Un dans la bouche deux derrières Une belle scène à quatre

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Une pierre dans la bouche , un film de Jean-Louis Leconte de 1983. Un gangster américain se réfugie dans une grande batisse bourgeoise du bord de mer et y découvre son unique locataire aveugle doué d'un "instinct" hors du commun. Un beau jour le neveu de ce fugitif d...
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10. Juni 2022 Le groupe suédois se reforme… virtuellement, avec un concert à base d'images de synthèse. Un prodige de technologie, qui interroge sur le sens des réalités.
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vendredi 19 août 2022, Saint Jean-Eudes

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— Gérard Depardieu et Elodie Bouchez sont réunis pour la première fois à l'écran dans « Le Pacte du Silence », un thriller pesant, à l'affiche aujourd'huii, qui met en scène un prêtre-médecin lancé dans une enquête criminelle.
Après avoir inauguré le registre dans « Sous le soleil de Satan » de Maurice Pialat, Gérard Depardieu retrouve un personnage de prêtre. Un rôle qui semble taillé sur mesures pour l'acteur qui a longuement évoqué, récemment, sur la chaîne catholique KTO son cheminement mystique personnel, qui trouve l'une de ses expressions dans des lectures publiques de textes de Saint-Augustin.
Formidablement crédible dans « Le Pacte du Silence » en ecclésiastique en pleine crise de vocation, Gérard Depardieu est confronté à une jeune carmélite jouée par Elodie Bouchez, atteinte de maux mystérieux. Fasciné par la jeune femme gardée au secret dans son couvent, le père Joachim est mis sur la piste de sa soeur jumelle, en prison pour le meurtre d'un nourrisson dix ans plus tôt.Evoquant le mystère des troubles simultanés dont peuvent souffrir des jumeaux, ce film tourne rapidement au huis clos, servi par une intrigue oppressante, nettement moins crédible que la performance des deux acteurs principaux.
« Bizarrement, malgré l'intensité de chacun des rôles, je garde l'impression d'un film léger. C'est une vraie histoire dont l'enjeu est à la fois affectif et quasiment policier. J'aime l'idée que des personnages essaient de se sauver en sauvant les autres », confie Elodie Bouchez.
Dans «Pas si grave», Bernard Rapp emmène un trio dans un voyage initiatique. Max le blond (Jean-Michel Portal), Léo le brun (Romain Duris) et Charlie le maghrébin (Sami Bouajila) sont trois faux frères trentenaires, placés à cinq ans chez Pablo (Alejandro Jodorowsky) et Pilar (Pascale Roberts), un couple réfugié en Belgique après la guerre civile espagnole. Rapp signe un film léger qui traite de thèmes sérieux.
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Docteur en aménagement de l’espace et urbanisme
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Le groupe suédois se reforme… virtuellement, avec un concert à base d’images de synthèse. Un prodige de technologie, qui interroge sur le sens des réalités.
A la fin de la première chanson, alors que les fans se délectent de l’incroyable prouesse technologique du début du concert, Benny Andersson s’approche de la foule et pose une question à donner le vertige : « Etre ou ne pas être ? Ce n’est plus la question. » Le membre d’ABBA qui s’adresse ainsi avec un petit sourire aux quelque 3 000 spectateurs en liesse a 33 ans, paraît plus vrai que nature, mais n’existe pas. Il s’agit d’un hologramme. Ou, plus exactement, de la projection en trois dimensions d’une image de synthèse, la direction du concert insistant pour ne pas employer le mot « hologramme ».
Quelle que soit la technologie utilisée, ça marche. Pendant une heure et demie, le vendredi 3 juin, ABBA est sur scène, dansant, chantant, enthousiasmant la foule. Mais pas n’importe quel ABBA : les quatre membres du groupe suédois, âgés aujourd’hui de 72 à 77 ans, apparaissent avec leurs tenues et leurs visages de 1979, quand ils étaient la sensation du moment. Tout y est : les vêtements disco, les imbattables tubes ( Mamma Mia ! , Gimme ! Gimme ! Gimme ! , The Winner Takes It All …) et l’envie irrésistible de danser.
De la salle, impossible de dire que les quatre personnages qui se déhanchent sur scène ne sont pas présents. Entre les chansons, ils parlent au public, font des pauses, laissent les fans rire de leurs blagues… Seuls les « gros plans » projetés sur les écrans géants (avec d’autres images de synthèse) donnent le sentiment d’un jeu vidéo, avec un aspect légèrement trop lisse pour être réel. Mais, entre le spectaculaire jeu des lumières, les décibels à fond et simplement le plaisir de retrouver l’un des groupes de pop les plus célèbres de l’histoire, le léger décalage est vite oublié. « Etre ou ne pas être » n’est plus une question : ABBA a fait entrer les concerts dans la quatrième dimension, celle qui permet le retour dans le temps.
« La dernière fois qu’on s’est produits à Londres remonte à 1979 » , rappelle l’avatar de Benny Andersson à la foule. Celle-ci est dans l’ensemble suffisamment assez âgée pour s’en souvenir. Dans la salle, les cheveux gris frappent des mains, les calvities se dandinent, les parents ont emmené leurs enfants adultes pour se prendre quelques instants pour des dancing queens .
Debra Leigh et Orna Rowson avaient 12 et 16 ans quand ABBA était à son apogée. Elles étaient trop jeunes pour avoir eu la chance de les voir en vrai. « C’était le grand concert que j’avais manqué » , s’enthousiasme Orna, conquise par la prestation. Et déjà, elle anticipe l’avenir : « Après ABBA, je suis sûre que les prochains concerts de ce genre seront les Beatles ou Queen. » Un juteux filon commercial est né. Avec des billets pouvant dépasser 150 euros, des « packages » avec hôtel qui frôlent pour certains 400 euros, le verre de vin à l’entrée à 8 euros, les quatre membres d’ABBA ont de quoi rentabiliser leur projet.
On se retrouve quelque part entre la séance de cinéma en trois dimensions et le parc d’attractions
L’affaire est d’une ampleur phénoménale. L’idée est née il y a cinq ans, initialement autour d’hologrammes, puis d’une technologie développée par la société d’effets spéciaux Industrial Light & Magic (ILM), derrière des séries ou films comme Ultraman ou The Batman . Pendant cinq semaines, les quatre membres d’ABBA ont été filmés par 160 caméras en train de chanter, habillés de drôles de combinaisons bourrées de détecteurs. Cette base « réelle » a ensuite été transformée numériquement : les hanches ont été amincies, les rides ont disparu, les années sont revenues en arrière. « C’est la magie de cette expérience, assure Ludvig Andersson, coproducteur du spectacle et fils de Benny. Quand vous voyez ce spectacle, ce n’est pas une copie ou des gens qui prétendent être ABBA. C’est vraiment eux. »
Un bâtiment a été fabriqué spécialement pour l’occasion. L’ABBA Arena, située dans l’ancien parc olympique de Londres, tout en bois, est une belle réussite architecturale qui loge probablement dans ses entrailles un monstre technologique. On se retrouve plus qu’à un concert, quelque part entre la séance de cinéma en trois dimensions (avec deux « séances » par jour le week-end) et le parc d’attractions. Les concerts sont prévus jusqu’en octobre, mais il n’est donc pas prévu de tournée, qui serait trop lourde à organiser.
La foule était conquise d’avance. Les grands tubes ont été assurés. Les nouvelles chansons marchent d’ailleurs nettement moins bien auprès d’une foule qui souhaite simplement retrouver une bulle de la fin des années 1970, comme on déguste une friandise trop sucrée. Passé les premières minutes bluffantes, la ma
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