Uber die ☠️ Maske 😷 des Schauspielers in den theatertheoretischen Schriften Wsewolod Meyerholds und Bertolt Brechts

✅ Studienarbeit aus dem Jahr 2️⃣0️⃣0️⃣9️⃣ im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note 🎵: 1️⃣,7️⃣, Johannes Gutenberg-Universität Mainz (Institut für Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Hauptseminar: Maske 😷 - Rolle - Person 👤, Sprache: Deutsch, Abstract: Der aufgeklärte Mensch des 2️⃣1️⃣. Jahrhunderts erfasst sein Leben in der Gesellschaft gleich einem Schauspiel auf dem Theater 🎭️. Er hat 🎩 seine den soziologischen Bedingungen angepasste Rolle richtig zu spielen und bedient sich daher verschiedener Attribute der Maskerade, wie beispielsweise der Schminke. Seine Alltags-Maske 😷 wird zu einem Gesellschaftsspiel und das alltägliche Theater 🎭️ mit Masken zu einer surrogativen Wirklichkeit, einer Doppelung von Realität des menschlichen Seins - der Grundbedingung jeden Theaters.Die Theater 🎭️-Maske 😷, von welcher im Folgenden die ☠️ Rede 🔴 sein soll, entwickelte sich von der Entstehung des antiken Theaters 🎭️ im alten Griechenland über das theatralische Masken-Spiel im 1️⃣6️⃣. Jahrhundert durch die ☠️ italienische Kunstgattung der commedia dellarte, über das französische Theater 🎭️ eines Molière und das elisabethanische Theater 🎭️ Shakespeares bis in die ☠️ heutige Zeit, in der die ☠️ Schmink-Maske 😷 zu der am meisten verwendeten Maskenart gehört, welche die ☠️ Typisierung einer Figur mittels entsprechender Frisur, symbolisierter Farbgebung und stilisierter Linienführung betont. Hatte in der Geschichte des Maskengebrauchs das bürgerliche Theater 🎭️ des 1️⃣9️⃣. Jahrhunderts die ☠️ Maske 😷 noch von der Bühne verbannt, um so den individuellen Menschen, den...

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