Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием на съемочной площадке звуковой портастудии - Коммуникации, связь, цифровые приборы и радиоэлектроника курсовая работа

Главная

Коммуникации, связь, цифровые приборы и радиоэлектроника
Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием на съемочной площадке звуковой портастудии

Понятие звуковой экспликации. Особенности используемой технологии записи. Схемы расположения съемочного оборудования на съемочных площадках. Обоснование выбора оборудования. Структурная схема соединения оборудования с учетом выбранной синхронизации.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Министерство Культуры Российской Федерации
Государственное образовательное учреждение «Санкт-Петербургский Государственный Университет
по дисциплине Технология производства первичных фонограмм
Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием на съемочной площадке звуковой портастудии
В процессе видеопроизводства мы нередко встречаемся с ситуациями, в которых использование записанного «чистового» (синхронного) звукового сопровождения является единственно возможным решением. Для этого есть разные причины: документальная съемка, недоступность актеров или принципиальное режиссерское решение. Однако необходимо понимать, что процесс создания звукового сопровождения настолько сложен и коварен, что неизбежные погрешности будет весьма трудно исправить впоследствии, а в некоторых случаях такое исправление неподвластно даже опытнейшим специалистам.
Если повседневное узнаваемое звучание квартир блочных домов, общественных учреждений и уличной атмосферы сливается с замыслом режиссера, тогда запись «чистового» звука на съемочной площадке -- это наиболее верный способ. Но повторюсь, что исправить ошибки, поправить неточности, другими словами, изменить качество записанного звука в этом случае будет весьма затруднительно.
Следует помнить, что голоса актеров в фильме уже не смогут звучать так выразительно и индивидуально, как они могли бы звучать на озвучании с использованием высококачественного крупногабаритного студийного микрофона в подготовленной акустической среде, не окрашивающей голос излишними составляющими, портящими его тембр и снижающими впечатление.
Возвращаясь к сказанному выше, добавлю, что разница в звучании тембра голоса, склеенного из разных частей отобранных дублей «синхронной дорожки», может оказаться настолько разительной, что ей не поможет уже никакое хирургическое вмешательство мастеров-реставраторов.
Причиной этой разницы может быть как недостаточное умение актеров владеть своим голосом в случае смены их эмоционального состояния или усталости, так и изменение расстояния и угла направленности по отношению к микрофону, изменение тембров в атмосферной среде и многие другие факторы.
Особенности съема звука на площадке требуют высокой квалификации звукорежиссера, постоянно присутствующего во время съемок для контроля над звуком через головные телефоны, предварительного продумывания расстановки микрофонов, постоянного взаимодействия с режиссером, оператором, гримером, осветителем и другим творческим персоналом.
Основными целями данной работы являются:
1. Написание звуковой экспликации, соответствующей сценарию.
2. Выбор наиболее оптимального оборудования для записи чистового звука на съемочной площадке, соответствующего требованиям задания и выбранного способа синхронизации.
3. Составление схемы расположения оборудования на съемочной площадке.
Лариса открывает входную дверь. На пороге Настя и Варвара Егоровна.
Варвара Егоровна подозрительно смотрит на Настю.
Варвара Егоровна первой проходит в прихожую, обнимает дочь.
Варвара Егоровна: «Простудился твой Котька. Да ты не беспокойся. Несильно…»
Лариса замечает за спиной матери незнакомого человека, она берет себя в руки. Лариса вопросительно смотрит на Настю.
Настя: «Здравствуйте. Капитан Абдулова»
Настя продолжает: «Я расследую убийство Андрея Быкова »
Варвара Егоровна: «Ты посмотри на нашу милицию, Ларочка! У нас горе, а она тут вынюхивать пришла!»
Варвара Егоровна, Лариса и Настя на пороге квартиры. Варвара Егоровна готова заплакать.
Варвара Егоровна: «Лучше бы убийцу искали! Чем людям нервы трепать в такой момент!»
Варвара Егоровна: «Да замолчишь ты? Учить меня будет! Я двоих мужей пережила. Знаю (Насте) А вам только одно могу сказать: полетел наш убиенный в город после звонка на свою «мобилу». Кто звонил, не знаю. Вот так. Еще вопросы будут?»
Варвара Егоровна, Лариса, Настя на пороге квартиры.
Настя: «Варвара Егоровна, держите себя в руках, пожалуйста. Лариса, я к вам в другой раз зайду. До свидания!»
Варвара Егоровна, Лариса, Настя на пороге квартиры.
Настя уходит. Лариса закрывает за Настей дверь. Укоризненно смотрит на мать.
Площадка перед офисом Быкова. Лариса, Алик, Быков.
Подъезд перед офисом Быкова, Лариса
Лариса, в накинутой на плечи шубе выходит на улицу, оглядывается и…
Алик пытается привлечь Ларису к себе.
То на Быкова, то на Алика, не в силах пошевелиться
Быков: «Я тебя предупреждал, гаденыш! Еще раз увижу, удавлю!»
Быков склоняется над Аликом и грозит ему пальцем.
Быков хватает за руку Ларису, с силой дергает так, что шуба сваливается с её плеч,
Подхватывает шубу, с силой втягивает жену обратно в офис.
Алик поднимается, подходит к дверям офиса…
пытается открыть дверь, но та оказывается заперта.
Алик с силой бьет кулаком в дверь от злости.
Гостиная Ларисы, Лариса с Настей сидят за столом.
Лариса: «Если б не Лавров, не знаю чем бы тогда всё закончилось.»
Лариса смотрит перед собой отсутствующим взглядом.
Лариса: «Никто кроме него не смог бы помешать Быкову…»
Лариса: «Лавров с Быковым служили срочную на Северном Кавказе. Лавров тогда спас Андрею жизнь...»
Лариса: «Я покажу альбом, если интересно»
Лариса: «… с тех пор Лавров имел большое влияние на Быкова… тот всегда его слушался. И Быков был для него как брат.»
Лариса кладет на стол альбом и раскрывает.
Лариса (продолжает): «Понимаете, Лавров - детдомовский, кроме нас у него никого нет. Андрей даже сделал Лаврова крестным нашего Котьки.»
Лариса: «Лавров - очень хороший человек. Формально он у нас охранником, а на самом деле - Котькин воспитатель.»
Панорама по гостиной охотничьего дома.
За стеклом в витрине стоит новое охотничье ружьё. Взгляд Котьки, стоящего возле книжного шкафа, прикован к этому ружью.
С этими словами в комнату входит Лавров.
Котька: «Какое папа ружье купил - классное! Скажи - сила!»
Лавров (без пафоса): «Сила, Котька, вот тут.»
Лавров раскрывает книжный шкаф, снимает с полки географический атлас…
Котька: «Возьму папино ружье и пусть кто-нибудь попробует сказать, что я слабак!»
Лавров (как с равным): «За оружием, Котька, люди слабость свою прячут!»
Лавров садится перед Котькой на корточки и пристально смотрит ему в глаза.
Голос Лаврова: «А сильный мужик достает ружье только в крайнем случае.»
Лавров: «Ну, авай поищем, где этот Цейлон находится…»
Лавров встаёт, мягко отстраняет мальчика от витрины с оружием и ведет к дивану. Садятся.
Мальчик и Лавров с интересом листают атлас.
РУВД. Комната оперативников. Вечер.
Ларин, Настя, Дукалис, Иконников, соратник.
В комнате оперативников один соратник.
Входят Настя и Ларин, приехавшие из охотничьего дома Варвары Егоровны. Ларин выкладывает на стол…
…два мобильных телефона, предоставленных операм Варварой Егоровной и…
… выразительно смотрит на соратника.
Соратник: «А этот обнаружен под водительским сидением «джипа» убитого. С него был сделан звонок на квартиру Ларисы»
Соратник показывает Ларину найденный под водительским сидением в «джипе» Быкова «мобильник»
Соратник (продолжает): «Время последнего звонка совпадает с моментом обнаружения «джипа» с убитым Быковым…»
Настя и Ларин обмениваются взглядами.
Соратник: «Кто звонил, тот и убийца»
Настя: «Лариса в ту ночь разговаривала только с матерью. Больше ей никто не звонил…»
Настя: «Андрюша, ты что! Нет, это невозможно!»
Дукалис: «У нас новости. Смерть Александра Сидорова - это не самоубийство. Думаю, скоро подтвердят и эксперты. »
Ларин: «Все сходится. Ну что ж, братцы? Навестим охотничий дом? Нужно срочно поговорить с Варварой Егоровной, задать пару-тройку вопросов.»
2 . О собенности используемой технологии записи
В данной курсовой работе я постараюсь представить процесс записи чистового звука на съемочной площадке к фильму формата HDCAM-SR. Запись звука происходит в цифровом формате при помощи портастудии. Здесь использован принцип нелинейной цифровой записи, то есть в любой момент можно вернуться к нужной точке, что существенно упрощает процесс записи и работы с фонограммой.
В случае работы на площадке с портастудией придется подумать о синхронизации записываемого звука с источником видеоизображения. Если у звуковой карты ноутбука, с которого будет воспроизводиться изображение, имеется MIDI-интерфейс (а он имеется у всех портастудий), проблем не возникнет.
Достоинство портастудии в том, что все имеющиеся в ней компоненты рассчитаны на качественную запись и воспроизведение звука, чего не скажешь о компьютере, в котором могут набедокурить незнакомый кодек, просчет редакторской программы, сбои в настройках, встроенная звуковая карта. Вдобавок ко всему, работают такие студии существенно тише, чем компьютеры, что немаловажно, когда в непосредственной близости установлен микрофон.
В большинстве случаев звук на площадке пишется в моно. Это обусловлено особенностями работы со стерео при микшировании. Голоса актеров должны иметь постоянную характеристику направленности. В противном случае при съемке разных ракурсов приходилось бы менять направление и местоположение микрофонов и склейки разрушали бы целостное восприятие происходящего в кадре (как при любительской видеосъемке, когда микрофон установлен непосредственно в камере). При сведении звук слегка размывается искусственными ревербераторами (если действие развивается в закрытом помещении), либо поверх накладываются дополнительные атмосферные шумы, записанные в стерео. Так звуковой образ приобретает более объемный характер.
К чистовому звуку, естественно, предъявляются более строгие требования нежели к черновому. Здесь используется большее количество аппаратуры принципиально иного качества. Портастудия позволяет писать чистовую фонограмму многоканальным способом, то есть каждый микрофон пишется на отдельный канал. На съемочной площадке мне понадобилась бы помощь одного ассистента для работы с узконаправленным микрофоном - пушкой. В процессе записи звука на съемочной площадке ассистент держит удочку и фиксирует изменения планов. На пушку звук идет лучше, чем на радиомикрофон. Во-первых, радиомикрофоны, как правило, крепятся под одеждой актеров. Во-вторых, они расположены под горлом, а это тембрально невыгодная позиция. Для телевидения подобные тонкости не принципиальны, поскольку требования к звуку относительно кино несколько ниже и за счет этого кое-какие огрехи нивелируются. А в кино тембральные изменения и повороты головы очень важны. Все это необходимо четко отслеживать, работая микрофоном по границе кадра. А это очень тонкая работа, ведь достаточно “промазать” пушкой на 10 сантиметров в сторону, как изменяется тембр звучания.
Пушка - это очень узконаправленный микрофон, позволяющий отсечь все посторонние шумы. Если меняется плановость изображения, пушка отражает изменения плана. Крупный план - пушка почти над головой, средний - пушка чуть дальше, общий - пушка располагается по границе этого плана. А радиомикрофон всегда находится на одном расстоянии от источника сигнала. Таким образом, подмешивая сигнал пушки к индивидуальному микрофону, можно регулировать соотношение плановости и тембра звука.
Петличные радиомикрофоны, замаскированные в одежде, целесообразнее использовать в ситуации, когда в атмосфере присутствуют нежелательные посторонние шумы, а также если герои фильма должны говорить шепотом или очень тихо. При этом звукорежиссеру придется тщательно следить за возникновением шумов от трения одежды во время съемок, радиопомех, за отклонением оси направленности микрофонов или перекрытием капсюля элементами одежды, что повлияет на качество записываемого звука. Микрофоны-петлички должны обладать всесторонней направленностью и надежной защитой от трения и ветра. Это даст актерам свободу, необходимую для нормальной работы.
Количество петличных микрофонов определяется количеством актеров, одновременно задействованных в кадре и произносящих какой-либо текст. При монтаже шум между репликами (например, трение одежды или дыхание актеров) можно удалить, если он не содержит каких-нибудь полезных звуков. Образовавшиеся «дыры» утонут в наложенной поверх атмосфере, которую необходимо записать отдельно, после съемок, в более благоприятных для этого условиях, или подобрать в фонотеке звуковых эффектов.
Если количество микрофонов ограничено, но актеры не меняют своего положения в кадре, можно спрятать микрофон в декорациях. В этом случае один микрофон с круговой направленностью может работать на двух-трех актеров одновременно.
Чем больше микрофонов будет задействовано во время записи, тем легче будет исправить результат на монтаже.
Теперь перейдем непосредственно к заданному формату.
Прежде всего, следует внести ясность: HD -- это видеоформат. Заложенные в нем разрешающая способность, технологическая и техническая возможности формировать эстетически совершенное изображение гораздо выше, чем у всех предшествующих видеоформатов. В настоящее время камеры начинают оснащать встроенными процессорами, обеспечивающими высококачественное изображение, визуально близкое к изображению, получаемому на кинопленке (16 мм), но имеющее свои отличия.
Что же нового он открывает в области изображения? HD имеет разрешающую способность 1080 на 1920 (как вариант -- 720 на 1280) точек против разрешающей способности SD PAL 768 на 576. Как видно, он создает в 4,5 раза большее изображение, то есть появляется гораздо большее количество деталей. И когда зритель впервые видит подобное изображение на настоящем большом HD-мониторе, это выглядит потрясающе. Таким образом, преимущества очевидны.
Синхронизация в кино, приведение к точному временному соответствию зрительных и слуховых образов при воспроизведении фильма (или его частей), снятого методом синхронной киносъёмки с записью изображения и звука на двух раздельных носителях (киноплёнке и магнитной ленте). С. обеспечивается одновременным началом воспроизведения изображения и соответствующего ему звука (для этого в начале съёмки на носителях делают т. н. синхронные отметки) в сочетании с точным повторением режима движения киноплёнки и фонограммы, который имел место при киносъёмке и звукозаписи.
Синхронное продвижение носителей, имеющих перфорацию, достигается применением при съемке и воспроизведении лентопротяжных механизмов с зубчатыми барабанами с приводом от синхронных электродвигателей. Если для записи звука используется неперфорированная магнитная лента, то соответствие скоростей движения киноплёнки и фонограммы достигается с помощью синхронизирующих сигналов (синхросигналов), наносимых на фонограмму в процессе съёмки. По этим сигналам, частота которых равна или кратна частоте (скорости) киносъёмки, можно осуществлять коррекцию скорости движения носителей при воспроизведении фильма или перезаписи фонограммы. Если при съёмке фильма изображение и звук записываются на один носитель, то тем самым их синхронность при воспроизведении обеспечивается автоматически.
3 . С хемы расположения съемочного оборудования на съемочных площадках
1. Настя 2. Лариса 3. Микрофон «петличка» 4. Микрофон «петличка» 5. Микрофон «пушка» 6. Камера 7. Портастудия
4 . О бзор возможностей и технических характеристик выбранного звукового оборудования
4 .1 Звуковая Портастудия Roland VS-2400CD
Для этой работы я выбрала цифровую рабочую станцию Roland VS-2400CD.
- Аудио формат 24 бит/96 кГц, внутренняя обработка 56 бит
- Одновременное проигрывание - 24 дорожки; одновременная запись - 16 дорожек; виртуальные треки - 384
- Редактирование Drag-and-Drop с помощью прилагающейся мыши; возможность подключения внешней ASCII-клавиатуры (приобретается отдельно)
- Выход VGA для подключения внешнего монитора
- 48-канальный полностью автоматизированный цифровой микшер с 13 моторизированными движками
- 8 микрофонных входов XLR с фантомным питанием, 8 входов TRS, вход Hi-Z
- 1 плата процессора стереоэффектов VS8F-2 (расширение до 2)
- COSM-моделирование гитарных и микрофонных усилителей
- Набор инструментов для мастеринга
- Новый эффект RSS 3-D Panning для создания пространственного звукового поля
- Порт R-BUS для цифрового ввода-вывода
- Совместимость с 3,5-дюймовыми жесткими дисками большого объёма (до 128 ГБайт)
Дорожки: дорожек 24, виртуальных дорожек 384.
Режимы записи: Mastering 24-bit (M24), Multitrack Pro (MTP), CD Writing (CDR), Mastering 16-bit (M16), Multitrack 1 (MT1), Multitrack 2 (MT2), Live 1 (LV1), Live 2 (LV2).
-Обработка сигнала: АЦП 24 бит, модуляция дельта-сигма; ЦАП 24 бит, модуляция дельта-сигма; внутренняя разрядность процессора 56 бит (секция цифрового миксера); частота дискретизации 96/88.2/64/48/44.1/32 кГц.
-Одновременные запись и воспроизведение: 16 дорожек/24 дорожки (48/44.1/32 кГц, MTP/MT1/ MT2/LV1/ LV2); 8 дорожек/8 дорожек (96/88.2/64 кГц, M24/M16/CDR).
-Устройство записи: максимальная ёмкость 10 ГБ/раздел x 4 разд.; до 200 записей/раздел; до 1000 маркеров/запись; 10 x 10 банков локатора/запись; 10 x 10 банков сцен/запись; 999 уровней отмены правки.
-Частотный диапазон: 20 - 40000 Hz (+0/-2 dB, 96 кГц). Уровень шума: -86 дБ (1kHz при номинальном выходном уровне).
-Номинальный входной уровень: входы 1 - 8 XLR/TRS -50 +14 дБ (макс. +26 дБ), вход Guitar Hi-Z -50 +14 дБ (макс. +20 дБ).
4 .2.1 Петличный микрофон S ennheiser M KE 2- P - C
Высококачественный миниатюрный петличный микрофон (около 4 мм в диаметре) Несмотря на малые размеры, он в полной мере отвечает жестким профессиональным требованиям. Ровная частотная характеристика позволяет применять этот микрофон для речи.
-Характеристика направленности ненаправленная
-Рабочий диапазон частот 20-20000 Гц ± 3 дБ
-Максимальное звуковое давление (1 кГц) 130 дБ (1% искажений)
-Разъем XLR с встроенным фантомным адаптером
Технические характеристики: - Характеристика направленности: суперкардиоида/пушка - Рабочий диапазон частот: 40-20000 Гц - Чувствительность: 25 мВ/Па - Номинальный импеданс: 10 Ом - Эквивалентный уровень шума: (А-взвешенный) 14 дБ - Максимальное звуковое давление: (1 кГц) 128 дБ - Питание: Фантомное 48 ± 12 В - Потребляемый ток: 2 мA - Выход: XLR, симметричный, гальванически изолированный - Вес: 175 г
Видеоматрица Формирование видеосигнала HD Соединение с базовой станцией Настройка Гамма Вход на видеоискателе Скорость электронного затвора Посадка объектива Количество элементов Чувствительность Минимальное освещение Сигнал/шум Горизонтальное разрешение Электронный затвор Усиление Уровень смаза (Smear level) Входы: фронтальный микрофон аудио фантомное питание управление DC Выходы: тестовый Dual Link HD SDI HD SDIDC наушники Входы/выходы: ССU объектив видоискатель разъем панели управления внешний интерфейс память вход опорного сигнала/выход на телесуфлер Фильтры Вес Размеры (W x H x D) Принадлежности: LCD видоискатель LCD видоискатель CRT ч/б видоискатель блок камерного канала пульт управления адаптер CCD держатель микрофона
3-CCD 2/3" 16:9 FIT Digital RGB 4:4:4 Оптоволоконное Пользовательская Двойной Изменяемая SONY bauonet 2,2 млн пикселей f10 at 2000 lux 10 lux (F 1.4, +12 dB) 54 dB 1000 ТВ линий 1/32, 1/48, 1/96, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 -3, 0, +3, +6, +12 dB -135 dB XLR XLR +48 В, 600, балансное 6 pin 4 pin BNC type, 1.0 Vp-p, 75 4:4:4 (BNC x 2) (4:2:2) BNC type for RET 4-pin, от 10.5 до 17 В, макс. 200 мА Minijack, 8 коннектор для оптоволоконного кабеля 12-pin 20-pin 8-pin (для RCP-700) 20-pin (для CA-905L) Memory Stick slot BNC Cross, 3200 K, 4300 K, 6300 K, 8000 K, Clear, 1/4 ND, 1/8 ND, 1/16 ND, 1/64 ND, Servo filter control 5,1 кг с видоискателем и объективом 133 х 276 х 360 мм 2,7” 6” 2” HDCU-F950 RM-B750 CAC-12B KW-401
6 . С труктурная схема соединения оборудования с учетом выбранного варианта синхронизации
Представленная в этой курсовой работе технология записи чистового звука на съемочной площадке является очень удобной для работы звукорежиссера как в процессе записи фонограмм к фильму, так и для последующего монтажа. Но для заданного кинопроекта столь дорогостоящий вариант вряд ли оправдан.
1. Коноплев Б. Н., Основы фильмопроизводства, 2 изд., М., 1975
2. Голдовский Е. М., Введение в кинотехнику, М., 1974.
3.Архив журнала «625» 2005г. Нина Пантелеева
«Носители для записи цифрового видео компании Sony».
4. Архив журнала «Шоу-Мастер» 2003г. (№32, 33, 34) «Звуковой постпродакшн».
5. Архив журнала «Звукорежиссер» 2007г. Кирилл Буканов «Звук в малобюджетном кино: проблемы и решения».
6. «Око» ТВЧ Андрей Василенко «Обзор камер для внестудийной съемки»
7. http://www.camcoder.ru/sennheiser-mkh416.htm
8. http://microphone.ru/view/akg_c568_b.htm
9. http://www.muzoborudovanie.ru/equip/studio/hdisk/rolandvs2400cd.php
10. http://www.okno-tv.ru/?show=equip&eqid=2282
Звуковая зкспликация выбранных эпизодов. Структурная схема соединения оборудования на площадке с учётом видео, звукового сигнала и сигнала синхронизации для каждых сцен. Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных эпизодах. курсовая работа [1,4 M], добавлен 29.05.2014
Звуковая экспликация рассказа А.П. Чехова "Казак" и "Смерть Чиновника". Характеристики формата HDCAM-SR. Структурная схема соединения оборудования на площадке с учётом видео- и аудио-синхросигнала. Обоснование выбора микрофонов и их характеристики. курсовая работа [336,8 K], добавлен 15.02.2013
Обоснование технологического процесса записи звука на съемочной площадке с помощью цифрового HD-Recorder Edirol R-4 Pro. Сущность монтажно-тонировочного периода производства фильма. Разработка технологии записи чистового звука на съемочной площадке. курсовая работа [695,9 K], добавлен 05.12.2011
Технология работа в условиях записи фильма в формате Dvcam и записи зистового звука на HD-рекордер. Составление звуковых экспликаций сцен и выбор технического решения. Схемы расположения оборудования на съемочной площадке и маршрутизация сигналов. контрольная работа [1,0 M], добавлен 17.08.2013
Описание технологии изображения 35-мм (традиционный вариант). Особенности технологии озвучивания и монтажа звука. Выбор оборудования, обзор возможностей и технических характеристик оборудования. Схема расположения и соединения выбранного оборудования. курсовая работа [128,6 K], добавлен 24.03.2012
Передача звуковой информации с помощью жесткого диска. Аппарат для записи шумов. Принципы проведения записи в павильоне, на открытом воздуха. Синхронизация звука и изображения. Чистовые мизансцены. Монтажно-тонировочный период для сборки материала. курсовая работа [121,0 K], добавлен 30.09.2011
Модуль записи и воспроизведения, интерфейсов, микшера. Акустическая система, методы сжатия и обработки звуковой информации. Структурная схема приемо-передающего устройства для беспроводной передачи сигнала. Принцип действия и применение устройства. дипломная работа [2,0 M], добавлен 20.05.2013
Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Рекомендуем скачать работу .

© 2000 — 2021



Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием на съемочной площадке звуковой портастудии курсовая работа. Коммуникации, связь, цифровые приборы и радиоэлектроника.
Дипломная работа: Организация системы мотивации на предприятии
Век Живи Век Учись Эссе
Лабораторная Работа 8 Класс Ткани
Темы Курсовых Работ По Педагогике Дополнительного Образования
Реферат: Дискурс прозы Валентина Распутина: попытка бегства от "реальности". Скачать бесплатно и без регистрации
Реферат по теме Философские проблемы искусственной жизни и искусственного интеллекта
Клише Для Итогового Сочинения Цитата
Реферат: Пиррова война
Рефераты По Литературе 11 Класс Темы
Лабораторная Работа 10 Класс Номер 10
Контрольная работа по теме Справочная база данных по применению поляризованного света в медицине
Итоговое Сочинение Почему Нужно Помнить Прошлое
Дипломная работа по теме Пути решения проблемы выбора системы электронного документооборота
В Г Белинский Эссе
Реферат Иммунной Системы
Курсовая работа: Экспериментальное исследование распространения атмосфериков и динамики мировой грозовой активности. Скачать бесплатно и без регистрации
Финансовая Политика Государства Эссе
Ответ на вопрос по теме История Башкирии
Контрольная Работа Органические Вещества 9 Класс
Реферат: Системы электронных платежей PayCash, Яндекс.Деньги, MoneyMail
Формы национального русского языка - Иностранные языки и языкознание реферат
Путешествие по Бразилии - География и экономическая география презентация
Организация бухгалтерского учета на ООО "ЭКС-Аудит" - Бухгалтерский учет и аудит отчет по практике