Un trou pour l'argent deux pour le spectacle

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“ Un pour l'argent, deux pour le spectacle, et trois pour le caillou ”


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« L’argent » , texte Christophe Tarkos, mise en scĂšne Anne ThĂ©ron - DR
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Christophe Tarkos , l’inventeur de la « patmo  » alias «  pĂąte-mots  », se rĂ©jouirait de voir montĂ©s au mĂȘme moment deux spectacles donnant Ă  entendre, quelques-uns de ses textes, si une tumeur au cerveau n’avait mis fin Ă  son babil et Ă  sa vie en 2004, Ă  l’ñge de 40 ans.
Le premier spectacle est intitulĂ© «  l’Argent  », titre et texte puisĂ©s dans son recueil posthume «  Ecrits poĂ©tique  », Ă©tabli et annotĂ© par Katalin Molnar et ValĂ©rie Tarkos et excellemment prĂ©facĂ© par Christian Prigent . Le second spectacle puise dans ce mĂȘme recueil oĂč il trouve son titre, «  Tu tiens sur tous les fronts  », extrait de «  Oui  »  :
Tarkos ne se disait pas poĂšte mais «  fabricant de poĂšmes  », bref ouvrier du mot. Menuisier douĂ© pour les copeaux, admirable soudeur, fraiseur sans pareil, charpentier ayant fait son tour de France auprĂšs de compagnons, mais aussi employĂ© aux Ă©critures mĂ©ticuleux voire obsessionnel, vendeur de journaux Ă  la criĂ©e, bateleur public, batteur de jazz. Bref auteur d’une poĂ©sie « qui ne la ramĂšne pas  » comme l’écrit son ami Prigent.
Une poĂ©sie qui ne toise pas la ligne bleu des Vosges avec des vers vermoulus, ni n’interroge l’ocĂ©an perchĂ© sur un rocher de Saint-Malo un matin brumeux par grand vent, mais se pose de plain-pied partout oĂč elle va. Tarkos, page 357 des «  Ecrits poĂ©tiques  », lors d’un entretien  :
Dans les annĂ©es 90, on trouve sa signature dans des revues comme «  Doc’(k)s  » fondĂ© par Julien Blaine , « Le jardin ouvrier  » de son ami Ivar Ch’Vavar, «  Action poĂ©tique  » que dirige Henri Deluy, pour n’en citer que trois parmi une multitude. AnnĂ©es foisonnantes de revues, des performances aussi, et Tarkos les multiplia, cinglant diseur de ses texte et grand improvisateur. Depuis la parution des «  Ecrits poĂ©tiques  » en 2008, on attend avec impatience un second volume qui devrait rĂ©unir ses lectures et ses improvisations.
Pendant toutes ces annĂ©es, Tarkos fut une figure marquante de «  la poĂ©sie contemporaine  », publiĂ© par des petits Ă©diteurs comme le dĂ©funt Al Dante. En dehors de ce cercle et d’aĂ©rations comme certaines Ă©missions de France-Culture, Tarkos fut plus connu Ă  Amsterdam, Malmö, MontrĂ©al et Marseille qu’à Paris VIe arrondissement. Sauf au 33 de la rue Saint-AndrĂ©-des Arts, siĂšge des Ă©ditions POL . Paul Otchakovsky-Laurens devient son Ă©diteur en 1998 en publiant «  Caisses  » (avec «  le concours  » comme d’autres titres de la Caisse nationale du livre). C’est dans «  Pan » (2000) que figure son texte devenu comme son porte drapeau, «  Le petit bidon ». Ecoutez ça dit par Tarkos lui-mĂȘme  :
Editant Ă©galement Charles Pennequin , Christian Prigent ou Nathalie Quintane – tous amis et partenaires d’agapes poĂ©tiques de Tarkos –, Paul Otchakovsky –Laurens est sans doute aujourd’hui pour ces Ă©crivains et leur Ă©criture que le mot -comme son dit «  si galvaudé  » – de «  poĂ©sie  » rĂ©sume mal mĂȘme avec le panneau clignotant «  contemporaine  », donc POL est Ă  ces Ă©crivains ce que JĂ©rĂŽme Lindon et les Editions de minuit furent aux écrivains du Nouveau roman. 
Dans sa prĂ©face aux «  Ecrits poĂ©tiques  », joliment titrĂ©e «  Sokrat Ă  Patmo  » (Sokrat Ă©tant l’anagramme de Tarkos), Prigent dĂ©finit le travail formel de Tarkos en quatre temps – concrĂ©tisation, manipulation, plasticitĂ©, mouvement – et «  éventuellement  » un cinquiĂšme  : oralisation. Cet «  éventuellement  » est de trop. 
Dans sa (re)connaisssance et donc l’élargissement du cercles des lecteurs de Tarkos et des autres, le thĂ©Ăątre commencer Ă  jouer un rĂŽle non nĂ©gligeable. Si le monde des arts Ă©tait sans ƓillĂšres et ne se rangeait pas en catĂ©gories, il y a longtemps que Charles Pennequin aurait Ă©tĂ© invitĂ© sur les plus grandes scĂšnes pour dire ses textes, ce qu’il fait magnifiquement. Prigent a dĂ©jĂ  Ă©tĂ© portĂ© au thĂ©Ăątre on ne demande qu’à revoir ça. Tarkos aussi, par exemple Marc Monnet a Ă©crit un opĂ©ra à partir de «  Pan  » mis en scĂšne par Pascal Rambert . Mais tout cela trĂšs ponctuellement.
Et voici que par un coup de baguette magique deux spectacles magnifiques apparaissent ensemble (sans concertation), nĂ©s des «  Ecrits poĂ©tiques  ». C’est d’autant plus formidable que l’on a envie de les qualifier d’opposĂ©s, montrant par la mĂȘme mais la force, l’amplitude et la gĂ©nĂ©rositĂ© orale, des Ă©crits de Christophe Tarkos.
Anne ThĂ©ron a optĂ© pour un texte unique, «  L’argent  ». ScĂ©nariste, romanciĂšre, elle s’est fait connaĂźtre au thĂ©Ăątre par sa mise en scĂšne de «  La religieuse  » de Diderot dont elle a signĂ© plusieurs versions, adoptant un parti pris scĂ©nique radical. C’est aussi le cas avec « L’argent  », une «  proposition  » cosignĂ©e avec Christian Van der Borgh t (scĂ©nographie digitale) et l’acteur Stanislas Nordey. 
A la ferme du Buisson oĂč j’ai vu ce spectacle dans le cadre de Temps d’Images, le public prenait place autour d’un sol rectangulaire sur lequel se trouvait dĂ©jĂ  l’acteur, Ă  cĂŽtĂ© d’un tas dont allait Ă©merger la danseuse japonaise Akiko Hasegawa .
 On pouvait rester debout, s’asseoir par terre voire s’allonger. Mieux valait voir la scĂšne en contreplongĂ©e pour saisir dans un mĂȘme regard les Ă©crans qui nous entouraient et sur lequel Ă©taient projetĂ©s dans un mouvement incessant les chiffres, graphiques, courbes, pourcentages et flux liĂ©s à l’argent, le travail de Philippe Boisnard venant complĂ©ter les propositions de Christian Van der Borght. 
A propos de l’écriture de Christophe Tarkos, Prigent parle d’«  échos phoniques  », d’«  accĂ©lĂ©ration de la syntaxe  », de « rapides dĂ©rivations grammaticales  » et au total d’une «  irrĂ©sistible vitesse  ». AprĂšs ses annĂ©es d’entraĂźnement au gymnase Vassiliev , Nordey est Ă  mĂȘme de propager cette vitesse qui n’a d’égale que celle des transactions boursiĂšres. Tarkos ne «  dĂ©nonce  » pas, il Ă©nonce, articule les mĂ©canismes de l’argent, son omniprĂ©sence, omnipuissance, ses ramifications, ses dĂ©rives fantasmatiques, son pouvoir tout azimut.
En contre point, la danseuse danse, tance (comme Ă©crirait Tarkos), fait le thĂ©, dit des fragments du texte en japonais. Elle est l’autre, dans son opacitĂ©, le sous-texte possible, le commentaire implicite, le sac de sable contre lequel l’autre boxe .
On retrouve un semblable duo dans «  Tu nous tiens sur tous les fronts  », un spectacle mis en scÚne par le compositeur Roland Auzet (il signe la musique du spectacle) qui dirige le Théùtre de la Renaissance à Oullins. Il veut avant tout faire entendre, la voix, les voix de Tarkos.
Le « jeune sociĂ©taire » de la ComĂ©die Française HervĂ© Pierre (magnifique Peer Gynt) a demandĂ© une permission de sortie pour jouer dans ce spectacle qui lui tenait Ă  cƓur, pour se dĂ©lecter en bouche et en corps, Ă  dire du Tarkos. Il Ă©claire d’une toute autre maniĂšre que Nordey, les « Ecrits poĂ©tiques ». L’acteur et le metteur en scĂšne, en pleine complicitĂ©, ont piochĂ© ici et lĂ  (
Imma Barbie la grosse salope
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