Стихи о памятнике медный всадник
Стихи о памятнике медный всадникСкачать файл - Стихи о памятнике медный всадник
Наиболее явственно эта тема прозвучала в поэме А. Каждое поколение по-своему прочитывает эту поэму, проверяя себя и эпоху обращением к монументу и к его метафизической истории, так как Пётр, постоянно напоминающий о себе памятником на Сенатской площади, стал тем первоначалом, которое определяет жизнь любого петербуржца 1. О каждой эпохе, и не только литературной, можно судить по тому, что увидела она в облике памятника Фальконе и как прочитала его литературный двойник — поэму Пушкина. Восприятие Петра и, как следствие, памятника ему у современных авторов многопланово. Марка , легендарная всадник-страж города из стихотворения В. Как и в прежние времена, современные поэты ощущают в создании Фальконе—Пушкина имперское начало. По-прежнему грозен Пётр, несущийся в бездну времён; по-прежнему бросает вызов Всаднику Евгений, маленький человек, бессильный перед огромным государством. Эту трагедию каждый поэт воспринимает по-своему:. П о городу медленно всадник скакал. Копыто позванивало как стакан. Зрачок полыхал — снежно-белая цель на бледно-зелёном лице. В пернатой сутане — сова-красота! Ты — боцман Сова, помазанник Пётр. Не менее насыщено призывами, восклицаниями, утверждениями, вопросами стихотворение О. Сколько русских певцов — столько грозных погонь. В чём же новизна взгляда современной поэзии? Здесь можно выделить несколько аспектов. Во-первых, бросается в глаза намеренное снижение образа императора: Бедный всадник, бред о Риме, устремлённый никуда. Бедный змей, заледенелый, как лягушка из пруда. Его юродивость — расплата за безумие и жизнь миллионов Евгениев. Понимаю — несчастный безумец Что-то вякнул кумиру в сердцах — И спасается, преобразуясь В раскоряченный, сплюснутый страх. Но зачем триумфатор надменный Так спешит затоптать червяка, Что скакун задыхается медный, Тяжело раздувая бока? Знать, какое-то общее лихо Приковало железным кольцом К драной пятке бегущего психа Царский взгляд под лавровым венцом. Знать, бессилье — всесилию ровня: Так и сводят друг друга с ума. Бег постыдный, постыдная ловля. Хорошо хоть — ненастье и тьма. Заметим, что, посвящая его рисунку Бенуа, автор отсылает нас к началу XX века, когда остро звучала тема, заявленная прежде всего Блоком, — тема возмездия. Эта тема звучит и сегодня — Пётр и Евгений оказались ровней: Пётр также безумен, не нужен, унижен забвением. Ключевая фраза стихотворения Н. Об этом же и упоминаемое выше стихотворение В. Галкина , — значит, жертвы напрасны и оправданья нет. Вероятно, можно говорить о размывании чёткого привычного образа медного кумира: Императорский кентавр на зернистой скале, Ощерив усы, над Невою летит. Помёт голубиный на медном челе Стекает, как белые слёзы, в гранит. Указ, эстафету, России судьбу Кентавр-император зажал в кулаке. И руку навстречу ему протянул Плюгавый диктатор на броневике. Несколько иначе звучит сравнение двух скульптурных персонажей в романе В. М ы подошли к очень важному и принципиально новому аспекту темы: После Бродского и Кривулина сопоставление Медного всадника и Ленина на броневике у Финляндского вокзала настолько очевидно и наглядно, что существование этих монументов в таком дуалистическом варианте кажется просто задуманным изначально. Уже хотя бы в этом отношении мы имеем дело с символом нового мира. В полном соответствии с каковым обстоятельством километрах в трёх вниз по течению, на другом берегу стоит памятник человеку, чьё имя город носил со дня своего основания: Далее Бродский отмечает значимость сравнения и окружения памятников: Можно сказать, что монументальные образы Ленина—Петра, взятые в сопоставлении, — своего рода новая мифологема Ленинграда—Петербурга. В этом контексте большой интерес представляют два произведения, в названиях которых подчёркивается их петербургский характер: Поэма Бродского, датируемая годом, — раннее его произведение, написанное ещё в Ленинграде, то есть в то время и в том месте, о которых поэт будет вспоминать всю жизнь. Петербургский герой всегда литературен — он вышел из города, как из какого-то более или менее известного текста. Он вымышлен и реален одновременно. Гоним столетьями гонений от смерти всюду в двух шагах, теперь здороваюсь, Евгений, с тобой на этих берегах. Пётр родствен поэту по способу видеть мир. Бродский определил, откуда у него, как, впрочем, и у всей русской литературы, колыбелью которой, по его мнению, стал Петербург почти сразу после основания, возникло представление о свободе: Конечно, имелась в виду прежде всего свобода духовная. Сюжет универсальный внутри петербургского текста — герой наедине со стихией наводнения и Монументом, но монумент на этот раз — памятник Ленину у Финляндского вокзала. Интересно, например, что здесь, как и в поэме Пушкина, имеет место феномен, который можно определить как запрет на прямое называние Петра в данном случае — Ленина по имени. Слепакова, как и Пушкин, использует перифразы: Сакральное начало в пушкинской поэме можно увидеть, в частности, в центральном эпизоде поэмы, рассматривая бунт Евгения как кумироборчество. Это сакральное начало является определяющим и в поэме Нонны Слепаковой. Задача автора, безусловно, не сводится к перепевам Пушкина; она скорее в попытке представить современному читателю Евгения XX века, запечатлеть героя-современника наедине с веком и мирозданием. Первая часть поэмы посвящена герою и заканчивается его встречей с Монументом. Евгений, как и его тёзка в XIX веке, оказывается в момент приближающегося наводнения на огромной петербургской площади. Находясь в контексте петербургской повести, он явно осознаёт традиционность и литературность ситуации:. И сладострастие ума, Как дрожь, Евгения объемлет. Разница в позициях двух Евгениев очевидна. Герой Слепаковой не столько бросает вызов Монументу, сколько наслаждается пафосом острых и умных словесных построений своего монолога, прислушиваясь к нему как бы со стороны. Его взгляд на мир насквозь пронизан иронией. Современный Евгений проживает свою жизнь и одновременно играет себя. Подробно характеризуется то, как произносит Евгений свой несколько театральный монолог:. Евгений говорил без гнева, Но с едкой живостью. Он был Теченьем своего напева Подхвачен. И свободно плыл, Смиренно отдаваясь речи И всё ж прислушиваясь к ней. Но ты, бухгалтер мятежа, Направленным воображеньем Учёл и время, и черёд, — И протыкающим движеньем Ты руку выбросил вперёд. Герой говорит, но Ленин остаётся недвижим на своём броневике, хотя погоня всё же начинается. Евгений обращается к нему: Нужно отметить, что если в контексте петербургского мифа Демиург — это прежде всего Пётр, то здесь, как и положено, — Господь. Ну а Господь склонился над Невой. Во тьме под ним высвечивалась робко Исакия золоченая кнопка, А вкруг неё щетинились, густы, Какие-то иголки: Герой не противостоит Монументу, это противостояние только кажущееся. В двусмысленном, нереальном, преображённом стихией пейзаже самым реальным оказывается Монумент, который и становится спасительным для Евгения:. Но вот вершины пьедестала Достиг Евгений и устало Присел под бронзовой полой, Где в складках пыль десятилетий В клубки закатана дождём Герой наедине с Вождём. Их двое, и над ними — Третий, Ни тем не занят, ни другим — Стихийным бедствием одним. С точки зрения этого Третьего, Евгений и Монумент объединены, они — одно. В какой-то мере можно, наверно, говорить и о литературной традиции превращения страдающего героя в пародийный памятник своему гонителю: Но принципиально, что в поэме, о которой идёт речь, Евгений не столько кумиро- или тираноборец, сколько богоборец: Это не пушкинский бедный, безумный Евгений с измученной душой, а неприкаянный, не верящий ни в Бога, ни в чёрта хочется добавить — ни в Вождя человек с иронией во взгляде и опустошённостью в душе. Традиционного оживления статуи так и не происходит. Монумент — это памятник двоим: Итак, поэты конца XX века активно обращаются к пушкинскому тексту, трансформируя его сюжетные ходы и образы. Стихотворение весьма насыщено фольклорными, петербургскими, мифологическими мотивами: Мы видим, что душа Петра — это и есть Петербург; разбивается душа Петра — нет Петербурга. Я тогда яйцо это в стену бросала — Поутру поезда не нашли вокзала, И рельсы в тумане кончились вдруг, Где цвёл и мёрз Петербург. Шемякинский царь пучеглазо и тупо смотрел на плоды успокоенных рук. Как мелкоголов он, затянутый туго. И дробь выбивал его левый каблук. Что сдвинулось с места в ночной тишине? Как он не похож на того, над Невою, босого, в рубахе ночной, на коне! Как и всякий памятник Петру в Петербурге, шемякинский Пётр мгновенно мифологизировался. Безусловно, он гораздо большее, чем просто памятник, — перед нами воплощённая идея, символ, знак. Этот Пётр, вернувшийся весной года на то место, откуда когда-то начинался город, дисгармоничен, весь соткан из противоречий, он отражает современное восприятие истории и жизни вообще. Наряду с этими вполне традиционными взглядами в е годы появляется новый аспект темы. Современное восприятие Петра строится на противопоставлении Петра и Ленина в их отношении к городу и города к ним, и выводы поэтов зачастую весьма пессимистичны:. Этот город, ныне старый, над неновою Невой, стал какой-то лишней тарой, слишком пышной для него. Крест и крепость без победы, и дворец, где нет царя, всадник злой, Евгений бедный, броневик, — всё было зря. Все реплики, касающиеся Медного Всадника как культурного феномена, сконцентрированы в стихотворении Г. Дух кровоточит изнутри, из влажной теми подворотен, как будто с Богом на пари сей град поставлен на болоте, по мановению руки, по одному царёву слову Но всё ж престол Петра Святого — на берегах другой реки. Поэтому по-прежнему актуален пушкинский вопрос: Разговоры с Иосифом Бродским. Эту трагедию каждый поэт воспринимает по-своему: Из меди мозги, из меди уста, коррозия крови на медных усах Приведём полностью стихотворение, которое кажется нам концептуальным: Скажи, куда ты скачешь, гордый конь, и где отбросишь ты свои копыта? Находясь в контексте петербургской повести, он явно осознаёт традиционность и литературность ситуации: Подробно характеризуется то, как произносит Евгений свой несколько театральный монолог: Публицистичность речи современного Евгения, обращённой к памятнику Ленина, очевидна: В двусмысленном, нереальном, преображённом стихией пейзаже самым реальным оказывается Монумент, который и становится спасительным для Евгения: Но неизменен жест металла: Тебе рукой не шевельнуть — Она указывает путь. Современное восприятие Петра строится на противопоставлении Петра и Ленина в их отношении к городу и города к ним, и выводы поэтов зачастую весьма пессимистичны: Сохраняем орфографию и пунктуацию поэта.
Медный всадник 'сумасшедшего' Этьена Фальконе
АРХИВ НОМЕРОВ ЮМОР ИСТОРИЯ БИОГРАФИИ ПРИРОДА МОДА ПЕТЕРБУРГ ПОЭЗИЯ СОЧИНЕНИЯ. Содержание Новости СПО-ФДО Отчего у хамелеона такие глаза Неделя толерантности в нашей школе Божья коровка 80 лет со дня основания Ленинградской области IX Международный фестиваль Детское художественное творчество Думай о тех, кто в море Голубой катерок О чем говорят огни Соломенная шляпа Расскажи мне о себе Особняк Матильды Ксешинской История Государственного Гимна Американская летчица Амелия Эрхарт Бородинская битва Российский флаг на Северном полюсе Викторина, посвященная Старой Ладоге Хищник лютый Котоэкология или экология с кошачьей точки зрания Усы и хвосты Где прячется ласковый ветер Труден только первый шаг Таинственный рисунок Вяжут только женщины? Деньги - искусные и фальшивые Многоэтажные шашки Пиастры! Успех науки Как сделать перископ Медный всадник. Он простирает длань к Звезде далекой, Такой же одинокой, как и он. Всемирная любовь к нему — дневная: Днем — уважаем, величав, высок… Нет никого. Вокруг лишь мгла ночная. Любимый всеми, Всадник одинок. Созвездия не водят хороводы. Один он, бедный, ждет, Что содрогнутся тверди небосвода, И милая Звезда к нему сойдет. Он ждет ее, от всех тоску скрывая. Среди войны, провалов и побед Он ждет ее. Он ждет свою надежду много лет. Он талисман для Северной Пальмиры, И он не даст России умереть. Он символ чести, мужества и мира… Он медный, но душа его — не медь. Ксения Гибова, 7 класс, Санкт-Петербург.
Медный Всадник
Как сделать нижний колонтитул и нумерацию страниц
Современные стихи о памятнике 'Медный Всадник' Санкт-Петербурга
Никаленд кинотеатр челябинск расписание сеансов
Поздравления с днем рождения лене