Türk Sineması Taciz

Türk Sineması Taciz
This person is not on ResearchGate, or hasn't claimed this research yet.
This person is not on ResearchGate, or hasn't claimed this research yet.
This person is not on ResearchGate, or hasn't claimed this research yet.
Bir toplumdaki değişim ve dönüşümlerin gözlemlenebilmesi için sanat ve özelde sinema önemli bir yere sahiptir. Bir toplumun ürünü olan sinema filmleri, kimi zaman toplumun içinde bulunduğu koşullardan etkilenmekte ve kimi zaman da toplumu etkilemektedir. Bu karşılıklı etkileşim her dönem var olmakla birlikte 1980'li yıllar hem Türkiye, hem de Türk Sineması için yeni bir dönemin başlangıcı olarak kabul edilmektedir. 1980 sonrası Türk Sineması'ndaki en önemli dönüşümlerden biri kadın temsillerinin sunum biçiminde görülmüştür. Bu makale, 1980 sonrası Türk Sineması'nda kadın temsillerinin toplumsal cinsiyet bağlamında yaşadıkları sorunlara karşı geliştirdikleri direnç pratiklerini açığa çıkarmayı amaçlamaktadır. Bahsi geçen dönemde Türk Sineması'nda toplumsal cinsiyet rollerine ilişkin söylencelerin devamlılığına rağmen kadınların kimlik ve cinsel kimlik arayışları ön plana çıkmıştır. Bu bağlamda bu dönemde kadın temsilleri özel ve kamusal alanda daha güçlü karakterler olarak temsil edilmeye başlanmış ve toplumsal klişeleri yıkmaya gayret göstermiştir. Mine filmindeki kadın temsilleri Türkiye'de toplumsal cinsiyet bağlamında özel ve kamusal alanda yaşanan sorunların gözlemlenmesini sağlamaktadır. Bu gözlem yapılırken feminist bakış açısı merkeze alınmıştır. A B S T R A C T In order to observe the changes and transformations within a society, art and particularly cinema are very important. Motion pictures, which are the products of a society, are sometimes affected by the conditions of the society and sometimes they affect the society itself. Although such interaction is present in all time periods, 1980s are considered as the beginning of a new era for Turkey and the Turkish cinema. One of the most important transformations in Turkish Cinema in post 1980 was seen in the form of presentation of women's representations. This article aims to reveal the resistance practices developed by women representations in Turkish Cinema in the context of gender during the post-1980 period. Despite the ongoing myths about gender roles in Turkish Cinema during the abovementioned period, women's search for identity and gender identity stood out. In this context, women's representations were presented as stronger characters in the public and private spheres during this period and there has been an effort to overcome the social stereotypes. In the motion picture titled Mine, the representation of women in Turkey enable the observation of gender based problems in private and public spheres. This observation was made through the lens of feminist perspective.
Content uploaded by Burcu Yerlikaya
Content may be subject to copyright.
GAZİANTEP UNIVERSITY JO URNAL OF SOCIAL SCIENCES 2020 19 (3) 1286-1303
* Sorumlu ya zar/Corresponding author .
e-posta: burcuyerlikaya@artvin .edu.tr
Journal homepage: http ://dergipark.org.tr/tr/pub/jss
Araştırma Makalesi ● Research Artic le
1980 Sonrası Türk Sineması’ nda Kadın Temsiller i ve Cinsiyetçi Söylencenin
Women’s Representations and Rejection of Genderist Myths in Post 1980 Turkish Cinema: How Can
a Öğr. Gör. Dr., Artvin Çoruh Üniv ersitesi, İş Sağlığı v e Güvenliği Programı , Artvin / TÜRKİYE
M A K A L E B İ L G İ S İ
Bir toplumdaki değişim ve dönüşümlerin gözlemlenebilmesi için sanat ve ö zelde sinema önemli bir y ere
sahiptir. Bir toplumun ürünü olan sinema filmleri, kimi zaman toplumun içind e bulunduğu koşullardan
etkilenmekte ve kimi zaman da toplumu etkilemektedir. Bu karşılıklı etkileşim her dönem va r olmakla birlikte
1980’li yıllar hem Türkiye, hem de Türk Sineması için yeni bir dönemin başla ngıcı olarak kabul edilmektedir.
1980 sonrası T ürk Sineması’ndaki en önemli dönüşümlerd en biri kadın temsill erinin sunum biçiminde
görülmüştür. Bu makale, 1 980 sonrası Türk Sine ması’nda kadın temsillerinin toplu msal cinsiyet b ağlamında
yaşadıkları sorunlara karşı g eliştirdikleri direnç pratiklerini açığa çıkarmayı a maçlamaktadır. Bahsi geçen
dönemde Türk Sineması’nda toplumsal cinsiyet rollerine i lişkin söylencelerin devamlılığına rağmen kadınların
kimlik ve cinsel kimlik arayışları ön plana çıkmıştır. Bu bağlamda bu dönemde kadın temsilleri özel ve kam usal
alanda daha gü çlü karakterler olarak temsil edilmeye başlanmış ve toplumsal kl işeleri yıkmaya gayret
göstermiştir. Mine fi lmindeki kadın temsilleri Türkiye’de toplumsal cinsiyet bağlamında özel ve kamusal
alanda yaşanan sorunların gözlemlenmesini sağl amaktadır. Bu gözlem yapılırken feminist bakış açısı merkeze
In order to observe the changes and transformati ons within a society, art and particularly cinema are very
important. Mo tion pictures, which are the prod ucts of a society, are someti mes affected by the conditions of
the society and sometimes they affect the s ociety itself. Although such interaction is present in all time periods,
1980s are considered as the beginning of a new era for Turkey and the Turkish cinema. One of the most
important transformations in Turkish C inema in post 1 980 was seen in the form of presentation of women's
representations. This article a ims to reveal t he resistance practices developed by women represen tations in
Turkish Cinema in the context of gender during the post-1980 period. Despite the ongoing myths about gender
roles in Turkish Cinema during the abovementio ned period, women's se arch for id entity and gender identity
stood out. In this context, w omen's representations were presented as stronger characters in the public and
private spheres during this period and there has been an effort to overcome the soc ial stereotypes. In the motion
picture titled Mine, the r epresentation o f women in Turkey enabl e the observation of gender based p roblems
in private and public spheres. This observation was made through the len s of feminist perspective .
Yerlikaya , B. / Gazian tep Universit y Journal of Socia l Sciences 20 20 19(3) 12 86 -1303 1287
1980s were the y ears when importa nt changes have occurred in Turkey and the Turkish Cinema. The economic, politi cal, social
and cultural t ransformation s happened all around the world durin g these y ears have also affe cted Turkey. The i mpacts of second
wave of the feminist movement in the world, which had been a trend in the world during the earli er years, were experienced in
Turkey in the 1980s. 1980 military coup in Turkey constraine d many political activi ties, h owever the rise of second wave feminist
movement and women's movem ent were not considered as a threat by the r egime. The second wave feminist move ment placed
the subject s such as body and sexuality in additio n to basic r ights and free doms of women. This women’ s movement also aff ected
Turkey and this was considered as the beginning of a new era in Turkish Cinema. The issues on the agenda of second wave
feminist movement were reflected as wo men's search for sexual i dentity in Turkis h Cinem a. In pre-1980 Turkish Cinema, women
were generally depicted as dependent on men and weak, mostly presented within the boundaries of the private space. On the
contrary, in post- 1980 Turki sh Cinema, we see that women are represented in the public sph ere. Atıf Yılmaz, who is one of the
directors of movi es about widespr ead women movie s, has dir ected numerous movi es and cre ated s trong, independent and
rebellious female re presentations in the se. Mine, which was produced in 1982, is one of the prod uctions symbolizing the
transition of women from object to subj ect.
In the movie Mine, we see two different female typologies. The first of these is the main charact er of the movie, Mine. Mine is
both represented in the family institution and in the private sphere. Mine is firstly subjected to the control of her husband and
then to the control of society, and she is subjected to mutual violence within this context. While the extent of violence she is
subjected to increase s over time, Mine gets exhausted by submitting the gend er roles. The seco nd female typolog y in the film is
Perihan, with a strong and independent representation. Contrary to Mine, Peri han is presented before public and she has a
profession. However, such strong presence does not mean that Perihan is not e xposed to male violence. Although Mine and
Perihan are basically considered as two different women typologies, they are both exposed to male violence through different
ways. While Mine does not re sist violence, Perihan has a strong er stance against it. This stance origi nates to masculiniz ation of
Perihan in public sphere. As a matter of fact, i n patriarchal societies, wom en are identif ied with privat e sphere, wher eas men are
identified with public sphere. Representation of Periha n in the public sphere m akes her stronger. The soli darity of the tw o female
representations, who ar e expected to be subje cted to gender roles bet ween the grip of the privat e and public sphere s, against the
male violence faced by Min e, and her search of i dentity and f inally her l iberation are the main topic s of the wor k. Mine i s one of
the most important examples of women' s subjectivity in Turkish Cinema after 1980.
Although it was stated that wom en h ave chan ged and represented as stronger in Turkish Ci nema after 1980, mainly the masculine
point of view behind the camera did not c hange. With the influence of the second wave feminist movement, women's films
started to be produced, but women continued to be represented as prejudiced in cinema. This can c learly be seen in the movie
Mine. Although women become stronger in every sense, masculine violence and the gender of authority do not change. This is
interpreted as the dire ct reflection of tr aces of social life to cinema. Although t he second wave f eminist movement has provided
a change in gender rol es, the connecti on of the society wit h the patriarchal cultural n orms has not yet b een completely r uptured.
This commitment is evident in the movie Mine. In this article, it is aimed to decipher the meanin gs contained in the movie Mine,
in which the strengthening and changing female representations of Turkish Cinema coexist after 1980. While this meaning is
deciphered, a feminist perspective is implemented . While evaluating the direction and burden of gender roles after 1980, the
reactions of women a gainst these role s and the resistanc e practices they developed are also tried to be disclosed.
Qualitative data collection technique is used in the article. While implementing this technique, content analysis is applied as a
method. C inema movies reflect the political, economic, s ocial and cultural characteristics of a society. In this context, Mine
movie is an alyzed via the content analysis m ethod and the conju ncture of Turkey was not overlo oked while doing this. The main
purpose in content analysis is to decipher the hidden or explicit meanings of the main and s ubsidiary themes covered in the
movie. While these m eanings are expose d, feminist film crit icism was put into center. F or this reason, whil e analyzing the film,
the concepts develop ed by feminist id eology in relation to gender were us ed and the titles were form ed by using th ese concepts.
As the hidden and clear meanings of movie Mine are deciphered through content analysis and feminist film c riticism, we can
clearly see the traces of masculine domination. While masculine domination is predominantly seen in the public and private
spheres, it is also noticed that women were identified as “other”. While Mine and Perihan were exposed to masculine violence
in the public and private sp heres, Perihan to ok a strong stance. Mine , on the ot her hand, pref erred to remain silent initially. Ov er
time, in parallel with female wolidarity, Min e also became stronger a nd change. Perihan and he r brother Ilhan have also
contributed a l ot to this cha nge. Contrary to the mas culine mindset c onsidering women as object s during the film, Ilh an does not
take part in thi s objectification, whi ch is a first for Mine. It w as surprising for Mine to me et a man who li stened, understood and
dignified her person ality for the first tim e. For Mine, who wa s impressed by P erihan and Ilhan, the chang e started, and she tr ied
to speak with her h usband Cemil, the repre sentative of the mas culine violenc e, but she could not achieve t his. Min e, who wa nted
to be freed of the violence of her hu sband Cemil and the masc uline mentality, broke her c hains with Ilhan wit h the impa ct of her
search of sexu al id entity. Representation of Mine is one of the mo st impor tant ex amples of str engthening women' s repres entations
and opposing gender rol es in Turkish Ci nema after 1980.
Yerlikaya , B. / Gaziantep Un iversity Journa l of Social Scie nces 2020 19(3 ) 1286 -1303
1980 sonrasında Türkiye’de, dünyadaki gelişmelere paralel olarak ekonomik, siyasi,
toplumsal ve kültürel bir dönüşüm süreci yaşanmıştır. Bu çoklu dönüşüme par alel ola rak ve
dünyada yükselişe geçen ikinci dalga feminist h areketin etkilerinin bu yıllarda Türkiye’de
hissedilmesiyle birlikte toplumsal cinsiyet rollerinde de bir dönüşüm gözlenmiştir.
Dünyada 1960’ların sonunda ortaya çıkarak 1970’lerin baş ında ivme kazanan ve 1980’li
yıllarda da hakimiyetini sürdüren bu yeni kadın hareketinin “ikinci dalga” olarak
adlandırılmasının n edeni, ikinci dalganın “Birinci Dalga Feminist Hareket”in merkeze aldığı
kadınların temel hak ve özgürlük arayışlarından farklı olarak cinsellik, beden ve annelik gibi
özel alana hapse dilen konulara odaklanmasından kaynaklanmıştır (Yerlikaya, 2020, s. 3) . İkinci
dalga feminist hareket, toplumsal cinsiyet rollerinin toplumsal bir inşa süreciyle
oluşturulduğunun gün yüzüne çıkarıl masını hedeflemesi ve bu bağlamda kadınlarla erkeklerin
eşit haklara sahip olmasının yeterli bir kazanım olmaya cağını savunmasından hareketle kadının
özneliğine dair alternatif bir bakış açısı sunmaktadır. Sinemanın, içinde yaşanılan toplumun
özelliklerini yansıtması işlevine koşut olarak kadının bu yeni özneliği, 1980 sonrası Türk
Sineması’nda da kendini hissettirmiştir. Bu bağlamd a bu makalede; “Ö zel ve kamusal alanda
kadının bahsi geçen yeni özneliği 1982 yapımı Mine filminde nasıl tezahür etmektedir?”
1980 s onrası Türk Sineması’nda kadın temsillerinin dönüşümü nün irdelenmesi için
Mine filmi nin seçimi kuşkusuz çeşitli nedenlere dayanmaktadır. 1980 sonrasında Türkiye’de
ikinci dalga feminist hareketin izlerinin hissedilmesiyle Türk Sineması da kendi içinde bir
dönüşüm yaşamış, hem 1980 askeri darbesinin etkisiyle toplumsal hareketlere ve film
içeriklerine yönelik bir kısıt getirilirken kadın hareketinin yükselişi ve feminist filmlerin
çekilmesi zararsız bulunmuş hem de dünyada 1970’lerde yükselen ikinci dalga feminist
hareketin etkilerinin Türkiye’de hissedilmes i büyük bir kesimi heyecanlandırarak kadın
filmlerine olan ilgiyi artırmıştır. Mine filminin yön etmeni Atıf Yılmaz, Türk Sineması tarihinde
“kadın filmleri” olarak anılan ürünlerin en önemli temsilcilerinden kabul edilmiş ve kadın
filmlerine olan ilgiye sayısız filmle karşılık vermiştir . Atıf Yılmaz’ın Mine filmi önceki
dönemlerden farklı olarak kadın dayanışmasını ve gücünü açığa çıkaran bir film olması
sebebiyle Türk Sineması’nda bahsi geçen dönüş ümü simgelemektedir. Bununla birlikte özel ve
kamusal alan kıs kacındaki iki kadın tipolojisinin ve e ril hegemonyanın ürett iği toplumsal
cinsiyet rollerinin irdelenmesine olanak sağlamaktadır.
Bu doğrultuda kadının özel ve kamusal alandaki yeni özneliğinin Mine filminde nasıl
tezahür ettiği sorusunun cevabı aranırken öncelikle toplumsal cinsiyet ve sinema ilişkisine
kısaca değinilecektir. Daha sonra film eleştiri türlerinden feminist film eleştirisine vurgu
yapılacaktır. 1980 sonrası T ürk Sineması’nda ikinci dalga feminist har eketin izleri ve k adın
filmleri ne yönelik bir çerçeve çizilmesinin ardın dan çalışmanın ana materyali olan Mine filmi
toplumsal cinsiyet b ağlamında irdelenecektir .
Çalışmada özellikle sosyal bilimler alanında yaygın olarak kullanılan nitel veri toplama
teknikl erinden faydalanılacaktır (D emir, 2014 , s. 287). Nitel çalışmanın doğas ı gereği bu
bilgiler gün yüzüne çıkarıl maya çalışılırken, çalışma iç in bir yöntem tercih edilmektedir . Bu
makalede yöntem olar ak içerik analizi kullanılacaktır. İçerik analizi, yazılı ve görsel verilerin
analiz edilmesinde yaygınlıkla kullanılan bir yöntemdir (Özdemir, 2010, s. 335- 336). İçerik
analizi yönteminin en önemli yanı, veriler tanımlanmaya çalışılırken verilerin içinde saklı
olabilecek sosyal gerçeklerin ortaya çıkarılmaya çalışılmasıdır ( Yıldırım ve Şimşek, 2006, s.
227). Bu yöntemin ça lışma açısından uygulama sı ise, Mine filminin konusu, filmde işlenen ana
ve yan temalar ile kadın temsillerinin içinde y aşanan toplum tarafından değerlendirilme
biçimlerinin çözümlenmesi ile gerçekleştiril ecektir.
Yerlikaya , B. / Gaziantep Un iversity Journa l of Social Scie nces 2020 19(3 ) 1286 -1303
Mine filminin içinde barındırdığı anlam deşifre edilirken feminist film eleştirisi merkeze
alındığı için kavramlara yönelik bi r sınırlama getirilmiş, bu bağlamda başlıklar toplumsal
cinsiyetle ilişkili olan kavramlardan oluşturulmuştur . Bununla birlikte film eleştiri türlerin den
feminist film eleştirisi merkeze alınmakla birlikte kimi zaman sosyolojik ve göstergebilimsel
film eleştirisi yönteminden de yararlanılacaktır. Diğer bir ifadeyle, sinemaya dair teknik bir
analizden ziyade anca k iletişim alanında kullanılan dil ve yönt em leri de göz ardı etmeden sosyal
bilimcilerin sıklıkla kullandığı film çözümleme yöntemlerinden faydalanılarak toplums al
cinsiyet ve kültür ilişkisi üzerine inşa edilen niteliksel bir analiz gerçekleştirilecektir.
Tarihsel süreçte insanlığın tüm etkinliklerinin doğa ve toplum olmak üzere iki temel
kaynağı olduğu görülmektedir. İnsanın kendisinin ise hem doğanın hem de toplumun parçası
olmasından ha reketle tüm etkinliklerin temelinde y er alması gerçe ği değişmemektedi r. Bununla
birlikte etkinliklerin merkezinde yer a lan insanlar ve esas olarak toplum üretmekte, algılamakta
ve yorumlamaktadır (Kongar, 2013 , s. 142). B ir toplu mda iç
Konulu Türkçe Sexx
Mahir Toplu Tecavüz Filmleri Porn
Yeşilçam Market Porno Sitesi

Türk Sineması Taciz

Report Page