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Ces faux concernent généralement les œuvres anciennes et nécessitent une véritable industrie pour être produits. Suite à notre premier article sur Les techniques pour produire des faux sur papier , voici les subtilités des faux sur toile.
Les techniques d'authentification sont plus redoutables à contourner pour les faux sur toile que pour les faux sur papier. Il est en effet possible de prélever et ensuite d’analyser les pigments d’une œuvre sur toile, en extrayant par exemple un peu de la toile qui dépasse du châssis au dos de l’œuvre. On vérifie ainsi l'adéquation entre les matériaux de l'œuvre et sa date de création présumée. Par conséquent, le faussaire doit utiliser non seulement une toile mais aussi des pigments d’époque pour éviter le risque que représentent les techniques d’authentification. Il lui faut aussi savoir quel type d’huile (de lin, d’œillette, de graine…) l’artiste utilisait pour lier les pigments ensemble. Des compétences de chimie poussées sont donc indispensables pour obtenir pigments et huile.
Par ailleurs, la technique même de la peinture à l’huile rend l’élaboration du faux tableau extrêmement longue. Plusieurs couches de (différentes) couleurs superposées sont nécessaires par exemple pour obtenir des effets de volume. Et une couche doit sécher avant l’application de la suivante pendant un mois et demi à deux mois ! Le faussaire doit aussi avoir suffisamment de talent pour savoir peindre à la « manière » de l'artiste. Une fois réalisée, il faut encore penser à « vieillir » la toile pour que les signes de vieillissement correspondent à la datation du tableau. Cela peut s’effectuer en passant la toile dans des fours et/ou en raclant de la poussière (authentique !) sur de vieilles toiles.
Pour le faussaire, il faut donc que le « gain » escompté soit à la hauteur de l’investissement. Des équipes entières sont parfois montées pour obtenir un seul faux. Les faux ainsi produits peuvent être utilisés par exemple pour être substitués aux originaux dans des musées. Ou bien ils sont écoulés auprès de grands collectionneurs sous le sceau du secret. Saviez-vous que depuis la chute de l’URSS, les faux circulant sur le marché ont beaucoup gagné en qualité ? En effet, les travailleurs des ateliers du KGB dédiés à la fabrication de fausse monnaie/faux papiers pour déstabiliser le Monde Occidental, ont vendu leurs compétences de chimistes et de faussaires à qui voulaient les acheter.
INCIDENCE, Mémo Board: Ceci n'est pas un tableau , argent.
Une autre technique de faux moins complexe consiste à faire passer l’œuvre d’un artiste donné pour celle d’un autre. Il s’agit alors pour le faussaire de repérer un artiste de moins grande facture qui a peint à la même période et de la même façon que celui qui l’intéresse. Cela peut être par exemple le Maître ou les disciples de l’artiste dont il souhaite faire un faux. Le faussaire acquiert les tableaux de l’artiste de moins grande facture et en change la signature pour y faire figurer celle de l’artiste qui l’intéresse. Il attend ensuite un certain nombre d’années pour les revendre ou les revend sur un autre marché, à l’international. Les œuvres de Théodore Gudin (coté aux alentours de 60 000 euros) ont ainsi été utilisées pour faire des faux de Ivan Aïvazovsky (coté aux alentours de 1 à 3 millions d’euros).
Face aux compétences déployées pour élaborer les faux sur toile, il devient très complexe de les repérer mais voici quelques astuces pratiques pour les débusquer :
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Accueil » Le journal » Vérifiez l’authenticité d’un tableau
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Pour donner une estimation juste d’un tableau, il faut savoir l’étudier, et en observer les moindres détails. Voici comment identifier un tableau , et, plus précisément, différencier une copie d’une œuvre originale.
Vous l’ignorez peut-être, mais il existe deux types de reproduction de tableaux :
Les reproductions de tableaux n’ont rien d’illégal, lorsqu’elles sont présentées comme telles. En revanche, les faux tableaux, qui sont des toiles reproduites, présentées comme étant des œuvres originales, sont punis par la loi.
Lorsqu’il s’agit d’une reproduction mécanique, il est généralement facile d’identifier l’authenticité . Ils sont souvent réalisés à la chaîne, selon un procédé d’impression classique, sur lequel on appose un revêtement brillant qui va donner un aspect brillant pour simuler le réalisme de la peinture. Mais, dans l’estimation de tableaux, on observe plusieurs détails qui vont au-delà du simple aspect esthétique de la peinture, et qui ne trompent pas. Le châssis, la matière de la toile, le cadre, etc. Autant d’éléments qui sont rigoureusement étudiés par les experts qui leur permettent d’identifier les faux.
Pour les reproductions manuelles, ce n’est pas toujours aussi évident. Certaines techniques de peinture peuvent prêter à confusion et réellement donner l’illusion d’une œuvre originale. Les reproductions manuelles du XIXe et de XXe siècle étaient assez fidèles et respectaient les techniques de conditionnement et d’encadrement des tableaux de l’époque. Seul un expert, sera en capacité d’identifier la reproduction. Pour cela, il va observer plusieurs éléments :
Dans un premier temps, il va s’assurer que la toile est bien constituée d’une matière conforme à l’époque. La toile de lin d’époque et l’utilisation d’un panneau en bois sont des éléments qui permettent de dater un tableau.
Les techniques anciennes de peinture prévoyaient l’utilisation d’un enduit sur le support. Les substances utilisées sont nombreuses : la colle, la peau de lapin, le blanc de Meudon, la caséine, le Gesso, etc. Ces éléments renseignent également sur l’âge du tableau, et donc sur son origine réelle.
Ces éléments sont les plus fondamentaux, et seul un expert en histoire de l’Art sera en mesure de les identifier. Dans le cas d’une reproduction, le dessin est généralement grossier, avec des volumes et des formes peu précises. L’utilisation d’une grille de recopie est par ailleurs facilement identifiable. Pour ce qui est de la couleur, les œuvres originales sont généralement des successions de couches superposées qui agissent entre elles. En étudiant cette succession de couches, l’expert saura rapidement se prononcer sur l’authenticité du tableau.
D’autres éléments techniques et artistiques sont également observés avec attention comme le médium, l’encadrement ou tout simplement la signature de l’artiste. À partir de tous ces éléments, et en prenant en compte la situation du marché de l’Art, l’équipe de Mr Expert est capable de fournir, avec justesse, une valeur pour le tableau soumis à l’expertise.
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Je me souviens lorsque j’étais petite, je cherchais ma signature. Ce n’était pas encore une signature d’artiste, mais déjà, ce concept de mettre ma trace, mon empreinte, me fascinait. Faire quelques traits qui me représentent. Je trouvais ça puissant.
Puis, dès que j’ai commencé à faire des petites aquarelles, je pensais alors à ma signature « artistique ». Même si à l’époque, j’étais loin d’être une artiste! Je peignais peut-être une ou deux fois par année.
Mais quelque chose m’attirait dans ce processus de signature.
Et tout le long de mon cheminement, je me suis posée ces questions :
Note: afin d’alléger le texte, la forme féminine est employée sans aucune valeur discriminatoire.
J’ai maintenant trouvé mes réponses à ces questions, et depuis quelques temps, vous êtes nombreuses à me les poser.
Alors comme d’habitude, je vous fais un article complet sur le sujet. Et si cet article ne répond pas à votre question, n’hésitez pas à m’écrire dans la zone des commentaires tout à la fin pour me poser votre interrogation supplémentaire!
Attention, attachez votre tuque, comme on dit au Québec, car cet article est assez complet je crois!
Avant de rentrer dans les détails « techniques », je
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