Un trou pour l'argent deux pour le spectacle

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“ Un pour l'argent, deux pour le spectacle, et trois pour le caillou ”


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CIC Esport Infinity - L'Aparté de Laure : focus sur les Renards de LDLC OL !
Dès le lancement de la Ligue Française de League of Legends, l'équipe lyonnaise a su se démarquer, grâce notamment à des joueurs d'exception tels que Charly "Djoko" Guillard ou encore Jérémy "Eika" Valdenaire. Deux fois champion de la LFL en 2019 ou encore vainqueur des European Masters du printemps en 2020... Les Renards semblaient imbattables, mais c'était sans compter une concurrence rude en 2021. Cette légère ombre au tableau n'a cela dit pas empêché la team de remporter la première partie de la LFL 2022 et de se hisser au plus haut du classement du Summer Split.




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« L’argent » , texte Christophe Tarkos, mise en scène Anne Théron - DR
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Christophe Tarkos , l’inventeur de la « patmo  » alias «  pâte-mots  », se réjouirait de voir montés au même moment deux spectacles donnant à entendre, quelques-uns de ses textes, si une tumeur au cerveau n’avait mis fin à son babil et à sa vie en 2004, à l’âge de 40 ans.
Le premier spectacle est intitulé «  l’Argent  », titre et texte puisés dans son recueil posthume «  Ecrits poétique  », établi et annoté par Katalin Molnar et Valérie Tarkos et excellemment préfacé par Christian Prigent . Le second spectacle puise dans ce même recueil où il trouve son titre, «  Tu tiens sur tous les fronts  », extrait de «  Oui  »  :
Tarkos ne se disait pas poète mais «  fabricant de poèmes  », bref ouvrier du mot. Menuisier doué pour les copeaux, admirable soudeur, fraiseur sans pareil, charpentier ayant fait son tour de France auprès de compagnons, mais aussi employé aux écritures méticuleux voire obsessionnel, vendeur de journaux à la criée, bateleur public, batteur de jazz. Bref auteur d’une poésie « qui ne la ramène pas  » comme l’écrit son ami Prigent.
Une poésie qui ne toise pas la ligne bleu des Vosges avec des vers vermoulus, ni n’interroge l’océan perché sur un rocher de Saint-Malo un matin brumeux par grand vent, mais se pose de plain-pied partout où elle va. Tarkos, page 357 des «  Ecrits poétiques  », lors d’un entretien  :
Dans les années 90, on trouve sa signature dans des revues comme «  Doc’(k)s  » fondé par Julien Blaine , « Le jardin ouvrier  » de son ami Ivar Ch’Vavar, «  Action poétique  » que dirige Henri Deluy, pour n’en citer que trois parmi une multitude. Années foisonnantes de revues, des performances aussi, et Tarkos les multiplia, cinglant diseur de ses texte et grand improvisateur. Depuis la parution des «  Ecrits poétiques  » en 2008, on attend avec impatience un second volume qui devrait réunir ses lectures et ses improvisations.
Pendant toutes ces années, Tarkos fut une figure marquante de «  la poésie contemporaine  », publié par des petits éditeurs comme le défunt Al Dante. En dehors de ce cercle et d’aérations comme certaines émissions de France-Culture, Tarkos fut plus connu à Amsterdam, Malmö, Montréal et Marseille qu’à Paris VIe arrondissement. Sauf au 33 de la rue Saint-André-des Arts, siège des éditions POL . Paul Otchakovsky-Laurens devient son éditeur en 1998 en publiant «  Caisses  » (avec «  le concours  » comme d’autres titres de la Caisse nationale du livre). C’est dans «  Pan » (2000) que figure son texte devenu comme son porte drapeau, «  Le petit bidon ». Ecoutez ça dit par Tarkos lui-même  :
Editant également Charles Pennequin , Christian Prigent ou Nathalie Quintane – tous amis et partenaires d’agapes poétiques de Tarkos –, Paul Otchakovsky –Laurens est sans doute aujourd’hui pour ces écrivains et leur écriture que le mot -comme son dit «  si galvaudé  » – de «  poésie  » résume mal même avec le panneau clignotant «  contemporaine  », donc POL est à ces écrivains ce que Jérôme Lindon et les Editions de minuit furent aux écrivains du Nouveau roman. 
Dans sa préface aux «  Ecrits poétiques  », joliment titrée «  Sokrat à Patmo  » (Sokrat étant l’anagramme de Tarkos), Prigent définit le travail formel de Tarkos en quatre temps – concrétisation, manipulation, plasticité, mouvement – et «  éventuellement  » un cinquième  : oralisation. Cet «  éventuellement  » est de trop. 
Dans sa (re)connaisssance et donc l’élargissement du cercles des lecteurs de Tarkos et des autres, le théâtre commencer à jouer un rôle non négligeable. Si le monde des arts était sans œillères et ne se rangeait pas en catégories, il y a longtemps que Charles Pennequin aurait été invité sur les plus grandes scènes pour dire ses textes, ce qu’il fait magnifiquement. Prigent a déjà été porté au théâtre on ne demande qu’à revoir ça. Tarkos aussi, par exemple Marc Monnet a écrit un opéra à partir de «  Pan  » mis en scène par Pascal Rambert . Mais tout cela très ponctuellement.
Et voici que par un coup de baguette magique deux spectacles magnifiques apparaissent ensemble (sans concertation), nés des «  Ecrits poétiques  ». C’est d’autant plus formidable que l’on a envie de les qualifier d’opposés, montrant par la même mais la force, l’amplitude et la générosité orale, des écrits de Christophe Tarkos.
Anne Théron a opté pour un texte unique, «  L’argent  ». Scénariste, romancière, elle s’est fait connaître au théâtre par sa mise en scène de «  La religieuse  » de Diderot dont elle a signé plusieurs versions, adoptant un parti pris scénique radical. C’est aussi le cas avec « L’argent  », une «  proposition  » cosignée avec Christian Van der Borgh t (scénographie digitale) et l’acteur Stanislas Nordey. 
A la ferme du Buisson où j’ai vu ce spectacle dans le cadre de Temps d’Images, le public prenait place autour d’un sol rectangulaire sur lequel se trouvait déjà l’acteur, à côté d’un tas dont allait émerger la danseuse japonaise Akiko Hasegawa .
 On pouvait rester debout, s’asseoir par terre voire s’allonger. Mieux valait voir la scène en contreplongée pour saisir dans un même regard les écrans qui nous entouraient et sur lequel étaient projetés dans un mouvement incessant les chiffres, graphiques, courbes, pourcentages et flux liés à l’argent, le travail de Philippe Boisnard venant compléter les propositions de Christian Van der Borght. 
A propos de l’écriture de Christophe Tarkos, Prigent parle d’«  échos phoniques  », d’«  accélération de la syntaxe  », de « rapides dérivations grammaticales  » et au total d’une «  irrésistible vitesse  ». Après ses années d’entraînement au gymnase Vassiliev , Nordey est à même de propager cette vitesse qui n’a d’égale que celle des transactions boursières. Tarkos ne «  dénonce  » pas, il énonce, articule les mécanismes de l’argent, son omniprésence, omnipuissance, ses ramifications, ses dérives fantasmatiques, son pouvoir tout azimut.
En contre point, la danseuse danse, tance (comme écrirait Tarkos), fait le thé, dit des fragments du texte en japonais. Elle est l’autre, dans son opacité, le sous-texte possible, le commentaire implicite, le sac de sable contre lequel l’autre boxe .
On retrouve un semblable duo dans «  Tu nous tiens sur tous les fronts  », un spectacle mis en scène par le compositeur Roland Auzet (il signe la musique du spectacle) qui dirige le Théâtre de la Renaissance à Oullins. Il veut avant tout faire entendre, la voix, les voix de Tarkos.
Le « jeune sociétaire » de la Comédie Française Hervé Pierre (magnifique Peer Gynt) a demandé une permission de sortie pour jouer dans ce spectacle qui lui tenait à cœur, pour se délecter en bouche et en corps, à dire du Tarkos. Il éclaire d’une toute autre manière que Nordey, les « Ecrits poétiques ». L’acteur et le metteur en scène, en pleine complicité, ont pioché ici et là (
Imma Barbie la grosse salope
Une fête à la piscine
Une rousse qui sait tailler des pipes