Une pipe irrésistible
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Erwan Keravec Format: Audio CD
4,0 von 5 Sternen
1 Sternebewertung
Produktabmessungen
:
5.65 x 0.46 x 5 cm; 2.88 Unzen Hersteller
:
Buda Musique Erscheinungsdatum
:
2008 SPARS-Code
:
DDD Im Angebot von Amazon.de seit
:
November 28, 2007 Label
:
Buda Musique ASIN
:
B000Y1BR52 Anzahl Disks
:
1
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L’expérimentation singulière de la cornemuse en solo par un sonneur expert de son instrument ; mais il manque parfois d'audace
La belle photo soignée de la pochette présente Erwan Keravec dans ce décor clair légèrement verdâtre, presque blanc, de dos et de taille réduite : une bonne alliance esthétique sereine, dépouillée mais engageante. Ce disque enregistré en 2007 est le premier de l'artiste, relativement court (8 mélodies d'une durée totale inférieure à 40'). Il donnera naissance à deux autres suites. Le titre est sûrement un jeu de mot humoristique, puisqu'il signifie « tuyaux de ville », avec 2 tels tuyaux que l'on voit au coin supérieur et que l'on imagine parties prenantes d'un bateau. A noter l'absence totale de notice, et ne figurent donc que les précisions relatives à l'enregistrement ainsi que les nombreux remerciements. Du coup, le matériau biographique et sa démarche précisés ci-après sont extraits de l'émission « A l'improviste » de l'éternelle défricheuse de nouvelles personnalités Anne Montaron auxquelles elle avait consacré un éclairage à l'artiste. Il y précisait qu'avec l'expression de cet instrument de cornemuse, il a grandi dans le langage de la musique traditionnelle et paysanne : il n'y a donc pas de rejet et il vit pleinement avec ses racines bretonnes. La variation existe de manière si prégnante dans cette tradition et ce patrimoine mais non l'improvisation ; aussi ce saut dans l'inconnu lui a été bénéfique, le questionnant sur sa question du lien avec son instrument. Il s'est alors dirigé vers la forme où « l'on ne peut pas se cacher ». Il ne renie pas un rapport à la mélodie, dont il souhaite rester un « sonneur ». Il souhaitait faire de la cornemuse un instrument universel qui n'évoque pas son origine culturelle. Il a donc été « obligé » d'écrire des compositions originales qui dépassaient le seul emploi traditionnel. D'où l'existence de ce disque. Ici l’instrument sonne naturellement fort, de manière constante, mais surtout sans perturbations du son projeté : on y décèle et remarque l’émission « droite » et volontaire du son, sans baisse d’inflexion sauf quand elle est sciemment revendiquée. En effet, l’on rappelle l’impossibilité de pouvoir jouer sur l’intensité du son, avec ce son plein en permanence. Juste cette seule possibilité de jouer sur la durée des notes. Quelles ont été ses influences pour ce projet ? Le début de la première pièce fait penser au « Continuum » de György Ligeti dans son traitement extrêmement rapide, à chaque fois sur ces prestes oscillations sur 2 notes contiguës différentes. Quel privilège d'entendre une cornemuse de cette manière, si originale, envoutante ; forcément en rapport et qui rappelle l'esprit breton et tout ce que chacun de nous gardons en mémoire. Ici le Maître-sonneur a choisi d'alterner les plages plus expérimentales avec des mélodies plus allantes et enjouées afin de diversifier l'attention de l'auditeur, attentif ou plus nostalgique du son employé. Un indéniable savoir-faire, sans vouloir dénaturer l'esprit de son instrument. La 3ème pièce commence d'être plus expérimentale, dans le jeu et l'emploi du souffle dans l'émission contrariée et enjôleuse du son, entraînant ce jeu sale, perturbé, saturé, où l'on oublie comment il put être même réalisé. Elle semble réalisée sans l'aide de la « réserve » d'air que l'on n'entend pas. Une irrésistible danse finit la 4ème, où le début est plus lent en forme de marche processionnelle, mais d'où le départ mélodique hésite à commencer. Avec ce bourdon si caractéristique et tenu, pendant que la mélodie est jouée en surplomb, jaillissante. Autre mélodie simple et enlevée en 6, avec quelques touches contemporaines. Longue tenue d'une seule en 7 avant un vif emportement final. On l'on finit par une danse plus enlevée en 8. Un son rassurant ; une musique à la fois de détente et d'expérimentations plus poussées, mais sans tension. Une première tentative et proposition, peut-être légèrement au-deçà d'une pleine satisfaction, avec ce je-ne-sais-quoi d'indéfini et d'incomplet où l'instrumentiste aurait peu encore davantage se libérer. Une tentative un peu trop sage et contemplative ? Est-ce aussi l'emploi en solo de l'instrument qui semble un peu écartelé entre les respects figés de la tradition et la volonté d'en sortir ? Un instrument séducteur énergique, qu'il emploie avec talent mais d'où il manque légèrement d'audace : une bonne entrée dans cet univers original mais d'où l'on attend ces deux autres opus (« Urban pipes II » et « Nu piping ») que l'artiste a depuis enregistrés, pour pousser plus loin l'expérimentation.
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Erwan Keravec is the awesome bagpiper in the band Les Niou Bardophones. For this Urban Pipes project, he has indulged in an exercise of solo performance, totally free of special effects. His extreme virtuosity elegantly matches up to his zestful compositions. He skilfully handles the paradox between his respect for traditional culture and his taste for innovation
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Mina - Erwan Keravec, Keravec, Erwan
Faire Avec - Erwan Keravec, Gibert, Alain
Urban Pipes, Pt. 1 - Erwan Keravec, Keravec, Erwan
Dansed Breman - Erwan Keravec, Keravec, Erwan
Faux Bourdon - Erwan Keravec, Gibert, Alain
Saint Nicolas - Erwan Keravec, Gibert, Alain
Urban Pipes, Pt. 2 - Erwan Keravec, Keravec, Erwan
Lament for Rufus - Erwan Keravec, Keravec, Erwan
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Ceci est bien une pipe - datant de 1731, issue de la collection privée d'Alfred Dunhill (1872-1959). (©JANE MINGAY/AP/SIPA)
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Dans le lexique , et notamment dans le vocabulaire sexuel, nous tournons au rond-de-cuir, au fonctionnaire, au flic. Il ne suffit pas que nous disions déjà «12h15», comme à la SNCF, pour «midi et quart» (il en a été question ici ), ou «les libertés publiques» pour «la liberté», il faut aussi que nous disions «fellation» pour «pipe».
Il n’y a pas si longtemps, «fellation» était un mot savant, «cunnilingus» pouvait passer pour du latin de notaire ou de cuisine, à la Molière, et «sodomie» un mot moralisateur, qui contenait sa propre condamnation. «Enculer», «enculage» étaient et restent précis, on les trouve à chaque page de Sade, qui disait aussi «enconner», «enconnage», lesquels n’ont guère survécu, quoique irremplacés. Mais on ne les emploierait pas à la télévision ou dans un article du «Monde», pourtant épris de précision. Il n’y avait pas de mots pour dire décemment la chose, car, n’étant pas décente, elle n’avait pas à être nommée.
Quand il le fallait pourtant, nous disions donc «sucer», «lécher», et cela suffisait à notre bonheur. Il y avait bien la «langue fourrée» et autres petits affiquets, le «pompier» et quelques centaines d’autres, définitivement passés de mode, et puis une masse de périphrases pudiques, mais enfin on disait surtout cela. Il restait donc possible de jouer sur la richesse des différents niveaux de langue, sans jeu de mots. C’était délicieux. Pour faire rire ses amis, Baudelaire pouvait dire: «Je suis en retard, pardon, je viens de gamahucher ma mère.» Cela vous avait un irrésistible petit côté libertin, que n’aurait pas eu «je viens de lécher ma mère», infiniment plus vulgaire dans cette configuration familiale.
Ces niveaux de langue ont disparu. Plus on parle de sexe, et moins on en jouit. A présent on dit, et on dit seulement, «pratiquer une fellation», «faire un cunnilingus». Le dit-on dans l’intimité, c’est possible, et même vraisemblable, il faudrait vérifier (il semble que «cunni» gagne du terrain – une pauvre apocope, c’est misérable). On a toujours trouvé «fellation» et «cunnilingus» dans la langue écrite, depuis que les flics font des rapports, et surtout des rapports sur les rapports. La fille disait «il m’a fait minette», et le flic tapait «il m’a fait un cunnilingus». C’était dans l’ordre des choses. Il y avait la réalité, et puis le rapport de police, qui n’est pas la même chose.
La vie serait-elle devenue un vaste interrogatoire? Peut-être pas; mais la culpabilité qui s’y attache a émigré en nous. Si l’on emploie des termes de police, c’est qu’on se sent déjà inculpé; et c’est à force d’entendre «imposer une fellation» qu’on a employé «fellation» tout court: point de fellation sans connotation de viol. Au lieu de tuer le flic qui sommeille en chacun, nous l’avons nourri, logé, blanchi, au plus secret de notre âme et de notre vie. Le registre policier est devenu le seul registre.
On parlait de «drogué», on dit aujourd’hui «toxicomane» (devenu «toxico» par la même lamentable apocope), qui est un terme administratif. Bientôt, au lieu d’entendre une fille dire à sa copine «je suis tombée amoureuse d’un grand blond , nous entendrons: «Je suis tombée amoureuse d’un individu de type européen.» Gageons, car il faut bien respecter la parité, qu’on entendra aussi: «Je suis tombé amoureux d’une individue.»
TRIBUNE LIBRE, par Lucien J. Georges
Pipier depuis 35 ans, je me suis fait allumer par un simple fumeur qui se croit titulaire d’une chaire pipière à la Sorbonne. Piètre professeur puisque suffisant et méprisant, ce triste sire déblatère sans cesse sur un forum où j’ai demandé et obtenu ma radiation.
Depuis, je me sens pousser des ailes. J’étais pigeon de chasse royale, où les lâchers de volatiles sont salués par des salves de mousquets. Difficile, voire impossible, de passer entre les plombs de ducs et archiducs qui posent pour la photo devant leur tableau de chasse. Ayant zigzagué astucieusement, je suis donc un rescapé par miracle, ce qui me permet de raconter l’histoire de mes malheureux congénères, car il s’agit bien de la pipe française dont je voudrais parler.
La fine gâchette de cette chasse royale, tireur irrésistible, beau parleur multilingue, diplomé ès sciences pipières "everywhere in the world", est sa Majesté Chipartou, dont la divine mission est de massacrer ces manants de pipiers français qui empestent ses augustes narines avec du tabac gris qui pue.
Et du coup, permettez-moi de me présenter : Lucien J. Georges, artisan pipier corse mais bien français, issu d’une lignée centenaire de fabricants d’ébauchons. Mon apprentissage commence il y a 50 ans environ dans le maquis corse que je prospecte dans les moindres recoins pour approvisionner ma fabrique, laquelle représente dans les années 60/70 environ 25% de la production mondiale d’ébauchons. Me voilà fo
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