virtuelle. Il vous sera ainsi aisé d’anticiper la course du soleil pour votre séance photo.
Comme vu précédemment, photographier en extérieur n’est pas toujours évident et peut vous réserver bien des surprises. La lumière naturelle n’étant pas aussi fiable qu’un flash ou un spot, la luminosité peut vite changer et, dans tous les cas, l’éclairage ne sera jamais exactement celui que vous attendez.
De nombreuses ombres peuvent venir perturber votre travail, que ce soit celles provoquées par le passage d’une masse nuageuse qui fait baisser la luminosité ambiante ou au contraire un soleil qui devient plus fort que prévu et qui marque les ombres. Vous allez devoir apprendre à composer pour contourner le problème et en faire un atout. Les ombres peuvent ajouter des formes et un sens à votre photo. Leur maîtrise va vous aider à apporter du corps et du relief à votre portrait tout en soulignant les traits et les expressions du visage.
Autre avantage de réaliser vos portraits à l’ombre : la lumière se répartit tout autour du sujet de façon harmonieuse, sans trop marquer les formes du visage, donnant un effet beaucoup plus lisse à la peau et affinant les traits.
Trop souvent sous-estimés par les photographes, les diffuseurs et réflecteurs sont pourtant recommandés en photo de portrait. Le réflecteur sert à déboucher une ombre disgracieuse alors que le diffuseur atténue une lumière trop dure.
Le réflecteur se place face au soleil pour renvoyer sa lumière en direction de votre modèle pour l'éclairer. La quantité de lumière réfléchie dépend de sa taille et de sa couleur. Il existe 3 principaux types de réflecteurs : les blancs qui réfléchissent une lumière plus diffuse et douce, l’argenté qui réfléchit une plus grande quantité de lumière dure, et le doré qui est semblable à l’argenté mais qui a tendance à réfléchir une lumière plus chaude. Si vous n’en avez pas sous la main ou ne voulez pas en acheter dans le commerce, vous pouvez aisément vous en fabriquer un avec ce qui vous tombe sous la main (du polystyrène, de grandes feuilles de papier, de l’aluminium) ou même placer votre sujet à proximité de n’importe quelle surface réfléchissante autour de vous.
À l’inverse, le diffuseur sert à atténuer une lumière trop dure et se place entre le sujet et la source de lumière. Dans le commerce on trouve facilement des diffuseurs pour les flashs et boites à lumière que l’on peut utiliser aussi en lumière naturelle. Pour autant, en lumière naturelle, la taille du diffuseur doit souvent être bien plus grande que celle du commerce. Dans ce cas, encore plus quand vous réalisez votre photo de portrait en intérieur sans flash, vous pouvez installer sur les fenêtres des voilages, ou encore mieux, un rideau de douche légèrement opaque pour tamiser la lumière. Avec ce genre d’astuce, vous cassez les rayons du soleil pour obtenir une lumière plus douce et uniforme et ainsi atténuer grandement les ombres sur votre modèle.
Faites également très attention à la luminosité de l'arrière-plan, surtout si vous shootez à l’ombre. Dans ce cas, votre arrière-plan ne doit pas être en plein soleil, et pas beaucoup plus lumineux que votre sujet. En effet, si votre sujet est placé à l’ombre et que l’arrière-plan est beaucoup plus lumineux, vous risquez de le brûler. La différence de luminosité entre ces deux plans risque d’être trop grande et l’un des deux serait alors surexposé. Si, dans une certaine limite, cela peut être beau, une différence trop marquée aboutira à une photo ratée.
Parce que malgré tous ces conseils vous n’avez pas pu faire autrement, ou tout simplement parce que ça peut être aussi très artistique, n’hésitez pas à photographier un contre-jour. Si on l’évite autant que possible en photographie de portrait, bien maîtrisé il peut donner à vos photos une luminosité originale et chaleureuse, une impression de halo lumineux qui englobe votre sujet.
Pour autant, maîtriser le contre-jour n’est pas toujours chose aisée et pour bien le réussir il ne faut pas hésiter à placer le soleil directement dans l’objectif pour user du flare (les reflets produits par le soleil dans l'objectif). De préférence, photographiez pendant les golden hours pour capturer une teinte chaude ; et pourquoi pas utiliser un réflecteur afin de déboucher un peu l’ombre sur votre sujet qui lui ne bénéficiera pas de beaucoup de lumière directe.
La photographie de portrait est généralement abordée selon deux méthodes bien différentes : photographier à la volée, façon reportage, le...

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le 08.06.2011 à 12h03 , mis à jour le 08.06.2011 à 12h03






Lecture 6 min.




Dans le numéro de juin 2011 de Sciences et Avenir , le paléontologue Yves Coppens brise un quasi consensus scientifique : selon lui, l’Afrique n’est pas le seul berceau de l’homme moderne. Pour illustrer ce dossier, il pose avec deux ancêtres possibles, l’un asiatique, l’autre africain. D’où viennent leurs crânes? C’est l’occasion de révéler les secrets de cette prise de vue et d’ouvrir les coffres de l’une des plus fabuleuses collections d’anthropologie au monde, celle du Musée de l’Homme de Paris.
C’est une séance photo un peu particulière qui a réuni le paléoanthropologue Yves Coppens et deux ancêtres de l’Homme moderne pour le dossier de Sciences et Avenir sur les nouvelles histoires de l'Homme ( juin 2011 ). Les moulages de leurs crânes proviennent des fabuleuses collections d’anthropologie du Musée de l’Homme, provisoirement abritées par le Muséum national d’histoire naturelle de Paris le temps de sa rénovation ( lire aussi Sciences et Avenir daté de février 2007 ). Alain Froment , directeur scientifique et Philippe Mennecier , chargé de conservation, nous ont exceptionnellement prêté deux spécimens, l’un asiatique, l’autre africain, pour illustrer la possible diversité des berceaux de l’homme moderne. Il s’agit à gauche d’un Homo erectus asiatique trouvé à Zhoukoudian (Chine), vieux de – 670 000 ans et à droite d’un Homo erectus africain exhumé au Kenya, vieux de 1,4 millions d’années. Les moulages ont été sortis de leurs tiroirs cadenassés, soigneusement emballés dans du papier bulle et acheminés par un membre du Muséum vers un studio de photographie parisien du 4 e arrondissement, où ce gardien a veillé sur les deux pièces tout au long de la séance photo. Le portrait d’Yves Coppens et des deux Homo a été réalisé par la photographe Carole Bellaiche, une habituée des stars (Deneuve, Huppert etc).
La renommée des collections d’anthropologie du Musée de l’Homme est mondiale : avec ses 30 000 pièces, il s’agit de l’une des plus riches de par sa diversité. Entre autres trésors, elle recèle 1.000 bustes ethnographiques ou masques au vif ou mortuaires de criminels ou de célébrités, 80 momies, 348 squelettes, 18.000 crânes et 600 pièces fossiles originales. En attendant la réouverture du Musée de l’Homme (prévue pour 2012), elle est provisoirement abritée rue Buffon dans le 5 e arrondissement, dans une annexe du Muséum d’histoire naturelle.
Une armoire forte pour la famille Cro-Magnon
De banales armoires fortes à combinaisons recèlent des trésors patrimoniaux. Philippe Mennecier, gardien des clefs et des combinaisons, nous ouvre la porte de l’armoire n°7, qui concentre des pièces mythiques du sud-ouest et du sud de la France. On y trouve les restes du Néandertalien de la Chapelle aux Saints (Corrèze) (entre -40.000 et -60.000 ans), décrit comme une brute par Marcellin Boulle avant d’être réhabilité par le paléontologue Jean-Louis Heim : l’individu, handicapé, soutenu par les siens, avait été enterré. L’armoire abrite également les restes de 17 individus exhumés à la Ferrassie, près des Eyzies (Dordogne) ou ceux de l’enfant de Pech de l’Azé. Du côté de Cro-Magnon, de précieuses boîtes noires abritent les restes originaux des cinq individus trouvés aux Eyzies (Dordogne), lors des travaux du chemin de fer de 1868. Mais aussi la jolie tête de la dame du Cavillon , datée d’environ -30 000 ans, teinte d’ocre rouge et portant une résille de plus de 200 coquillages et de crocs. La dame de Cavillon (Jean-Christophe Domenech, MNHN) Découverte en 1872 dans la grotte des Alpes-Maritimes dont elle porte aujourd’hui le nom, elle a longtemps été désignée comme « l’homme de Menton » avant qu’une étude de son bassin ne remette son sexe en question. Un peu plus loin, des commodes métalliques abritent de magnifiques moulages. Le Musée de l’Homme a longtemps employé un mouleur, Mario Chech (malheureusement non remplacé depuis son départ à la retraite), réputé pour la qualité de son travail. « Son savoir-faire, ainsi que la richesse des collections ont permis d’échanger des moulages avec les musées du monde entier », explique Philippe Mennecier. Il ouvre un tiroir… et voici Lucy la célèbre australopithèque, en pièces détachées dans un écrin de mousse. Un autre tiroir aligne de nombreuses têtes et mandibules de sinanthropes, ces Homo erectus chinois datés de -300.000 à -600.000 ans (et dont un spécimen a été utilisé pour notre photo). Leurs moulages datés du début du 20 e siècle sont d’autant plus précieux que les fossiles originaux ont mystérieusement disparus lors de la seconde guerre mondiale ( lire à ce sujet Sciences et Avenir juillet 2011).
Une nécropole sécurisée pour nains, géants et trépanés
Dans une autre pièce sécurisée, 348 squelettes sont suspendus, 18 000 crânes ali
Une métisse se fait baiser par un mec et son mentor
Enterrement de vie de jeune indien
Un professeur pervers baise sa belle élève