Une scène au boulot

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Une scène au boulot
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Billy Campbell, beau mec musclé (avec tous le sport qu’il faisait!), cheveux châtains bouclés et relativement longs, au sourire ravageur travaillait à D&D depuis plusieurs années. Depuis un mois, il avait un nouveau patron, Craig Field, fils d’un milliardaire, grand, fin, brun, musclé et qui jouait au petit chef prétentieux depuis un moment!

Un jour celui-ci le convoqua dans son bureau. Billy frappa à la porte:

Il poussa doucement la porte. Depuis le début, il savait que Craig le détestait (c’était réciproque) et qu’il n’avait conservé son job que grâce à un pacte qu’avait passé Amanda Woodward, son ancien patronne.

— Vous m’avez fait demandé monsieur (et dire qu’il l’appelait ainsi alors qu’il est agé que de 22 ans et lui au contraire, de 27).

— Oui! c’est quoi ce rapport minable que vous m’avez rendu?

Étant abassourdi par cette critique alors qu’il avait passé des heures dessus, il fit un mouvement vers la chaise pour s’asseoir.

— Qu’est-ce que vous faîte petit idiot! Je vous ai dit de vous asseoir?

Billy se redressa immédiatement. Il avait envie de lui sauter dessus et de l’étrangler!

— Je... je comprends pas... j’y ai pourtant passé du temps!

— Je... Je... t’as qu’à te mettre à chialer tant que t’y est! Ce travail, c’est de la merde! Tu est une merde Campbell! Je suis désolé mais je vais devoir te virer!

Craig était sur les nerfs car il crevait d’envie de baiser cette pute d’Amanda mais elle refusait alors qu’il savait que ce microbe de Campbell l’avait sauté!

— Quoi? Mais non! J’ai des crédits à payer! Si vous me virez, je vais me retrouver à la rue!

Depuis que sa riche épouse Brooke s’était noyée, il avait perdu l’argent en jouant et vu qu’il avait connu une régression dans son poste, son salaire n’était pas suffisant.

Dire qu’il devait supplier ce gosse de riche!

Craig réfléchit. Il devait reconnaître que même si il aimait les femmes, ça faisait un moment qu’il reluquait le beau p’tit cul de ce bel étalon. Ça faisait un moment qu’il n’avait pas sauté de mec mais au moins, ça le soulagerait et puis baiser le mec qui a sauté Amanda, ça l’excitait énormément!

— Dans ce cas... tu t’es déjà fait baiser par un mec?

— Réponds si tu veux pas repartir vers la sortie plus vite que t’es entré!

— Voyons ne me mens pas... je vois tout de suite si une personne me mens!

— En fait, durant mes études universitaires, je jouais au foot et les autres joueurs avait l’habitude de me baiser dans les douches les un après les autres. Ils disaient que c’était ma faute, que j’avais trop chaud au cul et que ça se voyait...

Il baissa les yeux et sentit que sa verge commençait à se réveillait.

Il se dirigea derrière Billy, lui attrapa l’entrejambe et dit au creux de son oreille tout en la mordillant:

— Si jamais tu en parles à quelqu’un, je te détruis... esclave!

Billy n’en croyait pas ses oreilles! Il allait faire l’amour avec son patron! Craig passa ses mains sur le torse de son employé et commença à déboutonner sa chemise. Il la lui retira et pus profiter du torse musclé et imberbe de cet idiot. Il sentait bon, une odeur virile et il ne put s’empêcher de titiller ses tétons. Ils étaient bien durs. D’un geste violent, il déboutonna le jean moulant qu’il portait, le lui retira et le jeta à l’autre bout de la pièce. Son boxer blanc trahissait une bite de taille impressionnante. Il fit glisser le boxer le long de ses cuisses musclées. Il caressa ses fesses imberbes et aussi douce que la peau d’un bébé et lui donna une claque. Il empoigna le pieu de chair doux et brûlant en pleine érection qui devait bien mesurer 22 cm; il remarqua qu’il avait de nombreux poils noir qui entourait cette belle queue.

— Alors petite garce, je te fais bander?

— Ta geule! T’es à moi, tu parleras quand je te le dirai! Tu sais que tu m’impressionne Campbell, je pensais que t’avais rien dans le slip mais je me suis gouré!

Il se plaça devant Billy et lui roula une pelle enflamée. Il couvrit ce torse imberbe de baisers fougeux. Il s’attarda sur les tétons qu’il adorait lécher, ce qui fit gémir Billy.

— Je t’ai dis de la boucler! Pour te punir, tu vas me faire une bonne pipe beau gosse!

Billy arracha la chemise de Craig. Il avait un torse fin mais musclé avec un duvet de poils et des abdos en béton comme lui. Il le lécha des tétons au nombril, délicatement tout en embrassant. Son patron lui prit la tête et d’un geste violent la lui baissa au niveau de son entrejambe:

Billy ne se le fit pas dire deux fois. Il baissa la braguette de Craig, lui retira pantalon et chaussettes et se retrouva devant un boxer noir déformé par l’envie. Il le retira et déglutit devant la taille de cette bite! Elle mesurait bien 20 cm et était munie de deux belles couilles légèrement poilues! Il prit en main cet objet de désir et le mit dans sa bouche mais il n’entrait pas complètement! Craig fit des va-et-vient avec la tête de Billy. Celui-ci donna quelques coups de langue sur son gland et l’enfourna dans sa bouche. Craig commença à lui limer la bouche à grands coups de bassin. Il suça de haut en bas, en faisant des tours avec sa langue.

— Putain! Mais ta bouche c’est un vraie aspirateur! On m’a jamais sucé comme ça! Tu l’aimes ma bite!

— Oui! C’est ce que disaient les gars de mon équipe! dit Billy malicieusement avant de la reprendre dans sa bouche.

Alors que Billy continuait de sucer son «maître», il entendait Craig qui poussait de longs râles de plaisir et qui appuyait encore plus sur sa tête et il manqua de s’étouffer à plusieurs reprises. Il adorait cette queue et prenait son pied à la sucer. Il léchait délicatement les grosses couilles de Craig en donnant régulièrement des coups de langues sur le gland de cette grosse pine.

— Arrête! Je compte bien t’enculer petit vicieux!

Il jeta toutes les affaires qu’il y avait sur son bureau et Billy se retrouva à moitié couché dessus, ses belles fesses offertes. Craig lui donna une claque.

— Quel beau petit cul bien ferme! Voyons si il est tout aussi accueillant!

Il se mit à lécher le trou du cul de Billy qui gémissait de plaisir. Il introduisit un doigt, puis deux, ce qui fit pousser de longs râles à son employé.

— Dis que t’aime ça salope! Dis-le! T’aimes te faire baiser comme une chienne!

— Oh oui! Je suis une chienne en chaleur! Défoncez moi maître!

— Je vais te faire hurler! T’en as jamais reçu une comme ça!

Il le pénétra violement tout en le branlant. Le corps de Billy s’écrasait sur le bureau. Tel une bête, Craig le défonçait et il aimait ça! Les couilles de Craig venaient frapper contre ses fesses. Une frénésie s’empara d’eux et ils se mirent à geuler de plaisir.

— Putain de merde! Un bon petit trou bien étroit et chaud! Alors on se croit le boss parce qu’on s’est tapé Amanda! Prends ça!

— Oh oui Craig! cria Billy. Plus fort, vas-y, encore! C’est toi le boss! Défonce moi! J’aime sentir une grosse bite dans mon petit cul!

Tout en continuant de le marteler, Craig s’imaginait baiser Amanda et sa frustration le rendit encore plus bestial.

— T’es vraiment le genre de p’tite pute dont j’avais besoin pour vider mes grosses couilles!

Billy lâcha six jets de sperme sur le bureau et dans la main de Craig tout en haletant. Alors qu’il criait de plaisir sous les coups de queue de Craig, celui-ci sentant venir la jouissance, se retira, prit la tête de Billy et jouit dans sa bouche. Celui-ci sentit jet chaud qui lui coulait dans la bouche.

— C’est trop bon... Glurp, glurp...

— Nettoie bien ma bite! Bien, comme ça...

Il empoigna le bras de Billy, le remit debout et le vira dans le couloir désert d’un geste sec avec ses vêtements.

— Maintenant, tu sais ce qui t’attend si tu t’appliques pas dans tes rapports, Campbell!

Billy se rhabilla en vitesse et se promit de se venger... Lui aussi, il verrait ce que ça fait de se faire baiser!




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Article détaillé : Producteur de cinéma .
Articles détaillés : Scénariste et Scénario .

↑ (en) « Glossary » [ archive ] , sur blog.sakugabooru.com , Sakuga Blog (consulté le 27 mai 2020 )

↑ « Le vocabulaire propre à la production d'animation » [ archive ] , sur furansujinconnection.com , Furansujin Connection , 8 août 2016 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ « Convention collective nationale de la production cinématographique du 19 janvier 2012 » [ archive ] , sur legifrance.gouv.fr (consulté le 25 novembre 2020 )

↑ « Texte de base : Convention collective nationale de la production cinématographique du 19 janvier 2012 » [ archive ] , sur legifrance.gouv.fr (consulté le 25 novembre 2020 )

↑ Lorsque l'acteur pressenti n'est plus libre aux dates du tournage, il faut parfois réadapter le scénario au nouvel acteur

↑ (en) « Episode Direction » [ archive ] , Sakuga Blog , 29 octobre 2016 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ (en) Peter Chung, « Japanese Animation Theory » [ archive ] , sur pelleas.net , Anipages , 20 août 2007 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ Revenir plus haut en : a et b (en) Peter Chung, « Japanese Animation Theory » [ archive ] , sur pelleas.net , Anipages , 19 août 2007 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ Revenir plus haut en : a et b (en) Peter Chung, « Japanese Animation Theory » [ archive ] , sur pelleas.net , Anipages , 19 août 2007 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ (en) Peter Chung, « Japanese Animation Theory » [ archive ] , sur pelleas.net , Anipages , 19 août 2007 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ (en) Kevin Cirugeda, « Want to make anime in Japan? Don't expect to get rich doing it » [ archive ] , sur japanator.com , 12 mai 2016 (consulté le 27 mai 2020 )

↑ http://www.cpnef-av.fr/repertoire-metiers/telediffusion/conseiller-de-programmes [ archive ]

↑ Convention Collective National, Exploitation Cinématographique , Les Editions des Journaux Officiels.







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Cet article présente les métiers du cinéma et de l'audiovisuel (voir aussi l'article Cinéma et vidéo amateurs ). Les professionnels du cinéma sont les employés des sociétés de production audiovisuelle qui assurent la réalisation de films , de téléfilms, de vidéos d’entreprise, de reportages, de programmes télévisés, etc.

En France, les ouvriers, les techniciens, les réalisateurs et artistes interprètes du film, sont pour leur très grande majorité recrutés sous contrat à durée déterminée dit d'usage, dès lors qu'ils sont engagés en vue de la réalisation d'une œuvre, celui-ci prenant fin avec la réalisation de l'objet du contrat. Cet engagement sous contrat à durée déterminée d'objet classe ces salariés de la catégorie dénommée communément intermittents du spectacle . Cet article contient aussi une liste des métiers de l' animation japonaise avec une description des fonctions de chaque métier [ 1 ] , [ 2 ] .

Les producteurs font appel, suivant les exigences de la réalisation des films, à des équipes d' ouvriers , de techniciens cadres et non cadres, certains étant qualifiés "collaborateurs de création" (machinistes, opérateurs et chefs opérateurs image et son, régisseurs …), sans oublier l'administration du film (directeurs de production…). La convention collective de la production cinématographique et de films publicitaires [ 3 ] , les classe [ 4 ] selon les différentes branches de métiers : réalisation, administration, régie, image, son, costumes, maquillage, coiffure, décoration, montage, mixage, collaborateurs techniques spécialisés, machinistes de prise de vues, électriciens de prise de vues, construction de décors.

Le producteur de cinéma choisit les projets et réalisateurs avec lesquels il souhaite travailler. Il accompagne et épaule le réalisateur dans les choix artistiques importants du film (scénario, casting, montage, etc.) ainsi que dans toutes les étapes de la fabrication d'un film.

Le producteur délégué ( ? ) peut être considéré comme la personne la plus importante de la production. C'est à lui de gérer les budgets, les fonds, les paies, ainsi que tous les désagréments au cours d'une production. Le producteur agit en tant que superviseur de l'équipe d'animation.

L' assistant de production ( ? ) est chargé du respect des délais imposés ainsi que de l'équipe. Il est le garant d'une production réussie.

Il réunit les éléments financiers, juridiques et administratifs nécessaires à la réalisation du film. Il est en général le représentant d'une société de production.
Le producteur est représenté sur le tournage par le directeur de production, lequel négocie et met en œuvre les moyens techniques et humains pour mener à bien le tournage dans le cadre du budget fixé. Au quotidien, c'est le directeur de production qui est présent sur le tournage et représente la production.

Le scénariste d'un film écrit le scénario . Cela peut être une fiction de long métrage ou de court métrage ,ou une série. Il assume généralement de nos jours la fonction de dialoguiste. Souvent, il invente la totalité de l'histoire. Il peut travailler à partir d'un livre et en faire une adaptation : il fait alors acheter une option sur les droits de l'œuvre par le producteur ou rarement en France par le réalisateur.

Comme c'est un travail complexe qui demande une bonne connaissance de la dramaturgie, les scénaristes travaillent parfois à plusieurs pour stimuler leur imagination. Les scénaristes peuvent faire appel à des documentalistes , par exemple dans le cas d'un film à contexte historique. Un scénario peut aussi être spécialement adapté pour un acteur/actrice préalablement pressenti afin d'en interpréter le premier rôle [ 5 ] .

En France le réalisateur du film est souvent associé au scénariste ; parfois, héritage de Jean Renoir , Marcel Pagnol , Sacha Guitry et de la Nouvelle Vague , il est le seul scénariste.

Au Japon, il s'agit d'un scénarimagiste ( 絵コンテ , ekontu ? )

U}, aussi appelé storyboarder , s'occupe de créer la continuité visuelle de l'histoire à partir du scénario (parfois, le scénarimage se passe de scénario). Il s'agit de dessiner chaque plan de l'épisode (composition souvent non-définitive) et d'y représenter les mouvements dans le plan, les mouvements de caméra, d'y annoter la durée du plan, d'y décrire les actions pour la clarté, d'y inscrire les dialogues…

Le réalisateur d'un film est rémunéré par une société de production qui a accepté de produire le film ou qui l'a engagé dans ce but.
Il assure la responsabilité d'ensemble de la création artistique du film. C'est lui qui, à l'instar d'un architecte, a l'idée générale du projet.
Très souvent, le réalisateur a un style et un univers spécifiques. C'est quelquefois en fonction de ses films précédents qu'un producteur choisit tel ou tel réalisateur.

C'est le réalisateur qui détermine à l'avance, la façon dont le récit est « découpé » en plans, quels types de plans, quels éclairages, quels rythmes il adopte.

Sur le plateau de tournage , le réalisateur dirige le jeu des comédiens . Il est entouré de chefs de poste , qui sont le directeur de la photographie , l' assistant réalisateur ( 1 er assistant réalisateur, 2 e assistant réalisateur). En postproduction, il travaille avec le monteur, puis le mixeur.

Le réalisateur d'épisode ( 演出家 , enshutsuka ? ) , aussi appelé metteur en scène ou directeur d'épisode (de l'anglais director ), est un rôle de supervision à l'échelle d'un épisode d'une série. Il doit assurer la coordination des différents départements artistiques et techniques impliqués dans la production de l'épisode. C'est, pour simplifier et comme le titre l'indique, plus ou moins le rôle du réalisateur mais concentré sur un épisode particulier [ 6 ] .

Quelle que soit la forme qu’elle revêt, la traduction ou l’adaptation audiovisuelle est le seul moyen de diffuser une œuvre en France. C’est elle qui détermine la façon dont les spectateurs et les téléspectateurs perçoivent un programme étranger.

Les auteurs de doublage rédigent le texte que liront ensuite les comédiens de doublage. Les auteurs de sous-titrage écrivent les sous-titres qui apparaîtront pendant la diffusion d'un programme en version originale (VO). Sous-titreur pour sourds et malentendants .

Le comédien de doublage ( 声優 , seiyū ? ) prête sa voix au personnage qu'il incarne dans l'anime. Certains comédiens de doublage renommés sont parmi les têtes d'affiches d'un anime. En effet, ces derniers sont en quelque sorte l'équivalent de stars hollywoodiennes. Leur activité ne se résume pas au doublage, mais peut se diversifier dans des rôles d'acteur de cinéma ou de séries, dans le chant, puis enfin ils peuvent être invités dans des talk-shows et autre émissions télévisées grâce à leur bonne image publique : ils sont au Japon ce qu'on appelle des idols . Les comédiens de doublage sont recrutés par l'ingénieur du son [ réf. souhaitée] , ils doivent arriver à synchroniser leur dialogue avec l'image.

Le chef-animateur ( 作画監督 , sakuga kantoku ? ) , parfois appelé superviseur de l'animation, est chargé de l'homogénéité de l'animation à travers l'œuvre. Son travail consiste entre autres à corriger les visages des différents personnages, ceux-ci étant dessinés par des animateurs différents et possédant leur trait propre, même s'il est de leur devoir d'imiter au mieux la fiche fournie par le concepteur des personnages. Il s'agit d'un des postes les plus demandant en temps et en effort, le devoir étant aussi de corriger toutes les erreurs faites par les animateurs débutants [ 7 ] .

L' animateur-clé ( 原画 , genga ? ) , aussi appelé key animator , est celui qui imagine et dessine le mouvement de l'animation. Pour ce faire, il utilise généralement la méthode pose-à-pose (en) , qui consiste à dessiner les poses-clés d'une action (d'où le nom d'animateur-clé), c'est-à-dire le minimum requis pour rendre l'action qu'il souhaite représenter lisible. L' intervalliste complétera ensuite le mouvement en comblant les trous. Néanmoins, l'animateur-clé peut aller plus loin dans son exercice et l'expression « minimum requis » est vague et trompeuse. Dans les faits, il faudra détailler un minimum, ce qui implique de multiplier les dessins, pour transmettre sa vision au prochain artiste sans qu'elle finisse dénaturée. L'animateur-clé est payé au plan ( カット , cut ? ) et, selon Peter Chung , l'extr
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