Тариф на ветку

Роджер Эберт в своей книжке про Каннский фестиваль вспоминает времена, когда каждое крупное издание высылало на Лазурный берег своих критиков, да еще и располагало в лухари отелях. Времена те давно прошли, сейчас критики снимают квартиры на троих-четверых-пятерых, да еще и фиг знает где, чтоб дешевле. При этом оплатить поездку отечественными гонорарами нереально от слова «совсем», если конечно ты не критик с именем типа Долина (который, давайте честно, какое-то время затмевал всех критиков, практически не давая вам в Москве представить кино, или написать текст в издание, которое хорошо платит). При этом Антон постарался максимально распространить себя по разным СМИ. Если не распространить себя, кинокритика всегда будет вашей подработкой или хобби. 

Помнится, мы с Марией Кувшиновой освещали Канны для Киноафиши. Наш проект принес что-то около 500 000 просмотров, что очень нехило для такой штуки. Поверьте, массовому читателю нафиг не сдался Каннский фестиваль — максимум, что он посмотрит, это текст «10 самых нелепых нарядов с красной дорожки». Кинокритика товар штучный. Он плохо продается и еще сложнее покупается. Мне ужасно повезло работать в киножурналистике на Кинопоиске — я ездила на съемочные площадки, брала интервью, моталась по фестивалям. Привилегии чек. При этом всегда были люди, готовые съездить за свой счет. Были и критики, которые лежали полдня на пляже, чтобы вечером сходить на пару премьер. Я один раз смогла окунуть ноги в море, это было за день до начала фестиваля, просто прилетела пораньше. 

Рецензии… Не знаю, последнее время кажется, что люди в основном смотрят на звездочки и циферки. «Ты скажи, кино хорошее или плохое, не хочу читать твою байду» — вот как это переводится. Мне всегда казалось, что эти тексты как мухи-однодневки. Редко когда удается написать что-то крутое с фестиваля, там все в одинаково плохих условиях работают. Но когда за это берутся редакторы и дергают тебя на ступеньках дворца фестивалей, чтоб ты «поточнее переписала абзац» - это жопа. Меня переписывали редакторы, привыкшие чтобы все тексты были написаны так, как пишут они. Если вы такой редактор, то лучше пишите книги, к чужим текстам вас подпускать нельзя. Если приходится постоянно переписывать автора, не работайте с ним. У меня был такой пример, это невозможно. Если вы платите автору ветку, долбайтесь с его текстом сами, вы штатник, а ему надо написать еще пять-шесть текстов, чтобы закрыть долги или просто купить еды. При всем уважении к редакторам, вы спокойно в состоянии сами что-то переделать, не трогая автора. 

Теперь про ветку. Честно говоря, последние три года я как раз в основном фрилансила и получала от силы 20-30 тысяч в месяц. Отчасти потому что депрессия не позволяет мне писать нормальные тексты — у меня очень испортилась память, я иногда минут 15 трачу на формулировки предложений, раньше дававшихся за долю секунды. Да и кому я нужна сейчас, когда на рынке полно молодых ребят с интересными взглядами? Кому нужна 50-летняя тетка, когда-то работавшая на Кинопоиске? Возраст это еще один клин, который вас ожидает на пути. За границей множество критиков работают до упора, пока ногами не вынесут. У нас с этим как-то иначе. Слишком много желающих. Сколько каналов про кино вы читаете? Их же дикое множество. На этом фоне я перестала считать свое мнение хоть сколь нибудь релевантным — у меня очень здорово изменилось мировоззрение за последние пять лет. 

Теперь к вопросу, сколько должна стоить умственная работа. Честно говоря, много. Вы платите не только за умение автора складывать буковки в слова, слова в предложения, а предложения в абзацы. Вы платите еще и за его опыт. За репутацию. За его соцсети — он сможет продвинуть текст в вашем издании своим читателям. Так что цена может лавировать, но платить меньше 5000 за текст сейчас… Ведь что такое 5000? Это два раза в магазин сходить, продуктов купить. Кому-то и один раз. Плохо, что гонорары не индексируются, цены не стоят на месте. Помню, когда переводила и озвучивала кино, за переводы платили меньше, чем за озвучку. Почему? Да потому что. Хочется вселенской справедливости, но вместо нее вводятся тарифы на ветку. 

Так что сказать в связи с опросом кинокритиков? Да, это очень плохо оплачиваемая работа. Да, если вы хотите эксклюзивов, придется или осознать, что нужно про российское кино писать, смириться с этим и мотаться по нашим площадкам и говорить с нашими звездами. И не плевать в колодец. Или же уезжать жить в Америку, где еще проходят пресс-джанкеты (проходят же?), работать на площадках и тд. Но гонораров, что платят отечественные издания, вам точно не хватит на жизнь. 

Но прежде всего надо добиться того, чтобы ваше мнение действительно было интересно людям. ХЗ как это сделать.