Структура «Ванда/Вижн»
Если вы хотите больше узнать о диалогах, структуре, или эстетических решениях в сценарии, «Ванда/Вижн» станет достойным учебным пособием для сценаристов. Брайан Янг разбирает методы повествования, которые используются в сериале от Disney+.
Шоураннер «Ванда/Вижн» Жаклин Шеффер привносит своим девятисерийником свежий взгляд в киновселенную Marvel. Она исследует горечь утраты, тему на которой в фильмах Marvel старались пока не заострять внимание. Что-то подобное мы видели в «Железном человеке 3», где Тони Старк страдает от приступов панических атак.
В «Ванда/Вижн» Элизабет Олсен и Пол Беттани возвращаются к ролям Ванды Максимофф и Вижна. История, которая кажется сперва локальной, по мере развития сюжета набирает обороты и становится масштабной, всеобъемлющей. Структура сериала основательна и представляет собой увлекательный и достойный изучения пример ряда техник, которые помогут улучшить ваш сценарий.
Структура
«Ванда/Вижн» разделён на три отдельные тройки эпизодов. Что на базовом уровне соответствует классической трёхактной структуре.
Первые три серии из девяти становятся первым актом, следующие вторым, а заключительные превращаются в третий акт. Но на самом деле всё немного сложнее.
Каждый акт имеет свои отличительные особенности и задачи, имитируя при этом уютные телесериалы из юности Ванды, которыми она пытается унять своё горе. Когда она принимает свою утрату в конце второго акта или, по крайней мере, признает её, атрибуты ситкомов, которые находятся под её контролем - исчезают, и заключительный акт возвращает её в «реальный» мир Киновселенной Marvel.
По мере развития каждое из основных действий всё туже закручивает винт давления на персонажей и движет историю вперёд.
В первой части сериала сюжет продвигает интрига. Вторая тройка серий посвящена добавлению сложностей и контекста. Заключительное трио объединяет все нити из первых двух вместе, чтобы создать моральную дилемму.
Сюжетная интрига
Первые три серии «Ванда/Вижн» — мои любимые, и причина в том, как авторы создают интригу в сюжете. Пересмотрите первые три эпизода, и попытайтесь вспомнить, что вы чувствовали, когда смотрели их в первый раз. Составьте список вопросов, которые наверняка задавали люди смотревшие сериал. Ведь вопросов много.
Три главных вопроса, которые непременно задаст внимательный зритель:
1. Это какой-то сон?
2. Почему всё чёрно-белое?
3. Как вышло, что Вижн снова жив?
Загадок становится больше по мере того, как сам Вижн начинает задаваться этими вопросами и задумываться о том, что происходит вокруг. Во второй серии время ускоряется и появляются вкрапления цвета, что заставляет зрителей задаваться вопросом, почему? С беременностью Ванды, к тайне добавляется ещё один слой, который удерживает зрительский интерес.
Третья серия первого акта заканчивается первым значительным поворотом в сюжете. У Ванды появляются дети, и она начинает понимать, что кто-то вторгается в её мечты. Это случается, когда она выгоняет Монику Рамбо (известную ей как Джеральдина) из Вествью в реальный мир.
Именно с этого момента Ванда решает взять всё в свои руки. Любой, кто угрожает её ожившей мечте, будет изгнан, и она сделает всё, чтобы защитить свою семью — Вижена и близнецов.
Она лжёт сама себе, сама создаёт этот мираж, но пока зритель об этом не догадывается. Всё, что сейчас его волнует — это как далеко Ванда готова зайти, ради спасения своих детей.
Работая над своим сценарием, постоянно спрашивайте себя, о чём думает зритель, ищите пути для создания загадок, и раздавайте ответы по крошке. Перечитайте сценарий, составьте список вопросов, которые будут волновать зрителя по мере развития сюжета. Если вы поймёте, что ваша аудитория задает недостаточно вопросов, стоит внести в сценарий изменения и усилить интригу.
Добавление усложнений
Когда мы переходим во второй акт, ставки должны повышаться. Так как Ванда полностью отрезала Вествью от внешнего мира, мы хотим знать, что происходит снаружи. Чтобы помочь нам понять, авторы добавляют новые детали. Но рассказывая историю, вы не должны давать зрителю больше информации, чем необходимо в данный момент, иначе убьёте всю интригу. А если расскажете слишком мало, зритель будет недоволен.
Итак, пора добавить усложнений, которые удержат внимание зрителя, углубят загадку и зададут направление к финальной дилемме в конце повествования.
В «Ванда/Вижн» это достигается при помощи подключения к истории внешнего мира. Моника Рамбо, Джимми Ву и Дарси появляются, чтобы объяснить зрителю, что представляет собой МЕЧ и какое ставки на кону для внешнего мира. Они помогают нам понять время и место в общей временной шкале Вселенной Marvel, и мы начинаем получать намёки на то, что сериал внутри сериала «Ванда/Вижн» создала Ванда в попытке справиться со своим горем.
А когда Вижн продолжает своё расследование, пытаясь оценить серьёзность ситуации, он осознаёт, какой пытке подвергаются жители Вествью.
В то же время близнецы растут с пугающей скоростью и становятся двумя совершенно очаровательными персонажами. В них нельзя не влюбиться. Разумеется, Ванда и Вижн готовы умереть за них, как родители любых детей.
Но откуда взялся брат Ванды? Хотя многие загадки уже были объяснены, по крайней мере частично, эта новая помогает сохранять интригу, пока мы переходим к третьему акту.
Здесь становятся видны кирпичики, из которых выстраивается финальная дилемма Ванды и Вижена во второй части сценария.
Финал этой части истории показывает буквальные бреши в мире Ванды и ей приходится тратить больше энергии, чтобы расширить зону своего влияния. Мы понимаем, что она не готова перебороть себя, и не собирается останавливаться.
Выстраивая середину своего сценария, подумайте о том, как ваши персонажи могут приумножить ложь, в которой они живут, и какие от этого будут последствия. Как эти последствия могут ещё больше вывести ситуацию из-под контроля и направить её, подобно несущемуся на всех парах локомотиву, к главному выбору, который им предстоит сделать?
Когда Люк Скайуокер, игнорируя своих наставников, бросает вызов Дарту Вейдеру. Когда Марта из «Достать ножи» хочет остановить расследование и сознаться в том, что произошло. Когда Иэн из «Вперёд» винит своего брата за то, что тот повёл их по ложному пути и лишил возможности увидеть отца.
Всё это моменты отчаяния, укореняют героя во лжи, в которой он живёт. И этот момент подталкивает героя к перемене, которая случится когда он примет верное решение на пике событий в следующей части.
Построение дилеммы
Сражаясь за жизнь, которую она создала, Ванда должна сломаться и оказаться на самой низшей точке. Агата Харкнесс, сыгранная Кэтрин Хан, доводит Ванду до этой точки, угрожая её детям, и создаёт дилемму заключительного эпизода. Все тайны раскрыты. Да, Агата манипулировала некоторыми вещами за кулисами, но, в конечном счёте, причиной страданий всех жителей Вествью было безутешное горе Ванды.
Агата, древняя ведьма, которая хочет узнать источник силы Ванды, ставит перед ней неразрешимую дилемму, срывая покровы с её идиллической жизни. Здесь можно заметить множество отсылок на "Волшебника страны Оз", от ботинок Агаты под машиной до «Оз: Великий и Ужасный» на афише кинотеатра.
И зрители (и Ванда!) ожидают, что Агата управляла сознанием жителей Вествью, но всё это время это была Ванда. Агата хочет забрать у Ванды эту силу и ставит её перед выбором столь же сложным как решение героини в фильме "Выбор Софи".
Ванда может стать героиней и освободить всех, кому она причинила вред, но ей придётся отказаться от семьи, которую она создала, чтобы укрыться от своей боли. Или она может спасти свою семью и продолжать терзать людей вокруг.
Возможно, это одно из самых трудных решений, которые когда-либо делала Ванда, но оно такое трудное из-за условий, построенных в середине сериала. Мы не считаем близнецов искусственными созданиями. Несмотря на то, как неестественно быстро они выросли, мы воспринимаем их живыми, настоящими людьми.
Больше часа экранного времени было посвящено тому, чтобы показать их как настоящих детей, к которым мы привязались. В то же время жители Вествью для Ванды лишь абстрактные объекты, живущие где-то на заднем плане. Лишь Вижн осознает, как им больно, и раскрывает это зрителю.
Как подвести ваших персонажей к моменту принятия решения так, чтобы финал оказался неожиданным, но неизбежным?
Сосредоточьтесь на изначальной тайне, добавьте сложности и контекст, а затем покажите, насколько невозможным будет выбор.
Конечно, в глубине души мы знаем, что Ванда сделает правильный выбор. Почему? По той же причине, по которой Ванда знает, что Хэл из «Малкольма в центре внимания» не умер, когда на него упала крыша веранды. «Это не такой сериал».
Несмотря на все свои перипетии, «Ванда/Вижн» всё же сериал о супергероях, а они всегда делают правильный выбор, каким бы тяжелым он ни был. Но показав, насколько глубоко Ванда погружена в свою боль, нас заставили поверить, что худший из возможных сценариев может сбыться.
Но это не такой сериал.
Эпилог
«Ванда/Вижн» отлично структурирован. Он разделён на три равные части для каждой поставленной цели, первые две части заканчиваются интригующими твистами, что создаёт весьма увлекательный пример построения истории. Но есть в сериале и множество других хороших находок. Стилизация под телесериалы прошлого не только работает на эстетическом уровне, создавая интересную картинку, но и является комментарием о терапевтической природе ностальгии и телевидения как посредника, который помогает эту боль облегчить.
Кроме того выбранные стилистики рассказывают историю в визуальном сравнении, от идиллической семьи 50-х и 60-х годов к более сложным и запутанным проблемам семейной жизни и изменении представления о ней с течением времени.
Если вы хотите узнать больше о диалогах, структуре, или эстетических решениях в сценарии, «Ванда/Вижн» станет достойным учебным пособием для сценаристов.
by BRYAN YOUNG
Автор перевода: Александр Черногоров.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы теперь в instagram и на facebook
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.
Ребята, записывайтесь на наш сценарный онлайн-курс , а мы поможем вам написать сценарий (начало 4 октября 2021)
3 месяца практики и живого общения по вашим проектам!
Результат: сценарий пилота или полнометражного фильма + полный "сценарный пакет" для презентации проекта продюсерам и кинокомпаниям
Курс подойдёт:
- начинающим авторам
- стендап-комикам, которые хотят работать в сценарных группах
- режиссёрам, которые хотят сами писать сценарии
- редакторам, которые хотят рассказывать свои истории
- сценаристам, которые пишут 2-3 проект, но нуждаются в поддержке
- всем, кто хочет освоить сторителлинг
Сейчас мы работаем с несколькими ведущими продакшенами страны, и лучших авторов из нашего курса заберём к себе в команду. Подробности в по ссылке ниже