Технологии декоративного оформления изделий из фарфора
История техники «пате-сюр-пате» («pâte-sure-pâte»)
В 1849 году на Севрской фарфоровой мануфактуре во Франции была разработана техника декорирования фарфоровой поверхности под названием «pâte-sure-pâte», что буквально переводится как «слой за слоем». Её изобретатель Луи Роберт (Louis Robert). Художник - керамист Марк Луи Солон (Mark Louis Solon, 1835-1913) смог в дальнейшем усовершенствовать технику, он использовал её для имитации в фарфоре античных камей, а затем внедрил на фабрике Minton в Стаффордшире, Англия.
Чрезвычайно сложная и дорогостоящая роспись pâte-sure-pâte использовалась на мануфактуре Майсен в основном между 1880 и 1910 годами, прежде всего на вазах или шкатулках. Мотивами такого декорирования являлись по большей части аллегорические и мифологические сюжеты и персонажи. Особенности техники «пате-сюр-пате»
Белоснежный нежный рисунок наносится жидким фарфоровым шликером (смесью белой глины с водой и глицерином) при помощи кисти на цветную поверхность ещё неглазурованного фарфорового изделия в несколько слоев. Именно благодаря многослойности нанесенного жидкого фарфора (до 30 слоев) создаётся уникальные полупрозрачные и прозрачные эффекты и рельефность рисунка. Чем меньше слоёв, тем прозрачнее и бледнее рисунок, чем больше слоёв – тем насыщеннее, белее и объёмнее получается изображение. Каждый следующий слой может быть нанесён только после того, как предыдущий слегка подсох, иначе результат получится смазанным. Когда декор готов (на это может уйти до месяца!) и высох, его детали можно подрезать и подшлифовать с помощью специальных инструментов. После этого всё изделие полностью покрывается тонким слоем прозрачной глазури и обжигается.
«Лиможская техника»
Очень часто «пате-сур-пате» путают с ещё одной техникой, которая была позаимствована у французской мануфактуры Лимож. Она получила соответствующее название «Лиможская техника». Результат такой росписи очень похож на результат «pâte-sure-pâte», однако в данном случае рисунок слой за слоем наносится не жидким фарфором, а белой специальной краской уже на глазурованный фарфор. Различная степень прозрачности достигается за счёт изменения толщины нанесённых слоёв краски. Изделия с такими декоративными элементами словно наполнены светом, который способствует приобретению рисунками захватывающего ощущения глубины изображения. На Meissen такая техника была возрождена после глобальной работы над восстановлением роскошного сундука для драгоценностей, который был исполнен художниками и скульпторами в 2010 году в честь трёхсотлетия мануфактуры. Рисунок, выполненный Лиможской техникой, не такой выступающий и рельефный, как узор «пате-сюр-пате», однако выглядит более чётким и детально проработанным.
