«Stronger». История, факты
«Stronger» — это типичный Канье. Это Канье, который случайно натыкается на музыку Дафт Панк, даже не зная, кто это, сэмплирует их хит «Harder, Better, Faster, Stronger» и получает самую громкую песню в своей дискографии. Это Канье, который как всегда ударяется в библейские темы и сравнивает свою музыку с Евангелием. Это Канье, который не упускает возможности неймдропнуть парочку брендов, с некоторыми из которых он на момент выхода песни уже успел даже поработать над совместными линейками одежды. Это Канье, который сравнивает себя с мороженым, называет всех вокруг себя фейками, заявляет понравившейся ему девушке на вечеринке, что является «единственным на весь мир».
Начнём с большого рассказа канадского диджея A-Trak о создании трека:
Я дал Канье этот сэмпл, я «виновник» создания этой песни. И, что самое забавное, изначально я отговаривал его от использования этого сэмпла.
Всему виной Swizz Beats, который засэмплировал «Technologic» для трека Busta Rhymes «Touch It». Мы с Канье были на туре по Европе в 2006 году, часто сидели в гастрольном автобусе, просто слушали радио. Канье услышал «Touch It» и сказал, что ему понравился бит. Я сказал ему: «Да они же просто сэмпл Дафт Панка туда засунули». И Йе сказал: «Кого?» Я тогда не мог даже поверить, что Канье ни разу не слышал о Дафт Панк.
Канье — очень открытый человек. Многие люди думали, что он разбирается в «белой музыке» больше, чем другие рэп-продюсеры, потому что сэмплировал The Doors для Jay-Z и другую такую музыку. На самом деле почти все такие сэмплы были случайностью. Он просто умеет замечать что-то хорошее, что-то, что подойдёт, например, для сэмпла. Так и получилось — его девушка как раз тогда показала ему The Doors, когда была вся эта тема с сэмплом для Jay-Z. Канье, когда рос, классический рок уж точно не слушал. Но когда к нему попадает какая-то интересная песня, он сразу знает, что её можно засэмплировать, что из неё можно выжать хороший бит.
Примерно в то же время, когда появилась песня «Stronger», он вёл свой блог, который, как я до сих пор считаю, был одной из лучших вещей, которыми он занимался. Когда он узнавал что-то новое о чём-то, например, об архитектуре, он сразу же постил это в свой блог. И его фанаты узнавали что-то новое одновременно с ним. Он не знал ничего заранее. Что круто было в Канье того периода, так это то — что вы сами могли наблюдать за тем, как он впитывает в себя знания.
Когда мы с ним приехали в отель, я сказал ему: «Чувак, присядь, сейчас я включу тебе послушать отличную музыку». И я включил ему «Harder, Better, Faster, Stronger». Он сразу такой: «Чувак, это просто жесть! Включи это снова! Я хочу это засэмплировать!» А я говорю ему: «Чего? Нет!» Думаю, во мне тогда всё ещё жил этот менталитет 90-х, когда для сэмплинга нужно было найти обязательно какую-то неизвестную песню, которую никто ещё не слышал. Так, например, делали Q-Tip или The Beatnuts, которые реально искали что-то, что ещё никто не слышал.
Смотря назад, можно сделать вывод, что Канье тогда был прав, а я ошибался. К 2000-м культура уже сильно изменилась. Ни о каких авторских правах не нужно было даже и думать. Их больше не существовало, можно сказать. И у Канье тогда был очень современный взгляд на ситуацию в сэмплинге, типа: «Если это круто, значит я возьму это, переделаю так, чтобы стало ещё круче, и это станет моим».
Мы разъехались по турам, а через пару месяцев Канье позвонил мне и сказал: «Ты у компьютера? Я тебе сейчас кое-чё пришлю». Он скинул мне инструментал, который позже стал «Stronger». Я помню, как перезвонил ему и неохотно сказал: «Ну-у, ладно, ты неплохо переделал тот инструментал».
Он сделал бит и несколько месяцев писал и переписывал свои куплеты. В конце концов, он решил скинуть мне инструментал, чтобы я сделал скретчи, типа, чтобы всё было, как надо. Ну, у меня в самом конце трека на четыре строки скретчи и получились, вы их едва ли услышите.
Скретчинг и выбор скретч-сэмплов тогда ещё не адаптировались к новому звучанию музыки. Люди всё ещё копировали одни и те же скретч-сэмплы восьмидесятых и девяностых годов, взятые с пластинок Джеймса Брауна и тому подобное. А музыка, между тем, становилась уже более синтетической. Я чувствовал, что мы, скретч-диджеи, должны создавать новые скретч-сэмплы или адаптировать наш выбор сэмплов к более электронному звучанию. Я наложил фэйзер на свои скретчи, чтобы они как бы сливались с синтезаторами. Это едва ли похоже на скретчи, но так и было задумано.
Прошло какое-то время, мы уже планировали тур, собирали сэмплы и разные другие темы, которые можно наложить на песни, что будут играть в лайве. Я приготовил акапеллу «Harder, Better, Faster, Stronger». Канье посмотрел на меня и сказал: «У тебя была акапелла?» Я ответил: «Да, можно достать акапеллу с пластинки, она есть у всех». Он рассказал мне: «Знаешь, как долго мы бились над тем, чтобы замиксовать этот сраный бит, потому что я засэмплировал песню вместе с барабанами из второго куплета? [Канье говорил о сэмпле момента из песни (2:01), когда барабаны звучат более приглушённо] Ты хочешь сказать мне, что всё это время я **ался с этим зря, что можно было просто взять акапеллу?» В оригинальной версии песни у Дафт Панк есть момент, когда барабаны звучат приглушённо, и вокал слышно лучше всего. Канье засэмплировал именно эту часть песни и наложил ещё и свои барабаны поверх. Для него было нереально сложно работать со своими барабанами поверх барабанов сэмпла. Это было забавно.
Интересные строки, факты.
• В «Stronger» засэмплирован трек 2001 года «Harder, Better, Faster, Stronger» от французского электро-дуо Daft Punk
Пойдём дальше? В «Harder, Better, Faster, Stronger» засэмплирована песня 1979 года «Cola Bottle Baby» от Эдвина Бёрдсонга — американского исполнителя музыки жанров фанк и диско
• В самом начале песни и припева Канье цитирует Ницше:
И что не убьёт меня, лишь сделает сильнее
Йе может говорить об аварии, в которую он попал 23 октября 2002 года. После неё его взгляды на жизнь сильно изменились. Его слова из интервью для USA Today:
В тот день, когда я попал в аварию, я работал с Beanie Sigel, Black Eyed Peas и Peedi Crack. То, что мы с ними наработали, — это, прямо скажем, не лучшее, что я делал. Если бы я тогда умер, это могло бы быть единственным, что от меня осталось, моим наследием. Сейчас я каждый раз захожу в студию так, как будто это мой последний день.
• В 2007 году в интервью для The Guardian Канье рассказал о повторяющейся в конце припевов строчке, обращённой к девушке, которую он по сюжету песни встретил на вечеринке:
I need you right now! (Ты мне нужна!)
Его слова:
Если ты слышишь это в клубе, ты можешь как раз посмотреть на какую-нибудь девушку, подумав: «Сейчас ты мне нужна». Но кроме того, эти строки — это послание моим фанатам, весть о том, что я возвращаюсь, и что они мне нужны, что мне нужна их помощь, чтобы вернуться.
• В середине первого куплета Канье читает:
А вы должны почтить за честь моё опоздание
Ведь я хотя бы появился на этом сборище фейков
Это отсылка к случаю, произошедшему за пару лет до выхода этой песни, когда Канье выступал в Бакнеллском университете в Пенсильвании. Он опоздал на своё выступление больше, чем на час, и студенты его освистали. Рэпер назвал мероприятие «сборищем фейков», потому что почти все студенты были из богатых белых семей.
Под «сборищем фейков» Канье может иметь ввиду и различные церемонии награждения, типа Grammy, и рэп-игру в целом.
Канье много раз говорил о том, что почти весь Graduation, и особенно эта песня, были написаны с задумкой о том, чтобы выступать с ними в лайве. Так что эти строчки должны звучать особенно эффектно. Вот откуда вся энергетика в треке.
Строчка про опоздание приобретёт дополнительный смысл в 2011 году, когда Канье будет выступать со «Stronger» на Victoria's Secret Fashion Show. Перед исполнением песни он скажет, что должен был исполнить этот трек ещё в 2007 году, но тогда «он потерял своего супергероя, который стал ангелом». Он говорит о смерти своей матери, которая сильно повлияла на него и его творчество.
• В конце первого куплета звучат строчки:
Начинайте вести себя так, будто не знаете, кто сделал это
Новое Евангелие, братишка, прям как Take 6
Получайте, хейтеры
Здесь Йе отсылает нас к Take 6 — американскому музыкальному коллективу, исполняющему композиции акапелла, преимущественно в жанре госпел.
Кроме того, Канье обыгрывает многозначность слова Gospel в английском языке. В первую очередь оно обозначает не музыкальный жанр, а Евангелие. И Йизус преподносит нам свою музыку как новое, пятое Евангелие.
• Во втором куплете Канье общается с девушкой, которую встретил на вечеринке. Он говорит ей:
Есть тысячи таких, как ты, а я всего один
Корни того, что Йе является уникальным человеком, «одним на весь мир», уходят ещё в его рождение, потому что его имя на суахили означает «единственный». Его мать с бабушкой долго выбирали для него имя в купленной ими книге африканских имён.
• В конце второго куплета Канье читает:
Всё потому что сейчас ночь Дона Луи Виттона
Так что мы будем делать всё, что любит Канье
Я слышал, что они готовы на всё, что угодно, ради Клондайка
Что ж, а я бы сделал что угодно ради блондинки-лесбы
Дон Луи Виттон — это ещё одно имя Уэста, которое он дал себе ещё в начале своей музыкальной карьеры. Стоит отметить, что через 2 года после выхода этой песни Луи Виттон «не смог пройти мимо» Канье, и в 2009 году они выпустили совместную коллаборацию кроссовок под названием Louis Vuitton Dons.
Клондайк — это мороженое, которое забавным образом рекламировалось на телевидении в США. В рекламе у простых прохожих спрашивали, на что они готовы ради мороженого Клондайк, и пока они отвечали, им устраивали испытания, за которые они получали плитки мороженого.
Канье сравнивает себя с Клондайком. Нет, он не мороженое, просто его фанаты готовы на всё ради него. Они обеспечат ему высокий уровень продаж, успех в музыке, в медиа.
Выступая на фестивале Коачелла, Канье изменил строчку с «я бы сделал что угодно ради блондинки-лесбы» на «я уже сделал что угодно ради блондинки-лесбы». Это был подкол в сторону его бывшей девушки Эмбер Роуз.
Полный аннотированный перевод песни вы найдёте по этой ссылке:
genius.com/Genius-russian-translations-kanye-west-stronger-lyrics