У женщин под юбкой
🛑 ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
У женщин под юбкой
РКН: www.youtube.com нарушает законодательство РФ
Лучшая подборка под юбкой watch online hight quality video...
Трусики под юбками и платьями в разных местах улица (инет) watch online hight quality video...
Video Чьи то жены разгуливают без трусов ( под юбкой , скрытая камера, подглядывание) HQ Mp4...
Под юбкой у бабушки watch online hight quality video...
Под юбками в метро супер подборка!!!! watch online hight quality video...
Video Под юбкой без трусиков upskirt no panties xerilo HQ Mp4...
Video Возбуждающий вид под юбкой HQ Mp4...
Video Под юбкой у мамке без трусиков HQ Mp4...
Сотрите Под юбкой . Девушка меняет трусики, съёмка крупным планом на Russian на Pornhub.com, лучший сайт с хардкорным порно.
Видео ролик Подсматриваем под юбочки тётенькам/Upskirt panties amateur wife | Жены, Домашнее, очки Желаете посмотреть 'Домашнее, любительское порно'? У нас такого много! 🤛...
Watch The girl showed that she had under her skirt right in the London Undergroun on Pornhub.com, the best hardcore porn site. Pornhub is home to the widest selection of free Brunette sex videos...
Всегда свежие фильмы на http://cinemakinofilm.com смотреть онлайнТрепетная...
Watch Что происходит под моей юбкой on Pornhub.com, the best hardcore porn site. Pornhub is home to the widest selection of free Babe sex videos full of the hottest pornstars. If you're craving...
Юная шлюшка жена ведёт машину голой и показывает писечку в торговом центре (без трусов, под юбкой ) - Pornhub.com.
Камера заглядывает туда, куда не моет глаз.
Смотрите порно видео Без Трусиков скачать онлайн бесплатно на 24video!
Смотрите порно видео Под юбками у шикарных дам: В юбке скачать онлайн бесплатно на 24video!
https://vk.com/eroticaplus123https://vk.com/eroticaplus123...
порно видео юбка и скрытая камера скачать и смотреть онлайн бесплатно скрытая камера в юбке .
Посмотреть « у женщин под юбкой » в других поисковых системах: YouTube , Google , Bing , Mail.ru
Вместе с « у женщин под юбкой » смотрят:
Не удалось получить результаты. Проверьте соединение с интернетом.
Подборки видео созданы автоматически на основе популярных запросов и персональных рекомендаций
Чтобы добавлять видео, нужно войти с аккаунтом в Яндексе
Добавленные видеоролики будут храниться на странице «Мои видео», и их можно будет посмотреть на любом вашем устройстве.
Несоответствие запросу Шокирующая или неприятная информация Порнография Нарушение авторских прав
Спасибо, что помогаете делать Яндекс лучше!
Ваш отзыв будет использован алгоритмами Поиска.
Вы сможете сохранять интересные видео
Дезинфо.нет: телепорт в мир девушек, приколов, шуток и юмора.
Заглядываем девушкам под юбочки (94 фото) 12631
Опубликовано: 26 августа 2009г., 15:00.
Прямая ссылка на пост «Заглядываем девушкам под юбочки (94 фото)»
Главная
Девушки
Заглядываем девушкам под юбочки (94 фото)
Лета осталось не так много - меньше недели.
Так что надо успеть увидеть все, что было пропущено.
Марьяна Скуратовская – историк костюма и моды, автор книг «Истории 100 великих красавиц», «Истории 100 великих творцов моды», «Как одевались твои прабабушка, бабушка и мама» и др. подготовила для вас курс лекций, в котором мы поговорим о том, что скрывалось под юбками женщин в разные эпохи, развеем мифы о культовых вещах в истории моды, а также разберем "луки" людей с самых известных портретов. Жмите на плэй, чтобы познакомиться с лектором.
О лектории
Редакция
Вопросы / ответы
Наши реквизиты
Учредители
Контакты
АНО "Современный лекторий" 2021—2022. Все права защищены
Историк, исследователь, специалист по истории моды, экскурсовод и лектор Музея русского импрессионизма
Историк и исследователь, экскурсовод и лектор Музея русского импрессионизма, специалист по истории моды, член Союза писателей России, автор книг и курсов по истории костюма. Окончила Государственный Киевский университет им. Т. Шевченко (Киев, Украина), Центрально-Европейский университет (Будапешт, Венгрия). «Моя задача, — говорит Марьяна Скуратовская, — познакомить как можно больше людей с историей костюма и моды. Тогда живопись и литература минувших эпох станут более понятными, близкими и увлекательными».
Федор Михайлович Достоевский и Лев Николаевич Толстой жили и творили в одно время. Их роднила мечта о всемирном братстве, основанном на христианских принципах Они оба пытались изменить ...
Федор Михайлович Достоевский и Лев Николаевич Толстой жили и творили в одно время. Их роднила мечта о всемирном братстве, основанном на христианских принципах Они оба пытались изменить ...
Федор Михайлович Достоевский и Лев Николаевич Толстой жили и творили в одно время. Их роднила мечта о всемирном братстве, основанном на христианских принципах Они оба пытались изменить ...
Федор Михайлович Достоевский и Лев Николаевич Толстой жили и творили в одно время. Их роднила мечта о всемирном братстве, основанном на христианских принципах Они оба пытались изменить ...
Федор Михайлович Достоевский и Лев Николаевич Толстой жили и творили в одно время. Их роднила мечта о всемирном братстве, основанном на христианских принципах Они оба пытались изменить ...
Федор Михайлович Достоевский и Лев Николаевич Толстой жили и творили в одно время. Их роднила мечта о всемирном братстве, основанном на христианских принципах Они оба пытались изменить ...
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 10—20.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 М. Н. Мерцалова. Костюм разных времён и народов. — М. : Академия моды, 1993. — Т. 1. — С. 10—20, 62—64, 72—80, 96—98, 194, 246, 260, 318—339, 376—382, 440—470. — ISBN 5-900136-02-7 .
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 39.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 47.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 38.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 63.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 62—64.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 97—98.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 101.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 113.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 172.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 194, 530.
↑ Перейти обратно: 1 2 Мерцалова I, 1993 , с. 194.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Л. Кибалова. О. Гербенова. М. Ламарова. Иллюстрированная энциклопедия моды. — Прага: Артия, 1988. — С. 164, 177—199, 210. — 543 с.
↑ Солнцева А. В. 100. Современные модели женских юбок. — Ростов-на-Дону.: ООО «Удача», 2009. ISBN 978-5-91314-188-0 . с. 9.
↑ По свидетельству хрониста Жоржа Шателена , цит. по: Шоссинан-Ногаре Г. Повседневная жизнь жен и возлюбленных французских королей.- М.: Молодая гвардия, 2003. ISBN 5-235-02521-0 . с. 180.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 127.
↑ Л. Кибалова. О. Гербенова. М. Ламарова. Иллюстрированная энциклопедия моды. — Прага: Артия, 1988. — С. 543—544. — 543 с.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 256, 339.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 338—339.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 164.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 328.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 526.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 253—254, 256.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 406.
↑ Мерцалова I, 1993 , с. 378, 380, 382, 411.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 177, 189.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 189.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 164, 177—199, 210.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 223, 240, 243.
↑ Романовская, 2021 , с. 23.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 243.
↑ Романовская, 2021 , с. 25.
↑ Кибалова и др., 1988 , с. 261.
Ю́бка (от фр. jupe , что от араб. جبة , джубба — название традиционной мужской одежды) — предмет одежды , покрывающий нижнюю часть тела. Эволюционировал из набедренной повязки . Также юбка — нижняя часть женского платья от талии до подола, а платье кроп-топ состоит из двух отдельных друг от друга частей: топа и юбки. Юбка часто противопоставляется различным видам брюк на основании того, что она не закрывает промежности .
Юбки были известны уже на заре человечества и носились как женщинами, так и мужчинами.
В южных краях мужчины носили набедренные повязки (чтобы прикрыть свой половой орган), юбки и передники из пальмовых листьев. Основной одеждой древних египтян был передник схенти ( норв. ) , состоявший из полосы ткани, обернутой вокруг бёдер и укрепленной на талии шнурком. Схенти простолюдинов и фараонов отличалась лишь качеством ткани, их фасон оставался неизменным. В эпоху Древнего и Среднего царств египетский женский костюм состоял из плотно облегающего фигуру одеяния, разделяющегося на юбку и подобие жилета . Ткань, судя по сохранившимся скульптурным и живописным изображениям, пластично облегала женскую фигуру, некоторые исследователи выдвигают предположение, что это было вязаное полотно . Женская юбка имела длину до половины икры и высокий пояс. В костюме фараонов поверх схенти дополнительно надевался передник из плиссированной ткани. В эпоху Среднего царства схенти удлиняется, выявляя пластические свойства ткани. Позднее, в эпоху Нового царства , фараоны и высшая знать носили длинные рубашки- калазирисы из прозрачной ткани, до этого бывшие принадлежностью женского костюма. Поверх калазириса надевался драпированный схенти или комбинация из двух схенти — из прозрачной и обычной тканей [1] [2] . Передняя часть юбки видоизменяется, принимая форму колокола [3] .
Самый древний тип мужской одежды — каунакес — одежда из меха или его имитации посредством длинных полос ткани, известен по шумерским памятникам. Впоследствии одежда типа каунакеса долгое время сохранялась в качестве ритуальной [4] . Сохранились изображения шумерских богинь (III тысячелетие до н. э.) также в меховых юбках. Ассирийцы носили рубашку-юбку канди с поясом. Она могла быть из шерсти, хлопка или льна. Канди ассиро-вавилонского царя шилось из ткани из белой шерсти ягнят. По длине этого вида одежды можно было определить степень знатности его обладателя — чем длиннее было канди, тем выше на социальной лестнице стоял его обладатель. Подолы канди придворных обшивались бахромой, выкрашенной пурпуром [5] .
Шумерский мужчина в каунакесе , около 3 000 до н. э.
Статуя Рамаата, чиновника из Гизе, в плиссированом схенти, около 2250 до н. э. Левый край схенти скруглён, сам схенти поддерживается поясом, застёгнутым пряжкой
Кагемни — визирь при фараоне Тети из VI династии . Египетский схенти
Женщина с подношениями. XII династия , ок. 1981—1975 до н. э. Калазирис из двух прямоугольных полотнищ, верхняя часть представляет собой две широкие бретели
Среди многочисленных вариантов женской одежды Крита и Микен были и юбки, часто украшенные поперечными полосами, иногда составленные из отдельных клиньев или полностью состоящие из оборок . На саркофаге из Агии-Триады (1450—1400 г. до н. э., Ираклион , Археологический музей) изображена женщина в лифе и юбке из меха — древней ритуальной одежде [6] . Покрой крито-микенской одежды по неизвестным причинам был полностью утрачен и не оказал никакого влияния на позднейший греческий костюм. В Древней Греции в эпоху архаики набедренная повязка у мужчин ещё сохранялась, в женском костюме, разделённом на две части — верхнюю и нижнюю, присутствовала прямая несшитая юбка (подобная плахте ), однако основными типами одежды в доклассический период стали гиматий , хитон и пеплос [7] .
В женском этрусском костюме, довольно разнообразном и иногда имевшем сложный крой, также встречалось деление одежды на лиф с рукавами и юбку. Влияние на него оказал крито-микенский стиль. Так на фреске « могилы Франсуа » (середина V в. до н. э.) представлена женщина в лифе из однотонной ткани и юбке широкого кроя из ткани с рисунком. Завершает её наряд небольшая безрукавка. Иногда, возможно это был повседневный костюм, юбка с широким поясом дополнялась накидкой [8] .
« Богиня Змей » или жрица, выполняющая ритуал. Статуэтка из Кносса . XVII век до н. э. Колоколообразная юбка. Оборки выполнены из плиссированной и гладкой тканей.
Принц. Барельеф из Кносса. XVI век до н. э. Минойский вариант набедренной повязки
Микенская женщина. 1300 г. до н. э. Жилет и юбка в форме колокола. Подчёркнута «осиная» талия
«Подвиги Геракла». Роспись амфоры . Фрагмент. Андокид . 530—520 гг. до н. э. Древнегреческий женский костюм эпохи архаики: на узкий хитон надета прямая юбка, удерживаемая широким поясом, спереди заложены складки. На плечи накинут гиматий
Женский костюм романского периода был многослойным — на нижнее платье с узкими рукавами, подобное рубашке, надевалось верхнее, также имеющее рубашкообразный крой, но с широким рукавом. Платье разделялось отделочной каймой на «блоки»: рукава, лиф и юбку, причём лиф и юбка могли делиться ещё на несколько частей [9] . К XII веку крой изменяется: платье сшивается из отдельных частей и более тесно прилегает к фигуре [10] . Пример сложного кроя нижней части женской одежды можно видеть на росписи в церкви замка Хохенппен ( Бозен ), датируемой 1130 годом. Здесь представлены девушки-аристократки в платьях с юбками, в которые вшиты вставки из ткани. Полукруглые куски ткани или клинья в виде треугольника с усеченной вершиной по бокам юбки образовали нечто вроде струящихся фалд [11] . Костюм Позднего Средневековья принимает более рафинированные формы. С XIV века поверх женской котт (подобной современному платью) надевалось сюрко (часто не имевшее рукавов). Покрой сюрко соответствовал покрою котт, которая в XIII веке имела прямой силуэт, а с течением времени её юбка расширялась вставками из ткани, имевшими длину от уровня выше талии до подола [12] .
Женщины-крестьянки и горожанки в эпоху позднего средневековья носили цельнокроенные котт и сюрко, при этом верх одежды узкий. На алтаре «Рождество Девы Марии» (Монако, Старая Пинакотека) представлены женщины в одежде среднего класса — немецких бюргеров . Поверх белой тонкой рубашки надеты котт (или юбка) на подкладке и сюрко. Здесь можно увидеть два варианта сюрко как отрезное по талии, так и цельнокроенное. Поднятый подол сюрко у крайней справа женщины открывает юбку котт из простой ткани с нижней частью, подшитой широкой полосой дорогой материи [13] .
Платье и накидка со шлейфом. Иллюстрация из Манесского кодекса . Ок. 1300 г.
Изабелла Баварская . Дворец юстиции. Пуатье . 1390. Французский вариант «королевского сюрко». Юбка имеет форму круга
«Апрель». Миниатюра из Великолепного часослова герцога Беррийского . Ок. 1416. Девушка в центре одета в «мантию новобрачной» — платье с облегающим верхом и широкое внизу, спинка у которого выкроена вместе со шлейфом. Под «мантией новобрачной» надеты котт и сюрко
«Июнь». Фрагмент миниатюры из Великолепного часослова герцога Беррийского. Ок. 1416. Одежда крестьянок состоит из белых рубашек и котт с короткими рукавами, облегающим лифом и широкой юбкой
Рогир ван дер Вейден . Алтарь «Семь таинств» . 1445—1450. Фрагмент. Женщина справа в платье отрезном по талии с широкой юбкой и шлейфом
Мастер жития Марии (работал в 1463—1490). «Рождество Девы Марии». Фрагмент. Одежда женщин-горожанок: котт (или юбка) на подкладке и сюрко
В течение XV—XVI веков сформировался новый принцип кроя одежды, и юбка была отделена от лифа , таким образом появилась возможность более широкого варьирования женской одежды [13] [14] . Одним из элементов формирования модного силуэта стало изменение формы, длины, ширины юбки. В женском костюме многих народов Европы лиф поверх рубашки в сочетании с не очень длинной широкой юбкой сохранялся до конца XIX века [2] . В эту же эпоху из удлинённого заднего полотнища юбки формируется шлейф [15] , деталь, делающая фигуру стройней в соответствии с требованиями готической эстетики. Фаворитка французского короля Карла VII Агнесса Сорель поражала придворных тем, что «носила шлейфы, на целую треть превосходившие по длине шлейфы принцесс этого [французского] королевского дома» [16] . Наиболее ярким проявлением стиля позднего средневековья явилась бургундская мода [17] .
Из повседневного костюма шлейф исчез в начале XVI века, надолго оставшись частью лишь церемониального и придворного костюма. Так, Екатерина II на свою коронацию надела платье со шлейфом длиной в 70 и шириной в 7 м [18] .
Испанский женский костюм с середины XV века постепенно сменил свою пластичную форму на более жёсткий силуэт. Нижняя юбка , получившая название «вердугадо» или «вердугос», стала укрепляться вшитыми металлическими обручами ( исп. verdugos ), верхняя же, имевшая колоколообразную форму, целиком повторяла контуры вердугадо. По преданию такую юбку придумала для себя Хуана Португальская в 1468 году якобы для того, чтобы скрыть свою беременность [19] . Этот вид кринолина получил распространение только в аристократической среде. Подобные платья можно видеть на алтарном образе «Усекновение головы Иоанна Предтечи», где Саломея и женщины из свиты одеты в вердугадо, однако в данном случае обручи нашиты снаружи верхней юбки и обтянуты тканью [20] . В конце XVI века произошло изменение пропорций костюма и ширина вердугадо увеличилась снизу. Во Франции от этого испанского названия кринолина возникло слово vertugadin (искажённое «vertu guardant» — «страж целомудрия» [14] ), так как расклёшенная юбка, натянутая на жёсткий каркас, делала из женщины подобие «неприступной крепости» [21] . Одежда простых женщин продолжала сохранять более мягкий силуэт испанского костюма середины XV века; юбка была либо присборена по талии, либо заложена круговыми складками [22] .
В Италии в XV веке было распространено женское платье с узким небольшим по высоте лифом и отрезной юбкой, заложенной мягкими складками — так называемая гамурра [23] . На протяжении всего столетия силуэт гамурры видоизменялся, оставаясь в то же время в разных вариантах одеждой как аристократок, так и простолюдинок. В начале XVI века женский костюм стал более пышным, вместе с объёмными рукавами увеличивается и юбка, однако юбка в сборку всё ещё сохраняла свою мягкую форму. Особенно декоративным был костюм женщин Венецианской республики , по мнению исследователей большое влияние на него оказал испанский костюм. Тем не менее, одежда венецианок была более свободной — в нём корсет не сдавливал фигуру, а верхняя юбка не натягивалась на каркас, а поддерживалась нижними юбками [24] .
Во Франции до первого десятилетия XVI века сохранялся умеренный силуэт платья, сменивший экстравагантную готическую моду. Костюм аристократии испытал вначале влияние итальянское, став более пышным, а потом и испанское, переняв у своих соседей вердугадо. Испанский кринолин претерпел изменения, получив форму усечённого конуса и гораздо более широкий низ. На кринолин надевалась котт (соответствует современному платью), а поверх неё — роб (ещё одно платье, с расходящейся спереди распашной юбкой, позволяющей видеть ткань котт). Роб и котт всегда выполнялись из тканей с отличающимися цветами и различной фактурой. Наиболее популярен был контраст между гладкокрашеной тканью роб и узорной котт. Интересный симбиоз из французских и испанских влияний представлен на портрете королевы Елизаветы Австрийской из замка Нелагозевес : юбка роб круглая на каркасе, не распашная, более узкая, чем французские юбки этого периода. Декоративный жгут поднимающийся с юбки по лифу и замыкающийся над плечами королевы, не имеет никакого конструктивного значения — это уже влияние английской моды [25] . С 1580-х годов костюм высших слоёв общества становится более громоздким, достигнув наибольшего увеличения объёмов всех своих частей во времена Марии Медичи . Под юбкой
Брюнетка Sasha Rose с подружкой балуются онанизмом
Писают на природе
Большие задницы мамочек