Творчество и референт

В толковом словаре Ожегова «творчество» определено как «создание новых по замыслу культурных или материальных ценностей». То есть творчество связано с воображением. Творческие люди это знают, но часто упускают вторую важную составляющую творчества — базу референтов, существующих решений в области.

Я спросил у начинающего писателя

— Какие задачи ты решил в ходе написания нового рассказа?

— Ну, я его написал. Это было нелегко.

— Ок. А ещё?

— Я придумал способ показать первую любовь и связанные с ней иллюзии.

— А чем твой способ лучше других?

— Он оригинален.

— Допустим, оригинален. Но если взять твой способ и ещё десять оригинальных, то чем твой лучше?

— А разве их можно сравнивать?

— Например, тексты по-разному удерживают внимание. Твой способ лучше или хуже удерживает внимания в сравнении с десятью другими?

— Это надо проверять...

— Но когда ты придумывал способ, ты думал об удержании внимания? Ты решал эту задачу?

— Нет.

Правильная база референтов

База референтов нашего начинающего писателя вроде бы велика — он прочёл массу литературы и увидел много схожего в тех же историях любви. Но воспользовался он этой базой типично неверно — решил создать нечто оригинальное, но не разобрался, как оно будет работать технически, как оно будет удерживать внимание, например.

Окружающие нас предметы — книги, сайты, машины, дома — схожи во многом не потому, что все друг у друга копируют дизайн. Причина их схожести в стандартных решениях множества маленьких задач. Потому на всех этих одинаковых машинах можно комфортно ездить, а множество этих одинаковых романов можно с увлечением читать.

Прежде чем отвергнуть стандартную форму и создать новую, нужно понять, каким образом в ней будет решено множество этих мелких технических задач. В случае рассказа это удержание внимания, завязка, диалоги и многое-многое другое. Для этого нужна, в первую очередь, база референтов не произведений литературы в целом, а того, как можно реализовать завязки и диалоги.

Такой подход усложняет творческую задачу, от чего порой опускаются руки. Но задумайтесь, почему в мире так много оригинальных, но непризнанных вещей? Не потому ли, что в них решена лишь задача оригинальной формы, а о задачах мелких творец попросту не удосужился подумать?