Трилогия Джона Хьюза
keba4okМатериала очень много, поэтому держите содержание с ссылками на разные части статьи, если кто-то хочет почитать только какую-то из них:
Вступление
Джона Хьюза, даже если вы сами об этом не догадывались, знают практически все, и уж точно все смотрели как минимум два фильма за его авторством. Это — первые две части “Один дома”, которые Джон придумал, написал, спродюсировал, но сам не режиссировал, а отдал ленты в руки Криса Коламбуса. Получилось, как мы с вами знаем, отлично, легендарно (возможно, вы насчёт этих фильмов другого мнения, но я обожаю их с детства и всем сердцем), а Хьюз руководить съёмками не стал из-за страха провала, так как раньше он с маленькими детьми не работал (как предположил его агент после смерти). Конечно, мы в этом никогда уже не убедимся, но боязнь краха, критики или отсутствия дальнейшего финансирования вообще довольно часто мелькала в творческой жизни режиссёра и сценариста.
Джон был очень плодовитым человеком, писал по несколько крупных сценариев в год (в числе его проектов, например, “Pretty in Pink”, излюбленный всеми пабликами с гифками про девяностые “Career Opportunities” с Дженнифер Коннелли в главной роли, “101 далматинец”, и так далее), и начал он свою карьеру именно с писательской стороны. Однако когда ему в голову пришла мысль снять камерный фильм о проблемных подростках, оказавшихся наедине, он решил попробовать срежиссировать его сам. Вот только подростков он хотел изобразить совсем не так, как это делали до него. Он видел в молодых людях не только протест, назойливость и бунтарство, которые тогда преобладали в лентах, так или иначе рассматривающих подростков; он видел интересных личностей с глубокими переживаниями и сформировавшимися мыслями. Тема была очень прогрессивной и очень новаторской, но, сами понимаете, в конкурентном мире действительно можно сделать первый шаг неудачным и на тебе поставят крест. Поэтому свой режиссёрский дебют он решил сделать более “попсовым”.
16 Candles
Расскажу перед отзывом такую забавную предысторию: где-то неделю назад я решил посмотреть “Клуб завтрак”, центральный фильм трилогии Хьюза о подростках, мне понравилось, и я решил посмотреть оставшиеся два. Я на тот момент не залез ещё в Википедию, не прочитал какие-то факты о режиссёре, а поэтому когда в фильме “Шестнадцать свечей” я увидел девочку-подростка, живущую в большой семье (где она — серая мышка), в большом доме, куда ещё и понаехали родственники, и все дружно забыли про её день рождения, ну, нетрудно догадаться про какой фильм я вспомнил. Просто интересные паттерны, которые можно проследить в творчестве человека. Впрочем, в остальном картины говорят о совершенно разных вещах, поэтому можно считать всё это совпадением.
Так вот, лента — это что-то с чем-то, потому что по-другому я описать её не могу. По ходу просмотра я всегда делаю какие-то заметки, и здесь у меня их чуть ли не больше, чем у 99% всех остальных фильмов, хотя картина, на самом деле, ну, не выдающаяся. Она в том и дело, что просто должна была стать успешной в прокате, и она ей стала. Коммерчески понятный скелет романтической комедии, так ещё и про старшеклассников, чтобы школьники узнали его имя. Да и в целом Хьюз зарекомендовал себя как добротный режиссёр, короче, публике более-менее понравилось. Однако ромкомы — это хорошо, я их люблю, но вот здесь сначала частенько прожимал паузу от испанского стыда, плевался с тупого юмора, не особо понимал, что происходит, а главное — зачем.
Чтобы не быть голословным, вставлю две коротких цитаты из моих заметок: “это какой-то абсурд, выстроенный на клише” и “как блять взрослый человек мог это снять”. По началу правда так кажется, но хотя бы сразу прослеживается стиль, приятная атмосфера, а я даже вспомнил в моменте какие-то рассказы мамы о том, что в восьмидесятых-девяностых они с подружками заполняли друг у друга анкеты, таскали с собой огромные дневники, и всё такое. По всем этим причинам правда веришь происходящему в фильме и погружаешься в историю. Этот аспект на протяжении всего просмотра только усиливался, как, впрочем, и сценарий. Потому что сначала был какой-то тупняк тупняком, а потом и интересные мысли про семью появляются, и про отношение к жизни, и про многое другое. Мне вот особенно запомнилась идея о том, что когда кому-то всё достаётся легко, а кто-то другой жёстко старается, наперекор судьбе, то в конечном итоге это гораздо более ценно. Я сейчас сформулировал её чересчур просто и прямолинейно, а вот в картине это было показано очень прикольно, плюс диалог с посылом реально филигранно сформулирован.
В общем, сценарий “вырулил” в положительную сторону, и хоть было видно, что режиссура не очень опытная, ко второй половине происходящее стало выглядеть довольно крепко и интересно не только со стороны прозаичной романтики, но и в плане смысловой нагрузки, а также более качественного юмора. Опять же, в рамках молодёжных ромкомов, но тем не менее.
А вот что поразило меня больше всего, так это какая-то абсолютная вседозволенность в плане юмора и происходящего. Да, славные времена, когда можно было отпускать в кино расистские и сексистские шутки, никто бы не обижался, и все понимали, что это — юмор, но здесь я был нереально удивлён, потому что Хьюз буквально собрал какое-то комбо: азиат, над которым все смеются; асоциальные ботаны; тупая и легкодоступная блондинка, которую в пьяном состоянии её парень просто подсовывает другому; да этот фильм сегодня бы отменили ещё на стадии написания первого черновика. И это, конечно, порой удивляет в плохом смысле, но в большинстве своём можно отлично посмеяться, плюс, как документ эпохи, когда всё это было можно показывать — очень увлекательно.
Актёры — нормально, но опять не без удивлений: подросток Джон Кьюсак, совсем его не ожидал увидеть, а также парень в роли возлюбленного, ну просто вылитый Джейкоб Элроди (Нейт из “Эйфории”), я каждый раз, когда его видел, вспоминал о сходстве. В целом же, получилось хорошо, атмосферно, особенно во второй половине, и вот единственный вопрос, который у меня остался, так это — почему же я никогда не задумывался, что оставить одного ребёнка дома и улететь в отпуск — это абсурд, а вот здесь я весь просмотр думал, что забыть про день рождения — это полный бред. Возможно, к “Одному дома” Хьюз подошёл уже с бóльшим опытом и всё обставлено более грамотно, а возможно, просто работает сила ностальгии, которая не позволяет такие вопросы задавать. В любом случае, картина хорошая, хоть и со своими странностями. Думаю, где-то на 7-8/10 от меня.
Breakfast Club
После качественного режиссёрского дебюта Хьюз решился экранизировать свой проект, задуманный изначально. Скажу сразу, получилось очень круто, в каких-то деталях опережая своё время, и в целом на голову выше, чем “16 свечей”. Это — кино, которое уже крайне интересно посмотреть даже сегодня, там много чего крутого и давайте я попробую про всё важное рассказать.
Самое первое и самое главное — персонажи. Сначала кажущиеся совершенно не похожими, обычными, но со временем становящиеся всё более и более близкими и многогранными. По сюжету 5 старшеклассников за что-то провинились, и всех их заставили идти в школу, отбывать “субботнее наказание” — сидеть в библиотеке и писать эссе о том, кем они себя видят в жизни. Собрались “умник, атлет, психопат, принцесса и преступник”, а вот потом мы начинаем в них копаться, понимать, почему они стали теми, кто они есть, углубляемся в какие-то личностные проблемы, и объединяет их всех конфликт с родителями.
Наверное, раньше эта тема действительно была в новинку, а уж как глубоко исследован вопрос! Даже сегодня ленты с таким качеством осмысления — большая редкость. Не буду как-то спойлерить, что там и с кем, но важная вещь, благодаря которой картина, наверное, и получила такую широкую популярность, стала культовой, это — ролевые модели разных детей в школе: от аутсайдера до королевы бала, лента могла достучаться до каждого подростка. Молодёжь узнавала в этом себя, а проблема отцов и детей всегда была, есть и будет, поэтому “Клуб завтрак” останется актуальным, наверное, на долгие годы.
Это — вакуумная история, действие которой происходит в рамках одного дня, в рамках одной школы, и даже противостояние со взрослыми нам дополнительно наглядно демонстрируется посредством конфликта ребят и заместителя директора, который их и собрал. Ещё одно действующее лицо — уборщик, который просто наблюдает за всеми со стороны, и больше никого нет; в остальном это — очень стерильная история, которая, как будто, существует, вне какой-то определённой эпохи, потому что контакт с внешним миром минимальный, а ситуации, люди и их проблемы — не меняются.
Замечательно прописанные диалоги, причём очень живо, а некоторая лексика явно подобрана из школьных коридоров того времени. Да, как будто, можно предъявить автору за то, что какие-то детали выглядят клишированно, да что уж там говорить, сами персонажи — это концентрированное клише и максимально собирательные образы того или иного типа подростков. Но мне же было очень интересно смотреть за тем, как они между собой коммуницируют, развиваются, и просто посредством общения, красивых диалогов, успевают понять про себя что-то важное всего за несколько часов.
Актёрские работы на этот раз отличные, причём вся молодёжь без исключения. Да, можно, конечно, подвигать бровями, что пара людей выглядят немного постарше нужного, но когда уж кино от этого не страдало. Режиссура, монтаж, аудиосопровождение — всё как-то колоссально выросло буквально за год после дебюта Хьюза, и это, конечно, поразительно. Смотрится фильм очень приятно, и его я точно могу порекомендовать к просмотру, потому что, как будто, почти что всё замечательно. Ну а “почти” — по двум причинам. Первая — что вы сделали в конце с девочкой-готом? Не буду спойлерить, но какого чёрта? Это же противоречит всему! А вторая — настораживающий элемент, который прослеживался уже в первых двух фильмах, но всё же далеко не выходивший на первый план, и это — чёткая позиция правоты молодёжи в конфликте поколений. Сначала это только где-то мелькало на горизонте, затем я просто оправдал это тем, что, ну, кино о подростках для подростков, показана их точка зрения, и поэтому всё оправдано, но вот к третьей ленте трилогии у меня уже этот вопрос встал капитально.
Ferris Bueller’s Day Off
С какой-то стороны самый интересный, динамичный, смешной, смелый и модернистский фильм трилогии, но с другой стороны, самый не понятный для меня и самый не близкий по духу. После первых двух фильмов с интересной моралью, отличным сценарием и возрастающим со временем качеством, я подумал, что вот третья картина должна быть уже просто чем-то крышесносным, и точно возведёт все плюсы предшественников в абсолют. А здесь же, на самом деле, я очень разочаровался.
Феррис Бьюллер в очередной раз притворяется больным, родители разрешают ему не идти в школу, а вот старшей сестре приходится идти и гневно принимать соболезнования от всех остальных учеников, что её братец при смерти. Парень остаётся один дома, потом куролесит с друзьями по городу, и вообще замечательно проводит время. Наверное, эта картина стала прототипом “Финеса и Ферба” (ну даже имена созвучны), потому что сюжетный скелет в точности такой же и схожесть очевидна. Единственное критическое отличие — присутствие “ещё одой Кэндис”, и вновь заместитель директора, который, как и сестра, испытывает неприязнь к Феррису из-за постоянных прогулов и неуважения установленных правил. Он тоже хочет раскрыть парня и на протяжении всей ленты бегает по его следам, пытаясь “добиться справедливости”, ведь его все считают неадекватным, а вот Ферриса наоборот поголовно любят и уважают.
"Well, he's very popular... The sportos, the motorheads, geeks, sluts, bloods, wasteoids, dweebies, dickheads — they all adore him. They think he's a righteous dude."
Сказать, что моральный подтекст деградировал в десятки раз, — ничего не сказать (как мне кажется), потому что когда в первых двух фильмах автор грамотно развивал идею проблем подростковой жизни, под необычным углом рассматривал конфликт поколений, то тут происходящее скатилось в невероятную тупость. И, естественно, можно сказать, что лента — в первую очередь комедия, свою задачу она выполняет, да и на втором плане у ребят тоже есть проблемы с родителями, тоже очень красивые и тонкие, а на первом плане — пожалуйста, вместе с конфликтом поколений есть ещё и конфликт между братом и сестрой, ну чем не прикольно? Ну не прикольно тем, что оба этих центральных конфликта выглядят максимально дуболомно: последний вообще ни о чём, а первый настолько однобок, насколько это возможно. Он просто превратился в какой-то двигатель сюжета, чтобы обосновать комедийную часть. Да, это имеет место быть, просто, видимо, уж очень сильно кино не оправдало моих ожиданий после предыдущих двух.
Юмор же действительно очень качественный, концентрированный, и всегда есть над чем посмеяться, тут даже нет претензий. Снято всё лучше, чем в двух фильмах до этого; уже чувствуется, что автор не боится работать с большими пространствами, в городе со значительной массовкой, в общем, в этом плане прогресс точно имеется. Отдельно хочется подчеркнуть новаторский подход во многих технических и сценарных элементах и ещё более свежий взгляд на популярное молодёжное кино. Не сомневаюсь, что интересные вставки со сломом четвёртой стены взрывали кинозалы от смеха, а многочисленные отсылки, например, на Джеймса Бонда, радовали всех зрителей. Фильм настолько укоренился в искусстве и стал легендарным, что даже в “Дедпуле” сцена после титров является пародией на сцену после титров этой картины.
Так что, возможно, через какое-то время я пересмотрю ленту уже без ожидания того, что будет что-то “на подумать”, а просто буду весь просмотр смеяться, но вот в контрасте с предшественниками было довольно обидно, так что не наступайте на мои грабли!
Основные идеи и итоги
Да, можно долго спорить на тему того, что главная здесь проблема — проблема отцов и детей рассмотрена как-то очень полярно, и взрослые чуть ли не представляют из себя абсолютное зло в самых разным проявлениях, но я бы всё-таки здесь встал на защиту Хьюза. Потому что в каких-то случаях это действительно оправдывается повествованием от лица подростков и для подростков, а в других это — исключительно комедийная вещь, которая нужна только ради юмора. К тому же нельзя забывать про роль этих картин в жанре подросткового кино, ведь они сделали огромный вклад в то, чтобы в молодёжи на экране перестали видеть сплошь бунтарей и пустоголовых детей. А как донести это до общественности лучше, чем возвести в абсолют?
И напоследок, думаю, объединить три этих фильма в одну трилогию было очень хорошей идеей. Уж не знаю, кто это придумал, но какой-то смысл в этом точно есть. Романтика, драма и комедия, всё про проблемы и жизнь молодёжи, с искромётным юмором и хорошим повествованием. Джон Хьюз сделал настоящую революцию в кино для подростков, и в рамках этой революции одного-единственного человека каждый может найти что-то своё, будь то ностальгическая романтическая комедия, взрывной и не перегруженный смыслами поток юмора или совершенно уникальная трагикомедия, которая не устареет никогда.