Тема Ню

🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Все языки Русский Английский Испанский ──────── Айнский язык Акан Албанский Алтайский Арабский Арагонский Армянский Арумынский Астурийский Африкаанс Багобо Баскский Башкирский Белорусский Болгарский Бурятский Валлийский Варайский Венгерский Вепсский Верхнелужицкий Вьетнамский Гаитянский Греческий Грузинский Гуарани Гэльский Датский Долганский Древнерусский язык Иврит Идиш Ингушский Индонезийский Инупиак Ирландский Исландский Итальянский Йоруба Казахский Карачаевский Каталанский Квенья Кечуа Киргизский Китайский Клингонский Коми Коми Корейский Кри Крымскотатарский Кумыкский Курдский Кхмерский Латинский Латышский Лингала Литовский Люксембургский Майя Македонский Малайский Маньчжурский Маори Марийский Микенский Мокшанский Монгольский Науатль Немецкий Нидерландский Ногайский Норвежский Орокский Осетинский Османский Пали Папьяменто Пенджабский Персидский Польский Португальский Румынский, Молдавский Санскрит Северносаамский Сербский Сефардский Силезский Словацкий Словенский Суахили Тагальский Таджикский Тайский Татарский Тви Тибетский Тофаларский Тувинский Турецкий Туркменский Удмурдский Узбекский Уйгурский Украинский Урду Урумский Фарерский Финский Французский Хинди Хорватский Церковнославянский (Старославянский) Черкесский Чероки Чеченский Чешский Чувашский Шайенского Шведский Шорский Шумерский Эвенкийский Эльзасский Эрзянский Эсперанто Эстонский Юпийский Якутский Японский



Все языки Русский Английский Испанский ──────── Алтайский Арабский Армянский Баскский Башкирский Белорусский Венгерский Вепсский Водский Греческий Датский Иврит Идиш Ижорский Ингушский Индонезийский Исландский Итальянский Казахский Карачаевский Китайский Корейский Крымскотатарский Кумыкский Латинский Латышский Литовский Марийский Мокшанский Монгольский Немецкий Нидерландский Норвежский Осетинский Персидский Польский Португальский Словацкий Словенский Суахили Таджикский Тайский Татарский Турецкий Туркменский Удмурдский Узбекский Уйгурский Украинский Урумский Финский Французский Церковнославянский (Старославянский) Чеченский Чешский Чувашский Шведский Шорский Эвенкийский Эрзянский Эсперанто Эстонский Якутский Японский

У этого термина существуют и другие значения , см . Ню .
Категории: Нагота Жанры в искусстве Жанры живописи Жанры фотографии Сексуальность в искусстве

Книги

Жанр романа и творчество Алексея Ремизова (1910-1950-е годы) , А . М . Грачева . Монография А . М . Грачевой "Жанр романа и творчество Алексея Ремизова (1910-1950-е годы)" посвящена исследованию жанров большой формы в творчестве одного из крупнейших мастеров русского… Подробнее Купить за 770 руб
Жанр романа и творчество Алексея Ремизова 1910-1950-е годы , Грачева А . . Монография А . М . Грачевой "Жанр романа и творчество Алексея Ремизова (1910-1950-е годы)" посвящена исследованию жанров большой формы в творчестве одного из крупнейших мастеров русского… Подробнее Купить за 594 руб
Жанр, гипертекст, интертекст, концептосфера , А . А . Павлова . Монография представляет собой анализ текстов внутрисемейных родословных, рассматриваемых как отдельный жанр, с позиций лингвистики и когнитивной науки, в частности, лингвоконцептологии .… Подробнее Купить за 520 руб

Другие книги по запросу «Ню (жанр)» >>
Ню ( фр . nu — обнажённый ) — художественный жанр в скульптуре , живописи , фотографии и кинематографе , изображающий красоту обнажённого человеческого тела . В большинстве случаев авторы воспевают красоту женского тела .
Предполагается , что жанр ню в изобразительном искусстве зародился в эпоху Возрождения . Первые изображения были ограничены рамками мифологических , аллегорических , исторических и бытовых образов . Джорджоне , Тициан , Корреджо и другие художники этой эпохи воплощали в своём творчестве идеальные представления о женской красоте , при этом часто добавляя философско - поэтические оттенки . Для стиля барокко были характерны уже более пышные формы , а также жизненная прелесть юной цветущей красоты . Произведения в этом стиле говорят о чувственном , полнокровном восприятии мира . Одним из самых заметных представителей ню в стиле барокко является Питер Пауль Рубенс . В XVIII веке ню появляется уже в образах рококо . В картинах появляются утонченно - грациозные , кокетливые , проникнутые чувственностью образы ( Франсуа Буше ) . В начале XIX века некоторые художники пытались вернуть классические каноны красоты (« Источник », 1856 г .), но уже в середине века ряд живописцев использовал ню для создания слащавых , эклектических произведений . Вскоре , благодаря творчеству Эдуарда Мане , жанр теряет мифические ассоциации , приобретая современный характер (« Олимпия », 1863 г .) . Но в XX веке в живописи жанр ню постепенно начал исчерпывать себя , поэтому живописцы активно занялись поисками новых художественных средств выражения .
В истории нет определённой даты зарождения этого жанра . Известно , что в начале 1840 - х в Париже появились выставки « дагеротипных изображений » обнажённой натуры . Примерно в это же время живописцы начали использовать фотографии обнажённых тел . Одним из ведущих художников жанра , использовавших фотографии в 1850 - х , был Валлу де Вильнев ; его труды повлияли на творчество многих более поздних художников , особенно на Гюстава Курбе .
Как правило , фотографии поначалу представляли собой всего только альбуминовые или калотипные отпечатки . Пространство для съёмки обычно было заполнено античными скульптурами с нейтральным фоном . И только в конце века появились фотографии обнажённых тел на открытом воздухе .
Открытие в 1851 году фотомонтажа немного расширило возможности для авторов ню . Методом печати снимка с нескольких коллодиевых негативов создавались различные несуществующие образы ( напр ., русалки ) .
В конце века участились случаи судебных разбирательств , связанных с распространением и выставок фотографий обнажённых тел . Вопросы о том , где заканчивается эротика и начинается порнография , остаются нерешёнными до сих пор , поэтому отношение общества к жанру постоянно менялось . Так же менялись и представление о женской красоте — в конце XIX века акцент ставился на томных барышень , начало XX века дало дорогу славе танцовщицам кабаре , на смену которым в 20 - х годах пришли изящные спортсменки . Ближе к 40 - м годам появилось новая тема жанра — ню в движении . Её первооткрывателем стал Герхард Рибике .
Основная статья — Эротический фильм
жанр — а, м . genre m . 1 . устар . Род . Собирает она <натуральная история> все к к одному царству принадлежащия и . . друг с другом сходные единицы под один вид (espèce), сходные виды под один род, (genre), сходные роды под один ряд ( ordre), а… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Жанр —        (франц . genre род, вид), исторически сложившиеся внутренние подразделения в большинстве видов искусства . Принципы разделения на жанры специфичны для каждой из областей художественного творчества . В изобразительном искусстве основные жанры … Художественная энциклопедия
жанр — а; м . [франц . genre] 1 . Исторически сложившийся род искусства или литературы, характеризующийся определёнными сюжетными, композиционными, стилистическими и др . признаками; отдельные разновидности этого рода . Музыкальные, литературные жанры .… … Энциклопедический словарь
ЖАНР — (франц . genre род) . 1) род живописи, изображающей картины частного и общественного быта . 2) род, вид и манера в приложении к художественному произведению . Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка . Чудинов А .Н ., 1910 . ЖАНР 1)… … Словарь иностранных слов русского языка
ЖАНР — ЖАНР, жанра, муж . (франц . genre) . 1 . Род произведений в пределах какого нибудь искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилистическими признаками (иск .) . На выставке были представлены разнообразные жанры: пейзаж,… … Толковый словарь Ушакова
жанр — сущ ., м ., употр . сравн . часто Морфология: (нет) чего? жанра, чему? жанру, (вижу) что? жанр, чем? жанром, о чём? о жанре; мн . что? жанры, (нет) чего? жанров, чему? жанрам, (вижу) что? жанры, чем? жанрами, о чём? о жанрах 1 . Жанром называют… … Толковый словарь Дмитриева
ЖАНР — (франц . genre) (в искусстве) исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания . Понятие жанр обобщает черты, свойственные обширной… … Большой Энциклопедический словарь
жанр — См . стиль . . . Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений . под . ред . Н . Абрамова, М .: Русские словари, 1999 . жанр разряд, стиль, род, класс, манера, форма, почерк, жанрик, творческий почерк, иконография Словарь рус … Словарь синонимов
Жанр (значения) — Жанр Жанр в шахматной композиции исторически сложившийся, имеющий специфические особенности устойчивый раздел шахматной композиции . Жанр общее понятие, отражающее наиболее существенные свойства и связи явлений мира искусства,… … Википедия
Жанр — (поэтический) определенный вид литературного произведения . Основными жанрами можно считать эпический, лирический и драматический, но вернее прилагать этот термин к отдельным их разновидностям, как например, к авантюрному роману, шутовской комедии … Литературная энциклопедия
жанр фамилье — * genre familier . литер . Непринужденный жанр . Эта простота и мнимая безыскуственность басни, мотивировавшая во Франции грациозный genre familier, превратилась на русской почве в простонародность и стала во главу угла . Лидия Виндт Басня как литер … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
У этого термина существуют и другие значения, см . Ню .

↑ Кларк, 2004 , с . 40 .

↑ Перейти обратно: 1 2 Холлингсворт, 1993 , с . 55 .

↑ Перейти обратно: 1 2 Балицкая Т . Искусство: [энциклопедия] . — М . : РОСМЭН , 2007 . — С . 280 .

↑ Кларк, 2004 , с . 40, 46 .

↑ Кларк, 2004 , с . 91 .

↑ Холлингсворт, 1993 , с . 59 .

↑ Кларк, 2004 , с . 11 .

↑ Здесь Кларк настаивает на том, что «нагота — не предмет искусства, но его форма» .

↑ Перейти обратно: 1 2 Холлингсворт, 1993 , с . 64 .

↑ Кларк, 2004 , с . 89 .

↑ Кларк, 2004 , с . 93—94 .

↑ Перейти обратно: 1 2 Кларк, 2004 , с . 18 .

↑ Кларк, 2004 , с . 19 .

↑ Мировое искусство . Прерафаэлизм / Сост . И . Г . Мосин . — СПб . : Кристалл, 2006 . — С . 21 . )

↑ Иконникова, Большаков, 2008 , с . 363—364 .

↑ Казанский вокзал А .В . Щусева . Невоплощенный замысел "Мира искусства" // Третьяковская галерея : журнал — Спецвыпуск . Приложение . — 2017 . — № 2 (55) .

↑ Казанский вокзал в преддверии революции . 1916-1917 годы // Третьяковская галерея : журнал — Спецвыпуск . Приложение . — 2017 . — № 2 (55) .

↑ Поэзия женственности Зинаиды Серебряковой // Третьяковская галерея : журнал . — 2008 . — № 1 (18) .

↑ Rynck, Patrick de . Cómo leer la mitología y la Biblia en la pintura . — Barcelona: Electa, 2009 . — P . 7—11 . — ISBN 978-84-8156-453-2 .

↑ речь идёт именно о западном религиозном искусстве, поскольку на православном Востоке иконография резко ограничена в изображении нагого тела .

↑ Kato, Masaki . Hajime Sawatari . Interviewed by Mika Kobayashi (англ .) . Рurple Magazine . Дата обращения: 10 ноября 2016 .



Вайс Ш . Фотография обнаженной натуры: книга для профессионалов: 371 иллюстрация = Profibuch Aktfotografie / пер . с нем . В . Унагаева . — СПб . : БХВ-Петербург, 2012 . — 315 с . — ISBN 978-5-9775-0762-2 .
Кларк К . Нагота в искусстве : исследование идеальной формы / Пер . с англ .: М . В . Куренной и др . . — СПб . : Азбука-классика , 2004 .
Теория культуры: учебное пособие для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 031401 .65 «Культурология» / под ред . С . Н . Иконниковой , В . П . Большакова . — М ., СПб .: Питер , 2008 . — 592 с . — ISBN 978-5-388-00112-2 .
Холлингсворт М . Искусство в истории человека / вступ . Джулио Карло Аргана . — М . : Искусство , 1993 .
Обнажённая натура // Николай Кузанский — Океан [Электронный ресурс] . — 2013 . — С . 489—492 . — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т .] / гл . ред . Ю . С . Осипов ; 2004—2017, т . 23) . — ISBN 978-5-85270-360-6 .

Конкурс «Выпускники и наставники России 2021»
Пишите статьи о выдающихся преподавателях и выпускниках университетов России и получайте призы!
Ню ( фр . nu — «нагой, обнажённый», от фр . nudité — «нагота, обнажённость») — художественный жанр в скульптуре , живописи , фотографии и кинематографе , изображающий красоту и эстетику обнажённого человеческого тела .

Первобытное искусство развивается от каменного века, в этот период и возникают первые проявления, которые можно рассматривать как искусство изображения человека .

Самая древняя греческая скульптура относится к раннему бронзовому веку . Изображения человека Кикладской цивилизации представлены в основном стилизованными мужскими фигурами (хотя известно и некоторое количество женских), которые предположительно обнажены .

Суровые условия жизни требовали от человека в первую очередь выносливости . В Древней Греции особое внимание уделялось физическому воспитанию . Состязавшиеся атлеты по сложившемуся в давние времена обычаю выступали обнажёнными . Красота их тел была предметом восхищения множества их поклонников .

В пластике Архаического периода (VII—VI вв . до н . э .) появляются реалистические статуи, образцами для которых служили египетские изваяния [1] . Основные типы монументальной скульптуры архаики: мужская — курос и женская — кора . Они использовались для изображения спутников богов либо как надгробные памятники, но без попытки придания портретного сходства с умершим . Курос, обнажённый молодой мужчина, почти юноша, олицетворял суровую мужественность, физическую мощь — важнейшие качества для общества, ценившего прежде всего физическое превосходство, от которого зависело его существование [2] .

Как правило, спины этих изваяний пластически более тщательно проработаны, чем передние части . Левая нога куроса, выдвинутая вперёд, — так впервые художники пытались изобразить человека в движении, — для сохранения строго фронтального положения фигуры, выполнялась несколько длиннее правой [3] . Самые древние куросы уступают в непринуждённости своим прототипам — египетским статуям . Со временем греческие мужские изваяния эволюционировали, приближаясь к европейскому пониманию красоты, которое остаётся практически неизменным до настоящего времени [4] .

В отличие от мужской фигуры, кора всегда одета, лишь драпировка её платья очерчивает грудь . Черты лица неотличимы от лица мужчины, так же, как и он, она улыбается загадочной архаической улыбкой . Однако у девушки более сложная причёска и богатые ювелирные украшения . Её назначение, прежде всего, — указание на статус заказчика вотивной скульптуры [2] [3] . Неизвестно ни одного скульптурного изображения обнажённой женщины VI века до н . э ., а в V веке их было совсем немного . В то время как мужская нагота была обычной во время занятий спортом, а молодые люди ходили лишь в коротких накидках, греческие женщины были закутаны с головы до ног . Свою роль сыграла и поэтизация любви двух молодых мужчин друг к другу, любовь же между представителями противоположных полов считалась менее благородной [5] . Однако греческие скульпторы преуспели в изображении женского тела под тонкой драпировкой, не столько скрывающей, сколько подчёркивающей его красоту .

Интерес философов собственно к человеку, появившийся в V веке до н . э ., повлиял и на развитие скульптуры той эпохи . Художники создавали свои произведения, базируясь на наблюдениях за живым человеком, моделью . Скульптура обрела бо́льшую свободу, формы тела передавались более реалистично, а движение становится непринуждённым [6] . По мнению Кеннета Кларка , именно в V веке до н . э . греки создали новую художественную форму — изображение обнажённого тела [7] [8] .

В эпоху эллинизма изменяется идеал красоты . В изображениях обнажённых мужчин проявляется не стремление к прославлению физической силы, а любование совершенным телом . Пропорции фигур делаются более стройными . Ощущение чувственности, которое производят мраморные статуи, усиливается новым способом обработки материала, придающим гладкость и блеск его поверхности [9] .

Перемены коснулись и женской скульптуры . Самым ранним изваянием обнажённого женского тела считается (что не совсем точно) Афродита Книдская Праксителя (ок . 350 г . до н . э .) . До V в . богини изображались только одетыми, видимо, по сложившейся за многие века традиции, а древние изваяния обнажённой Афродиты — следствие восточных влияний . Так, стройная девушка, тело которой образует ручку зеркала, хранящегося в Мюнхене, своим сложением напоминает скорее египетские статуэтки и далека от классической греческой скульптуры [10] [9] . Статуя девушки, заплетающей волосы (V в . до н . э .), известна по двум мраморным репликам — Венере Эсквилинской из Капитолийских музеев и луврскому торсу . Её пропорции приближаются к тому классическому идеалу, который господствовал в изобразительном искусстве до конца XIX века [11] .

Кларк отмечает труднообъяснимый существенный временной разрыв в бытовании в Италии и Греции обнажённой натуры «между нереидами с позднеримских изделий из серебра и золотыми дверями Гиберти », от этого периода осталось не так много образцов подобных произведений [12] . Нагота, перестав быть предметом культа, ушла из искусства, но это случилось, по крайней мере, за век до распространения христианства . В Византии , считающейся преемницей Греции, не развивалось это направление изобразительного искусства, однако обнажённое тело не вызывало отторжения . Об этом свидетельствует история изваяния Афродиты Книдской, попавшего в Константинополь . Как сообщает Феодосий , император Константин Багрянородный очень ценил эту скульптуру [13] .

В эпоху Возрождения , с его стремлением к античным образам, обнажённое тело человека стало универсальным средством для олицетворения любой идеи [12] .

Первые изображения были ограничены рамками мифологических, аллегорических, исторических и бытовых образов . Джорджоне , Тициан , Корреджо и другие художники этой эпохи воплощали в своём творчестве идеальные представления о женской красоте, при этом часто добавляя философско-поэтические оттенки .

Для стиля барокко были характерны уже более пышные формы, а также жизненная прелесть юной цветущей красоты . Произведения в этом стиле говорят о чувственном, полнокровном восприятии мира . Одним из самых заметных представителей ню в стиле барокко является Питер Пауль Рубенс .

В XVIII веке ню появляется уже в образах рококо . В картинах появляются утонченно-грациозные, кокетливые, проникнутые чувственностью образы (Франсуа Буше) .

Во времена классицизма художники пытались вернуть античные каноны красоты ( Жак-Луи Давид , « Источник » Энгра , 1820—1856) . Начиная с середины XIX века ряд живописцев ( Вильям Бугро и др .) использовал «ню» для создания эклектических произведений, позднее признанных слащавыми .

Нагота в контексте мифа, воплощённая в произведениях искусства, имела право демонстрироваться публично . В то же время изображение мужской наготы вызывало протесты . Так, в 1870 году организаторы выставки Общества английских акварелистов потребовали снять акварель Бёрн-Джонса « Филлида и Демофонт », сочтя наготу Демофонта неуместной [14] . Демифологизация, связь наготы с повседневной жизнью рассматривалась как нарушение общественной нравственности . Этим объясняется тот приём, который встретили у публики в 1863 году картины Эдуарда Мане « Олимпия » и « Завтрак на траве » . Лишь спустя почти сорок лет, перестав восприниматься как часть повседневности, «мифологизировавшись» в свою очередь, «Олимпия» получила место в залах Лувра [15] .

В начале XX века жанр «ню» появился и в театре: «Ассоциация идеальной культуры» Ольги Десмонд организовывала «вечера красоты», на которых обнажённая Ольга исполняла живые картины , представляя ожившую статую Венеры и т . п . В 1908 году она впервые представила обнажённую натуру на русской сцене, дав единственное выступление в Санкт-Петербурге — из-за последовавшего скандала остальные были запрещены городскими властями .

Попытку воплощения жанра "ню" в монументальном искусстве представляет проект реконструкции Казанского вокзала [16] . Серия панно, изображающих народы Востока, должна была украсить зал ресторана для пассажиров 1-2 классов [17] . Замысел реализован не был, но сохранились эскизы (в том числе работы Зинаиды Серебряковой в Третьяковской галерее [18] ) .

В XX веке с его раскрепощением в одежде жанр «ню» в живописи постепенно начал исчерпывать себя, поэтому живописцы активно занялись поисками новых художественных средств выражения [ источник не указан 2133 дня ] .

Пристальный интерес и острые споры вызвала картина Аркадия Пластова « Весна » в 1954 году, впервые после длительного времени показавшая обнажённое тело на Всесоюзной художественной выставке .

Ню долгие времена было вынуждено проявляться через мифологический или религиозный контекст, поскольку любое обнажение было вызывающим . Иконографическими источниками являются тексты греко-римских классических авторов ( Гомер , Тит Ливий , Овидий ) — для мифологии, и Библия (Ветхий и Новый Завет) — для религии [19] .

Наиболее часто встречающимися темами с обнажённой натурой в западной иконографии являются [20] :

Римская копия (II в . ?) с греческого оригинала

Амур, держащий хрустальный шар (1650—1655), Цезарь ван Эвердинген , частная коллекция

Туалет Венеры (1751), Франсуа Буше, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Амур и Психея в детстве (1890), Вильям Бугро

В истории нет определённой даты зарождения этого жанра . Известно, что в начале 1840-х в Париже появились выставки « дагеротипных изображений » обнажённой натуры . Примерно в это же время живописцы начали использовать фотографии обнажённых тел . Одним из ведущих художников жанра, использовавших фотографии в 1850-х , был Валлу де Вильнев; его труды повлияли на творчество многих более поздних художников, особенно на Гюстава Курбе .

Как правило, фотографии поначалу представляли собой всего только альбуминовые или калотипные отпечатки . Пространство для съёмки обычно было заполнено античными скульптурами с нейтральным фоном . И только в конце века появились фотографии обнажённых тел на открытом воздухе .

Открытие в 1851 году фотомонтажа немного расширило возможности для авторов ню . Методом печати снимка с нескольких коллодиевых негативов создавались различные несуществующие образы (например, русалки ) . Скандальную известность получила панорама Оскара Густава Рейландера «Два пути жизни» (1857), общественность восприняла её как открытую порнографию, указывая на различие восприятия обнажённого тела в живописи и фотографии . Шотландское Фотографическое Общество отказалось её экспонировать на своей выставке, на некоторых выставках её левая половина была задрапирована . Сохранились шесть фотографий в жанре ню Льюиса Кэрролла , который был фотографом-любителем .

В конце века участились случаи судебных разбирательств, связанных с распространением и выставок фотографий обнажённых тел . Вопросы о том, где заканчивается эротика и начинается порнография , остаются нерешёнными до сих пор, поэтому отношение общества к жанру постоянно менялось . Менялось и представление о женской красоте — в конце XIX века акцент ставился на томных барышень, начало XX века дало дорогу славе танцовщицам кабаре, на смену которым в 20-х годах пришли изящные спортсменки . Ближе к 40-м годам появилось новая тема жанра — ню в движении . Её первооткрывателем стал Герхард Рибике .

Фотографии ню использовал как этюды для своих картин латышский художник Янис Розенталс (1866—1906, « Ликующие дети », «Семья Сигулды») . В 2016 году прошла выставка в Латвийском Национальном художественном музее, крупнейшая, посвящённая творчеству художника, на ней были представлены не только его картины, но и выставлены фотографии, сделанные им для этих картин .

Жанр ню получил широкое отражение в фотоработах японца Хадзимэ Саватари . В 1973 году он создал фотоальбом «Алиса», в котором подражал викторианскому стилю фотографий Кэролла и снимал девочку в возрасте семи лет обнажённой в провокационных позах . Альбом вызвал шумный скандал, а его автор — обвинения в детской порнографии . Новый фотоальбом Саватари «Алиса из моря» был выдержан в строго пуританских традициях [21] .

Оскар Густав Рейландер . Два пути жизни, 1857

Янис Розенталис . Фотография натурщицы к картине «Ликующие дети» , 1901

Янис Розенталис . Ликующие дети , 1901

Арнольд Дженте . Обнажённая натурщица, до 1942

В Викицитатнике есть страница по теме: :en:Nudity


Используя наш сайт, вы принимаете условия, согласно которым мы используем cookie-файлы для анализа данных и создания контента (в том числе рекламного) на основе ваших интересов . Узнать больше о том, какие данные мы собираем и используем можно
здесь .
Пользуйтесь Артхивом на удобном для вас языке
Быстрый поиск поможет найти художника, картину, пользователя или статью, а также подскажет, что вы искали в Артхиве ранее
Залогиньтесь, чтобы использовать максимум функций Артхива
Зарегистрируйтесь, чтобы использовать максимум функций Артхива
BLACK FRIDAY: Скидка до 30% на PRO аккаунты и сайты для художников с промокодом BLACKHIVE21
Ню — жанр искусства , в центре внимания которого находится эстетика обнаженного человеческого тела . Название жанра — ню — сокращение от французского слова nudité — « нагота , обнажённость » .
Одним из самых ранних изображений обнаженной натуры на территории современной Европы считаются древнегреческие скульптуры VI—V в . до н .э ., которые устанавливали в святилищах в качестве надгробного памятника . Мужская фигура называлась курос , женская — кора . Теплый климат и традиции греческих спортивных соревнований , когда спортсмены выступали обнаженными , привнесли в скульптурные традиции естественность обнаженной натуры триумфаторов и героев . Нагими изображали богов и богинь , одеждой же скульпторы снабжали обычных людей .
В искусстве японских художников жанр « ню» ассоциировался с откровенными сценами . Произведения откровенного жанра , известные под названием « сюнга», — сексуальны и в то же время эстетически красивы . Сюнги рисовали многие известные художники Японии; свитки не только были своеобразным пособием для молодых пар , но и считались охранными артефактами и стоили очень дорого .
В европейское искусство ню вернулось в эпоху Возрождения . Здесь уместно вспомнить скульптуру древнегреческого героя Давида , символа Флорентийской республики , исполненную знаменитым мастером Донателло . «Давид» Донателло — герой , отдыхающий после боя — стал первой отдельно стоящей обнаженной фигурой со времен античности . Эстафету подхватил Микеланджело , поместив обнаженных героев в росписи Сикстинской капеллы , а также создав самую известную скульптуру обнаженного мужского тела — своего собственного « Давида» . В отличие от Донателло , пятиметровый « Давид» Микеланджело изображает древнегреческого героя , который только готовится вступить в битву с Голиафом .
Продолжил тему обнаженной натуры Сандро Ботичелли , выполнив для семьи Медичи картину « Рождение Венеры» . Ее прообразом стала мраморная копия бронзовой статуи Венеры , созданной в 1 в . до н .э ., которая принадлежала Медичи .
« Спящая Венера» Джорджоне начала череду классических изображений ню полулежащей женской фигуры на фоне пейзажа: «Венера Урбино» Тициана , «Венера с зеркалом» Веласкеса , «Обнаженная маха» Гойи и многие другие работы вплоть до «Олимпии» Мане . Несмотря на классические пропорции , все эти картины призваны подчеркнуть сексуальность женского тела .
Помимо младенца Христа , частым стало также изображение бога любви и страсти Эроса , который из красивого мужчины превратился в голенького крошку-херувима Амура , или Купидона .
Первенство использования обнаженной женской натуры для позирования при создании живописных картин приписывают Рафаэлю . Считается , что именно Рафаэль отказался от использования юношей и мальчиков-натурщиков , к рисункам которых позже пририсовывали женскую грудь , и пригласил позировать женщин .
Микеланджело начал свои исследования женской обнаженной натуры несколько ранее , используя предварительные карандашные и угольные наброски ню при подготовке к живописным работам , где изображались люди в одеждах .
В эпоху Возрождения практика обучения художников рисунку человеческого тела с натуры вошла в обычную практику и остается таковой до сегодняшних дней . Обращение к живому телу привело к большей натуралистичности изображений и уходу от античных канонов . Рубенс , так щедро изображавший на своих картинах натуралистичные женские формы , благодаря своим работам дал имя прилагательному « рубенсовский» . «Рубенсовские формы» и «рубенсовские женщины» дают нам представление о женской красоте эпохи барокко
. На примере работ великого фламандца у нас есть возможность проследить за развитием техники изображения ню в живописи середины XVII века .
В эпоху рококо
изображения ню стали более игривыми , эротичными . Ню нашло свое отображение и в более поздних работах классиков живописи в контексте мифологических и исторических сюжетов . Женская нагота считалась приемлемой , в то время как обнаженное мужское тело вызывало яростный протест у публики и воспринималось как посягательство на нравственные устои .
« Маха одетая», по легенде , была написана позже специально для того , чтобы при помощи особого механизма закрывать собой « Маху обнажённую» .
Импрессионисты внесли свой шокирующий публику вклад в жанр ню , перейдя от исторической тематики к повседневности , рисуя обнаженных женщин , ведущих обычный ( нередко порочный) образ жизни . Так , Мане шокировал публику , изобразив известную даму полусвета в классической « позе Венеры» . Курбе порицали за «Женщину с попугаем» — его натурщица также была проституткой . Его же « Происхождение мира » — и вовсе отдельная и весьма скандальная до сих пор история , причем она продолжает преподносить сюрпризы .
К слову , во Франции в XIX веке женщинам-художницам б
Тема Ню
Смотреть Трансексуалы Онлайн
Мужской Стриптиз Смотреть
Рабыни