УРИНАТЕРАПИЯ С ОГОНЬКОМ

О, какие лаковые отредактированные версии биографии г-на Урина, - которые носят явно заказной характер, - гуляют в Интернете, непременно возвеличивающими г-на директора Большого театра, чтобы унизить Н. Цискаридзе. Вот, например. «Михаил Швыдкой тогда ясно дал понять: «Новый директор Большого будет самоубийцей, если вернет Цискаридзе. <…>

Пока непонятно, чем именно будет апеллировать Цискаридзе в битве против Урина. Несопоставимы ни опыт, ни руководство ни ведение финансовых дел. За спиной Урина пока что только высоты. Сейчас Большому рукоплещет весь мир. Недавняя постановка «Жизели» вернула театру международное признание. Цискаридзе, понятное дело, завидно. В должности ректора Академии русского балета имени А. Я. Вагановой ему такие успехи и не снились. Кстати, на эту должность его привели, как обычно, подковерные игры против Веры Дорофеевой».

Или вот еще другая цитата: «У Владимира Урина, руководившего музыкальным театром Станиславского с 1995 года, как и у г-на Иксанова, есть опыт проведения масштабной реконструкции, который, впрочем, Большому уже вряд ли пригодится. Более важную роль в выборе его кандидатуры могли сыграть образцовые спокойствие и мир в доверенном г-ну Урину коллективе: местные внутри театральные конфликты практически не проникают во внешний мир», пишет на портале анонимный автор».

Автор, видно, не в курсе, или подзабыл, что именно в те самые годы спокойствия и мира в 2004 г. был убит Дмитрий Брянцев главный балетмейстер Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко и где? в Чехии, останки которого случайно обнаружили три года спустя. Эта темная история полна загадок. Убийца российского балетмейстера получил в чешском суде всего 12 лет. В то время, как за убийство чехи, как правило, дают серьезные сроки, вплоть до пожизненного. Значит, суд счел возможным не применять максимальную меру наказания, а значит, были смягчающие обстоятельства. Какие? Все глухо. Наши журналисты не проливают свет. В конце концов, принятая версия, что убийство стало следствием бизнес - деятельности хореографа, никак не бросает тень на г-на Урина. Но тогда почему же он устраивал истерики руководителям СМИ, если те муссировали эту криминальную тему? Кстати, убийца вышел на свободу, судя по всему, в 2019 году. Но есть другие, не темные а ярко освещенные, более существенные и немаловажные вопросы к деятельности г-на Урина на посту директора музыкального Театр им К.С. Станиславского и Немировича-Данченко (Стасик на актерском жаргоне): а именно в образцовые годы спокойствия и мира при нем театр горел трижды. «Коммерсант» назвал самым невезучим этот театр. Успешным, как выше писал ангажированный аноним, опыт реконструкции вряд ли назовешь. Второй самый масштабный пожар случился как раз, когда шла реконструкция. Немного статистики: первый пожар в Стасике случился в 2003 г., далее в 2005 г., и в 2010 г.. Другие более добросовестные журналисты, информируя о последнем пожаре, приводят факты, которые говорят о безответственности руководства относительно пожарной безопасности, что зафиксировано в отчетах служб надзора. И вот г-н директор, при котором театр горел трижды — ни один руководитель столичного театра не может «похвастать» такой уничтожающей статистикой — назначается директором Большого театра! Три пожара – и повышение. Однако было еще одно громкое огненное дело, ныне забытое в 1990 г.: в 1990 году сгорел дотла Дом актера на Тверской. Сейчас там «Галерея Актер». На тот момент директор ЦДА М. Эскина была уверена, что случился поджог. Кем был Урин на тот момент? Секретарем правления Союза театральных деятелей России, одновременно выполнявшим штатные обязанности заместителя председателя и первого заместителя председателя СТД России, — сообщает Википедия. Здание Дома актера принадлежало на тот момент СТД РФ, и состоялась тайная сдача за спиной директора ЦДА сладкого места на Пушкинской Правительству Москвы. Дом актера оказался бездомным. Позднее ЦДА получил здание на Арбате, благодаря Н. Губенко. Именно с этого момента провинциал из Кирова, захвативший, как тайный кардинал, власть при М. Ульянове, стал делать карьеру. На его совести безобразия в «Золотой маске», — друг и соратник М. Ревякиной. Он заседает по правую руку во всех комиссиях в Минкульте РФ. Назначает цены на билеты в Рождественские каникулы на «Щелкунчик» по 100 000 рублей! Получает дотацию на покрытие убытков при пандемии в миллиарды рублей. Жена пристроена и работает в Большом. Сын жены пристроен в Стасике. Каким-то чудом последний не стал директором, назначили другого, но тоже ручного для г-на Урина. Площадка Большого театра используется директором для продвижения откровенно любительской халтуры. Нуреев – Серебренников – Урин. Хорошая пищевая цепочка. Как можно на сцену великого театра приглашать ставить балет режиссера, который ни разу не имел подобного опыта, о специальном образовании мы уж не говорим. К. Серебренников не имеет никакого диплома о режиссерском образовании, и потому не имел права согласно законодательству возглавлять театр им. Н.В. Гоголя, не говоря уж о том, что преподавать в Школе – студии МХАТ. Результат не заставил себя ждать. Посмотрев генеральный прогон даже почитатель таланта Серебренникова г-н Урин перенес премьеру. Кстати, почему сложилась такая практика переноса премьеры, если спектакль не готов? Кто платит за это? Кто возвращает деньги в казну? И когда едут на зарубежные гастроли, то почему-то балет «Нуреев» не везут. Хотя, казалось бы, имя великого танцовщика там хорошо известно, да и якобы протестный режиссер — подарок для западной аудитории. Ан, нет, везут классику, потому что продается. А «Нуреев» для внутреннего потребления, для лохов. Г-н Урин наряду с Ревякиной — театральный олигарх, управляющий сегодня и кадровой политикой, и отбирающий кандидатур для экспертных советов, давно сдавший интересы театра. Почему ему дозволена неограниченная власть? Почему исчез институт художественного руководства в Большом?   Прикормленная критика, которую Урин на хвосте таскает за счет государства на зарубежные гастроли, отрабатывает пиар. И та пишет, что в Большом все хорошо. Но театр перестал быть театром, превратился в площадку, где актеры танцуют и поют по найму.