Типографика в афишах: примеры, идеи и приёмы Айдентика Статья Дарьи Тамилиной Показываем афиши фильмов, концертов, выставок и гонок, в основе которых — шрифтовые композиции.
Типографика может легко заменить иллюстрацию — или стать её важным дополнением. Мы выбрали пять дизайнеров, которые мастерски работают со шрифтовыми композициями и используют их в афишах для анонсов самых разных событий.
Сол Басс Знаменитый дизайнер XX века, который работал преимущественно в киноиндустрии: делал дизайн титров и киноплакатов. Он сотрудничал с Хичкоком, Скорсезе, Кубриком. Во многих афишах Сол использовал шрифтовые композиции.
В афише к фильму Advise & Consent центральное место занимает список актёров — текст заполняет пространство между блюдом и открывающейся крышкой Изображение: Heritage Auctions Ещё одна афиша к тому же фильму — с аналогичным приёмом. Но теперь список актёров занимает форму чемодана Изображение: San Francisco Museum of Modern Art / Estate of Saul Bass У Басса часто встречаются буквы, заполняющие форму какого-то объекта. Например, в этой афише название, адрес и дата кинофестиваля образуют форму плёнки. Эффект объёма киноленты дополнительно достигается с помощью градиента Изображение: Saul Bass / Pacifica Island Art Название растянуто по всей ширине дороги и сокращается в перспективе, придавая изображению динамики Изображение: Saul Bass / Sothebys На этой афише фильма Кубрика «Сияние» противоположная ситуация — не текст заполняет форму, а внутри букв появляется изображение. Лицо ясно видно благодаря жирному начертанию и плотному набору текста Изображение: постер к фильму «Сияние» / Warner Bros. Зденек Циглер Чешский графический дизайнер, который специализировался на плакатах. Самый активный период его работы — 1960-е. Среди его киноафиш много примеров необычного использования типографики.
Благодаря цветным градиентам и искажению формы букв надписи на этой киноафише напоминают светящиеся вывески. Хотя всю афишу занимают три слова, но эту типографику нескучно рассматривать Изображение: Terry posters Название фильма написано леттерингом и частично повторяет форму вставшей на дыбы лошади: расширяется книзу. Благодаря центральному расположению и необычной форме букв именно название приковывает к себе внимание, а фото — второстепенно Изображение: Jozef Square Каждая буква набрана своим шрифтом. Благодаря этому их хочется рассматривать — особенно выделенную «О» Изображение: Jozef Square Это афиша для мюзикла: в ней много иллюстративных элементов, но главная роль отведена тексту. Как и в постере Roma, одно слово тут разбито на несколько слов. В афише использованы разные шрифты и начертания, благодаря которым надписи легко отделить одну от другой Изображение: Terry Posters Пола Шер Современная дизайнерка и одна из арт-директоров Pentagram. В её портфолио: логотипы, фирменные стили и плакаты для крупных мировых брендов. Постеры и афиши составляют большую часть её работ — и она активно работает именно со шрифтовыми композициями.
В этой театральной афише акцент сделан на информации — легко прочесть название, даты, место. Диагонали и «наезжающие» друг на друга строки текста делают дизайн динамичным Изображение: Pentagram В этой афише кинофестиваля название частично скрыто синими пятнами и сеткой — чёрные буквы будто становятся частью паттерна. Но ключевая информация написана максимально просто и разборчиво, хоть и мелко Изображение: Grafa Gallery Похожий приём в афише джазового фестиваля — буквы сливаются в узор Изображение: Grafa Gallery В афише концерта абзацы текста и фамилии композиторов повёрнуты под разными углами — это создаёт эффект «продуманного хаоса». При этом надписи взаимодействуют с рукой дирижёра — он будто раздвигает слова на своём пути Изображение: Tonhalle-Gesellschaft Zürich AG / Paula Scher Ещё одна динамичная шрифтовая композиция для театральной афиши. Тут интересен контраст строго вертикального жирного слова Free и более мелких надписей, повёрнутых под разным углом Изображение: Pentagram Макс Хубер Швейцарский дизайнер XX века, который создавал много постеров для концертов, магазинов и автомобильных гонок. В некоторых работах главная роль отведена типографике.
На этой афише к гонкам текст передаёт ощущение скорости — за счёт диагоналей и перспективного сокращения Изображение: Artnet Ещё одна афиша для гонок, и снова динамика: слова расположены под сильным наклоном, а заголовок размыт — будто мы проносимся мимо него на машине Изображение: The Museum of Modern Art Дизайн для универмага Rinascente — афиша ярмарки. Тут тоже использованы диагонали, но не такие, как в афишах гонок, — две наклонённые строки уравновешивают друг друга. А рукописная надпись снизу придаёт разнообразия Изображение: Rinascente / Memoria & Progetto Афиша модного показа для того же магазина. Текстовые блоки размещены снизу вверх вдоль женской фигуры: мы рассматриваем силуэт и заодно читаем надписи Изображение: Rinascente / Memoria & Progetto Ариес Морос Современная дизайнерка, основательница собственной студии Moross. Её работы отличаются активным использованием леттеринга и обилием деталей — в афишах местами сложно что-то понять, но и оторваться от них трудно.
Афиша вечеринки радиостанции. Интересно сочетание жирного контрастного начертания в названии и тонкого — в основном тексте Изображение: Aries Moross Афиша дизайнерской выставки. Голубые надписи органично заполняют форму разлившейся краски — будто поверхность переливается жёлто-голубым Изображение: Aries Moross В афише к музыкальному туру Тома Века его имя собрано из геометрических форм с чёткими углами, перспективными сокращениями и намёком на 3D. Дата и место указаны более конвенционально — обычным текстом на рисованных табличках Изображение: Aries Moross Эту афишу фестиваля делали дизайнеры студии Moross, сама дизайнерка выступала арт-директором. Решение интересно своей простотой — просто подряд перечислены все участники. Но для каждого исполнителя сделано уникальное начертание букв Изображение: Studio Moross ident1ka, 2024