Une longue nuit pour Lisey

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Une longue nuit pour Lisey
Publié par CineChronicle le 12 mai 2021


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Julianne moore – Lisey’s Story – Stephen King
Le maître de l’horreur a décidé de prendre les choses en main. Après moult adaptations de ses œuvres, Stephen King n’a pas voulu partager son roman préféré et officie comme scénariste de la série. « Lisey’s Story signifie beaucoup pour moi parce que c’est celle que je préfère », a déclaré l’auteur en début d’année lors du panel Television Critics Association Awards de la série. « C’est une histoire sur l’amour, le mariage et l’élan créatif, avec en plus un méchant qui déchire. Mon idée est d’être à fond dans la mesure du possible… C’est un projet passionnel. ».
Deux ans après la mort de son mari, le romancier Scott Landon, Lisey Landon entreprend une chasse au trésor où passé, présent et une autre réalité font surface. De plus, la veuve attire l’attention d‘un dangereux harceleur qui ne compte pas la laisser respirer.
Cette minisérie en huit épisodes est l’adaptation de son roman éponyme récompensé du prix Bram Stocker et sorti en 2006. Lisey’s Story est réalisée par le Chilien Pablo Larraín, un choix adoubé par Stephen King en personne. « Il a beaucoup d’idées qui ne s’écartent pas de la ligne de fond de l’histoire, mais qui sont de belles choses visuelles, avec beaucoup d’énergie impliquée » , a-t-il raconté au Washington Post . « C’est comme avoir une meilleure perception de la profondeur, car je suis comme un œil et il est l’autre œil. ».
Le scénariste a d’ailleurs expliqué qu’il laissait carte blanche au réalisateur de Neruda ou plus récemment Ema sur la forme du récit. « Si vous voulez vraiment réussir dans ce domaine, prenez des gens dont vous savez qu’ils sont talentueux et dites ensuite : “Ok, je vais prendre du recul. Je ne vais pas regarder par-dessus votre épaule et tripoter vos affaires. Allez-y et faites ce que vous savez faire” ».
Au vu des premières images de la bande annonce révélée par Appel TV+, Pablo Larraín semble avoir bien compris les attentes de son scénariste avec des ambiances bien distinctes. Plusieurs valeurs de plan, des palettes de couleur différentes selon la temporalité et la réalité, une lumière proche de l’imaginaire des livres de Stephen King, Lisey’s Story promet sur le plan visuel.
Quant au casting, Julianne Moore incarne dans la série la veuve Lisey Landon. L’actrice retrouve une atmosphère déjà connue après l’horreur d’ Hannibal et son personnage tourmenté de Still Alice . Dans le rôle du regretté Scott Landon, Clive Owen est de retour dans une série pour la seconde fois en 2021 après la troisième saison d’ American Crime Story disponible prochainement. De son côté, l’acteur Dane DeHaan révélé dans Chronicle ou encore A Cure for Life interprète Jim Dooley, le dangereux harceleur. À leurs côtés, on retrouve Joan Allen ( Nixon ), Ron Cephas Jones ( This Is Us ), Jennifer Jason Leigh ( Les Huit Salopards ) ou encore Sung Kang ( Fast and Furious ).
Lisey’s Story, composée de huit épisodes, sera diffusée dès le 4 juin sur la plateforme de streaming Apple TV+.
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LES MINIONS 2 : IL ETAIT UNE FOIS GRU


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Ecrit par Raphael Nieuwjaer 10 septembre 2021 mai 9th, 2022 Actualités

Cahiers du Cinéma / Actualités / Histoire de Lisey (2021) de Stephen King et Pablo Larraín


Page : 50
Auteur(s) Raphael Nieuwjaer




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9 août 2022
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Publié le 10 septembre 2021 par Raphael Nieuwjaer
À l’heure où la critique est suspectée de gâcher films et séries en les décrivant, le générique conçu par Karin Fong et Osbert Parker offre une élégante et audacieuse condensation des huit épisodes à venir. Davantage qu’une atmosphère ou un concept, il traduit visuellement le nœud principal du récit, au point d’en suggérer la logique et le terme.

Deux marionnettes surgissent de l’obscurité, un homme et une femme. Elles se regardent et s’étreignent, avant que l’une ne s’effeuille littéralement dans les bras de l’autre. L’écrivain Scott Landon (Clive Owen) disparaît à travers les pages de ses livres, avant que sa compagne Lisey (Julianne Moore) ne se libère des fils qui la mouvaient. Des motifs significatifs s’égrènent (un visage jaillissant d’un miroir aqueux, une lumière tournoyante, une pelle à l’acier étincelant, le reflet de la lune sur la mer), au point que l’œuvre transparaît presque entièrement, mais comme en songe. À sa façon, cette préfiguration ajoute une strate, ou un lieu, à ce qui se développera comme un Rubik’s Cube mémoriel, une enquête intime où le passé et l’imaginaire ne cessent de se brancher au présent.
Dans le premier plan, les fils du pantin se sont mués en cordes de balançoire. Enfant, Lisey y oscille avec un air de douce mélancolie. C’est encore dans cette posture qu’on la découvre adulte, entourée par l’éclat mordoré des feuilles d’automne. Son époux, écrivain à succès, est mort, et la nature elle-même semble s’être accordée à son humeur. Elle flotte bientôt parmi les nénuphars telle Ophélie, avant qu’une succession d’images ne nous fasse glisser de la naissance de l’amour à une tentative d’assassinat contre Landon, déjouée par Lisey d’un vigoureux coup de pelle. Le tressage du sentimental et du macabre se poursuivra tout au long de la série, l’irruption d’un fanatique de l’écrivain venant perturber le temps du deuil. Si ce personnage, caractérisé comme mille psychopathes avant lui par un détail incongru (il fait du yoyo), est l’occasion de bien des complaisances, il radicalise aussi ce qui travaille la fiction : quelle place exactement Lisey occupe-t-elle dans l’œuvre et la vie de son mari ?
L’auto-référentialité est suffisamment insistante pour que le spectateur imagine ce qu’il y a de personnel dans cette interrogation. Stephen King, qui supervise l’adaptation, ne s’en est de fait jamais caché. Mais c’est là l’un des paradoxes : si l’histoire est celle de Lisey, le personnage féminin n’existe jamais qu’à travers les expériences partagées avec Landon. Et Landon lui-même, par-delà la mort, continue à écrire cette relation par l’entremise d’une chasse au trésor dont l’enjeu n’est autre que de remonter à la source de son inspiration. D’où la position étrange de Julianne Moore, point de raccord entre les époques plutôt que corps agissant, trop longtemps condamnée à arborer une mine contrite ou absorbée. S’il y a peut-être là le constat d’un vampirisme de la création, celui-ci est à ce point intégré que la série échoue à en montrer les ambivalences, privilégiant une vision naïvement romantique. Quand in fine un fragment de l’enfance de Lisey se révèle, comme un retour à une origine possible, il s’avère trop ténu pour émouvoir.
Histoire de Lisey pâtit en ce sens d’une insurmontable contradiction. Le monde imaginaire de « Na’ya Lune » dont Scott Landon est le Virgile, et que l’héroïne apprend à connaître, n’est pas le domaine réservé des artistes. En tant que lieu du sublime et de la terreur, cette forêt artificielle, et l’impressionnant Golem de souffrances qui l’habite, figurent quelque chose de plus primitif et impersonnel. Mais tout, dans la trajectoire des personnages comme dans la direction artistique, embaume d’une volonté de maîtrise qui placent l’auteur King et son avatar dans une position définitivement à part – la mise en scène de Pablo Larraín accentuant ce côté excessivement retors. Le jeu des reprises et variations, de l’hôtel de Shining à la tyrannie du fan de Misery , invite encore à une lecture en circuit clos. Par-delà ce cas particulier, il y a peut-être aussi un fait de production. La « mini-série » devient en effet le terrain privilégié de la guerre de prestige que se livrent les plateformes. Moins contraignante en termes d’engagement que la série, plus longue et donc potentiellement plus « ambitieuse » que le film standard, elle semble inciter, malgré son nom, à la boursouflure et au super-auteurisme (voir The Underground Railroad de Barry Jenkins, Cahiers n° 778 ). Histoire de Lisey en est, hélas, la démonstration éclatante.

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Salim Belghache |


5 juin 2021


Salim Belghache |


5 juin 2021


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Après la réussite artistique Servant de M. Night Shyamalan ou l' incroyable uchronie spatiale For All Mankind , la plateforme Apple TV+ semblait vouloir revenir en force avec une série adaptée d’un roman de Stephen King . Histoire de Lisey ( Lisey’s Story en anglais) a été l’occasion pour Pablo Larraín à la réalisation et J.J. Abrams à la production de collaborer avec le maître de l’horreur. Attention mini-spoilers !
L’élégance du générique faisant l’apologie du ventriloquisme du dimanche est au-delà de sa qualité visuelle, une porte d’entrée effective au monde de Lisey's Story . On aperçoit les reproductions en marionnettes de Lisey ( Julianne Moore ) et Scott Landon ( Clive Owen ), collés ensemble jusqu’à ce que Scott soit aspiré par une lumière, laissant au passage plusieurs pages de manuscrit signées par Stephen King. Lisey se trouve donc seule et le titre de la série suspendu grâce à des fils tenus par des mains en bois pour conclure ce générique explicite.
Cette entrée en matière maligne met en exergue les qualités intrinsèques de la série. Elle profite d’un côté du talent littéraire de Stephen King. De l'autre, elle jouit de la virtuosité de son réalisateur, le Chilien Pablo Larraín ( Neruda , Ema ). Au-delà de la beauté plastique, c’est une mise en abyme ingénieuse de la mystification de l’auteur de fiction qui doit gérer tout un monde et des personnages . L’autre subtilité qu’apporte le générique est au niveau de l’intrigue de ce couple séparé par la mort (et par un autre monde), qui est ainsi résumée d’entrée par l’image et non pas par des dialogues.
Outre cette ambiguïté autour de la passerelle entre les deux formes d’art (littéraire et audiovisuel), la richesse de son univers fait en sorte que la série gravite autour de plusieurs genres qui apportent à la série un cachet supplémentaire. Entre l’expression du deuil à travers le drame amoureux et la mise en lumière d’un monde fantastique accompagné d’un petit brin d’épouvante, Lisey's Story est une série intrigante dans son processus.
Pour rappel, la série s'attarde sur Lisey Landon, femme de l'écrivain Scott Landon décédé deux ans plus tôt. À la suite de plusieurs événements troublants dont la folie de sa soeur Amanda et la venue de Jim Dooley, un fan dangereux obsédé par l'oeuvre de son mari, Lisey va devoir plonger dans son passé et découvrir la face cachée de son mari et le monde terrible de Boo Y'a Moon.
Et mine de rien, ces aller-retour permanents entre différents genres semblent avoir été une parfaite occasion pour Pablo Larraín de questionner toutes les ressources de mise en scène à sa disposition pour nous plonger dans ces mondes disparates. Un peu comme un David Lynch en grande forme, Pablo Larraín a fait travailler ses méninges, bien aidé par le talentueux Darius Khondji (directeur de la photographie de Seven , Uncut Gems ou encore The Lost City of Z ) et une direction artistique au meilleur de sa forme, pour créer l’inattendu à chaque nouvelle séquence. On retiendra notamment, les nombreuses incursions dans le second monde fantastique, mais également la déformation de la réalité dans les flashbacks de Lisey, incarnée magnifiquement par Julianne Moore (également productrice exécutive sur la série).
C'est pour l'instant intrigant, mais...
Cependant, si l’élégance de la mise en scène accompagne le tout avec une grande adresse, elle ne comble pas une narration trop longue et parfois trop complexe à suivre pour le spectateur. Bien que la composition des acteurs soit au rendez-vous, l'agencement de ces huit épisodes de Histoire de Lisey est assez frustrant à cause d’ un manque de rythme critique devant l’amplitude d'un récit bien trop ambitieux . Ce qui en soi est assez préoccupant surtout quand l’ambiance inquiétante tombe grandement à plat. D’autant plus qu’elle est ô combien importante lorsque nous plongeons dans le monde fictif de Boo’Ya Moon.
La discontinuité des espaces, mais également du récit, forme tout l’intérêt de la série sans pour autant briller et Histoire de Lisey n’échappe pas à d’autres petits écueils. En effet, malgré le surplus d'esthétisme de Pablo Larraín, la place prédominante du jeu de piste mémoriel de Stephen King fait du tort à ce beau projet pour la plateforme Apple TV+.
L’étude psychologique des origines de Scott Landon est la véritable impasse de la série qui juxtapose bon nombre de clichés, au détriment de Lisey, plus complexe et moins caricaturale.
"J'aime beaucoup le bruit de l'eau..."
Effectivement, le modèle dans lequel s’engouffre Histoire de Lisey , se voulant formellement audacieux et en même temps voulant répondre aux excès de la résolution de l’intrigue, rend finalement l’ensemble fastidieux et sans épaisseur. Quitte à partir sur un postulat de départ d’un rendement inférieur, les outils du thriller froid, teinté d’épouvante n’auraient pas fait de mal à la série qui s'engouffre dans un tropisme psychologique.
Vus les épisodes 6 et 7 prenants, qui s’intéressent davantage au personnage principal, la série se décomplexifie et amorce une efficacité bien plus appréciable. Enfin, le réalisateur chilien parvient alors à lâcher la pression lorsque Jim Dooley ( Dane DeHaan ) entre dans la maison de Lisey. En vue de se débarrasser de cette figure d’incel - aka célibataire involontaire qui déteste les femmes -, Lisey et ses soeurs Amanda ( Joan Allen ) et Darla ( Jennifer Jason Leigh ) dans une forme de rébellion féminine tendent un piège à ce fan obsédé par Scott Landon. La violence de la scène et l'utilisation de chaque détail, dont la lampe en forme de phare, sont une belle immersion à ce qu'aurait pu être Histoire de Lisey .
Jennifer Jason Leigh en soeur un peu folle
Cette atmosphère de thriller fait beaucoup de bien et arrive en fin de compte à créer une tension chez le spectateur grâce à des enjeux clairs. Simplement, et c’est assez dommage de le dire, cette ambiance arrive après tant de péripéties que ressentir ses sensations fortes à ce moment-là est tardif et semble presque superflu.
Dans ces conditions, le retour de Pablo Larrain sur le terrain de la mémoire de l’être aimé et la résolution du deuil depuis Jackie n’est finalement pas la plus grande réussite de sa carrière et a certainement été avorté par des fils narratifs un peu trop tendus.
Les deux premiers épisodes d'Histoire de Lisey sont disponibles sur la plateforme Apple TV+ depuis le 4 juin 2021. Un nouvel épisode chaque vendredi.
Malgré une excellente direction artistique, l'écriture de Stephen King et la réalisation de Pablo Larraín ne parviennent pas à nous maintenir en éveil jusqu'au bout. Alors qu'elle aurait très bien pu être une série majeure de l'année 2021, Histoire de Lisey n'est finalement qu'un petit pétard mouillé, sans grande saveur et à consommer avec modération.

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C'est comme Duma key, il ne faut pas l'adapter. Le livre se suffit emplement
En même temps JJ à la prod, est ce qu'on devait s'attendre à quelque chose de fou ?
J'avais lu le livre, et ça avait été une grosse déception.
Noooonn ! Encore une adaptation insatisfaisante du King. Et seulement 47% sur metacritic.
Bon je vais acheter le livre pour cet été du coup.

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La série “Histoire de Lisey”, ayant maintenant débuté, Stephen King participe donc à un lot d’interviews pour promouvoir la nouvelle série.
Après une première réalisée la semaine dernière avec le New York Times, c’est au tour du site Wall Street Journal d’en partager une. 
On continue dans la série des interviews promotionnelles pour la nouvelle série “Histoire de Lisey”.
Contrairement à l’interview du site New York Times, que l’on vous a traduit ici , cette interview du Wall Street Journal se trouve derrière un paywall. Son accès n’étant pas gratuit, on ne peut donc pas vous en proposer notre traduction… mais cela ne veut pas dire qu’on ne peut pas vous en proposer une sélection de morceaux choisis!
L’interview du Wall Street Journal est disponible ici . Comme il
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