Суфражистка (Suffragette, 2015)
Женщина смотрит
Я посмотрела этот фильм впервые ещё до того, как окончательно сняла патриархальное пенсне. Поэтому этот обзор — испытание не только того подхода к оценке фильмов, которым со мной поделились издательницы Goddess, но и моей радфем-оптики.
Но про радфем-оптику вы и так знаете, давайте посмотрим на подход.
Тест Бекдел никогда не задумывался его создательницей как серьёзная проверка медиа-контента на фем-пригодность. Изначально он был просто цитатой из комикса, который нарисовала Элисон Бекдел, и потому никак не мог охватить собой всё медиа-пространство. А ещё этот комикс был нарисован в 1985-ом году. С тех пор феминистская мысль сделала несколько шагов вперёд, и нам нужно что-то поактуальнее.
Поэтому женщины из Goddess придумали новые критерии, при удовлетворении которых фильм может считаться неплохим и стоящим потраченного зрительницами времени. Итак, неплохому кино необходимо:
1) представлять женщин (или женщину) субъектными, как воздействующих, принимающих решения, обладающих достоинством, объявляющих о своих потребностях;
2) вращаться вокруг чувств и суждений женщины (ни в коем случае не мужика, в которого она влюблена или которым восхищается);
3) демонстрировать уважительные отношения между женщинами, даже если это врагини. Никаких сражений за мужло либо патриархальные идеалы, будь то звание королевы красоты или мужицкое политическое движение;
4) репрезентовать гендерно-неконформных женщин, которые не вписываются в существующий стандарт привлекательности (где женщина внешним видом и поведением демонстрирует покорность и инфантильность). К примеру, грубые черты лица, удобная несексуализированная одежда, резкие манеры и т.д.
Как указывают авторки подхода, если хотя бы три из четырёх условий выполнены, то фильм можно использовать как ресурс для феминизма. И хотя я всё же считаю, что разочароваться медиа-контенте можно в любой неподходящий момент, тем не менее, нельзя не согласиться, что выполнение таких условий действительно делает фильм лучше, а поиски кино на вечер — намного проще.
Вернёмся к "Суфражистке". Режиссёрка, сценаристка и большая часть продюсерок снова женщины, а в фильме сияют такие звёзды как Мэрил Стрип и Кэри Маллиган. Они возглавляют мой личный шорт-лист лучших актрис (вместе с Кейт Уинслет, но с Кейт Уинслет мы что-нибудь посмотрим в другой раз). Если честно, для меня это уже зелёный свет, и я на берегу считаю, что фильм я как минимум досмотрю, ха-ха.
История разворачивается в Лондоне 1912-го года, рассказывая о жизни промышленной прачки Мод Уоттс, уставшей от социальной несправедливости. Это произошло больше ста лет назад, но ничего не изменилось, кстати. Женщина настолько заёбана бесконечной работой, бытом, неравной оплатой, мужем Беном Уишоу (вот тут я тебя чувствую, Мод, я бы тоже от такого заебалась), что РЕШАЕТ ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К РАДИКАЛЬНОМУ ЖЕНСКОМУ ДВИЖЕНИЮ. (Вы только что прослушали краткий пересказ истории о том, как я пришла к радикальному феминизму.)
Здесь можно сразу поговорить о субъектности персонажек. Если коротко: субъектность в порядке. Если развёрнуто, то не очень в порядке. Женщины, которые окружают главную героиню, уже знают, чего они хотят от жизни, уже пришли к пониманию, уже готовы к войне за себя и подругу. Мод же проходит это взросление в течение фильма, и подталкивают её к этому взрослению мужчины. Да, здесь мы избавлены от тропа "сейчас мужчина научит, как правильно", но когда женщины говорят, что им нужно право голоса, Мод опускает голову. А когда она видит, что начальник прачечной домогается до подростки, она находит в себе силы.
Я знаю, что путь в феминизм тернист и нелёгок для каждой из нас, и часто именно моменты крайнего насилия помогают открыть глаза, но мне в этом видится подвох. Всё-таки у кинематографа в кармане множество художественных средств, и я хочу видеть, как фильме о суфражистках женщины доверяют женщинам сразу, без "помощи" со стороны мужчин.
С насилием в фильме дела тоже обстоят паршиво — его много. Очень много. Я не могу найти ему оправданий. Художественный приём? "Такова история"? "Страдания закаляют характер"? %уйня. Историю можно рассказать и без насилия. А вот продать кино без насилия сложновато.
Странно, но я не помню никакого насилия из своего первого просмотра этого фильма. С приходом в радикальный феминизм мой толеранс к нему упал до нуля, я больше не могу это игнорировать. А тогда — шесть, семь лет назад — я его даже не заметила.
О чувствах и суждениях женщин в фильме кое-что сказано, но сказано невероятно мало. Идея о праве голоса — будто какое-то божественное послание извне. Женщины несут эту идею, но немногие из них могут объяснить, зачем она им. Несмотря на огромное количество персонажек, к сожалению, только одна из них может внятно объяснить свою мотивацию. Чувства и суждения будто существуют только у одной главной героини, а она, как я уже упоминала, растёт по ходу фильма. Это, кстати, довольно распространённая проблема для кино, которое наконец-то решилось сделать женщину центром истории — в нём существует одна сильная интересная женщина, а остальные будто бы фоном, будто бы мебель.
Многие персонажки фильма страдают от своих мужей, бывают избиты, но это всё такой "фон", зачем же об этом говорить? Зато о страданиях мужчин мы узнаём сразу и в полном объёме. Мод впервые оказалась в тюрьме, да ещё и сразу на неделю? Какая ерунда, вот Бен Уишоу СТРАДАЛ ТАК СТРАДАЛ ВОТ ЭТО СТРАДАНИЯ МУЖИКИ НА РАБОТЕ СМЕЮТСЯ СОСЕДИ ШЕПЧУТСЯ ТЫ ШТОООО
Страдания Бена Уишоу так велики, что он выгоняет Мод, мать их общего маленького ребёнка, из дома. Что характерно, обращаться с ребёнком он не умеет, и что делать с ним, не знает, но матери не отдаст. Зато отдаст на усыновление чужим людям.
С уважительными отношениями между женщинами тоже всё не так просто. Когда героиня — вот уж точно смелая женщина, а все остальные — всего лишь мебель, сложно отобразить отношения между ними. И я не вижу их в фильме. Да, женщины не ненавидят подруга подругу, и помогают подруга подруге, но подруги ли они? Любят ли они друг друга, ценят ли, если да, то за что? (Да-да, отношения — не только про любовь, но для вражды тоже нужны причины, и никаких причин ни для чего в фильме не показано.)
Репрезентация гендерно-неконформных женщин тоже очень слабая. Да, героиня вырастает к концу фильма, спорит с мужчиной и вообще творит ужасные вещи, например, бегает и взрывает дома, но она всё ещё остаётся чертовски прекрасной Кэри Маллиган, хоть и заплаканной когда всегда. Да, на жещинах нет косметики и они, ну наконец-то, не бегают на каблуках. В конце концов, само понятие "суфражистка" — в каком-то смысле про неконформность, но есть нюанс, и я, как женщина весьма выдающих размеров, не могу его не заметить. Где, где, где, где толстые женщины? Худые женщины? Молодые женщины? Старые женщины (кроме Мэрил Стрип)? В фильме о женщинах все женщины примерно одного возраста и комплекции, и только одна из них, возможно, не попала бы на обложку журнала для мужчин.
Под самый конец фильм следует популярному тропу "женщина должна умереть, помогая развитию главного героя". В борьбе за обретённые идеалы добровольно шагает под лошадь одна из соратниц Мод, которую мы видели раза три и ничего о ней не знаем, но чья смерть, безусловно, должна придать сюжету ещё более глубокий смысл.
И вот какая штука: она ведь не придаёт.
История борьбы женщин за собственные права — история кровавого и нескончаемого насилия. Она не закончена до сих пор, и потому я с уверенностью могу сказать: смерть не вдохновляет. Она ужасает, она парализует, она насылает боль и отчаяние.
И гнев. Гнев, а не прощение и вдохновение питает тех, кто борется за свои права, за права своих матерей, сестёр и дочерей.
Подводя итоги, хочу сказать, что фильм вызывает у меня смешанные чувства. После "Alice, Darling" мне сложно отделаться от ощущения, что "Суфражистка" насквозь пропитана мужским взглядом. Насилие, насилие, насилие, личностный рост через страдания и смерти близких.
Но будем откровенны, после "Alice, Darling" другое кино смотреть практически невозможно. Игнорировать работу, проделанную женщинами, тоже невозможно — потому чувства и смешанные.
Что же касается идеи оценки фильма по вот тем вот критериям выше, то я ставлю "Суфражистке" по половинке балла за каждый пункт и смотреть это кино не рекомендую. Однако сама система оценки мне очень нравится! Она заставляет обращать внимание на важные вещи в фильме (и благодаря ей, например, я первый раз конкретизировала для себя проблему мебельных женщин в фильмах с сильными главными героинями).
Но смотреть фильм через такую оптику для меня, конечно, тяжело. Она заставляет вглядываться в фильм гораздо глубже, чем я обычно делаю, просто поржать и убежать не получится.
Поэтому в следующий раз будем компенсировать недостаток поржать и убежать.
Берегите себя. И подруг.
Кстати, одна из подписчиц резонно заметила следующее: "Такие фильмы хорошо смотреть как раз на подходе к феминизму или если женщина либфем. Тогда будет польза, и достаточно гнева позволит выплеснуть. А когда уже радфем, то да, другое понимание и другие акценты."
Я с ней полностью согласна! Если бы не радфем, фильм набрал бы побольше баллов! Ох уж этот радфем!