Способы и приемы формирования имиджа популярной ведущей то-шоу Светланы Сорокиной - Журналистика, издательское дело и СМИ курсовая работа

Главная

Журналистика, издательское дело и СМИ
Способы и приемы формирования имиджа популярной ведущей то-шоу Светланы Сорокиной

Ток-шоу – новый жанр отечественного телевидения. Слагаемые успешного имиджа тележурналиста. Основные составляющие и специфика журналистского мастерства Светланы Сорокиной – ведущей ток-шоу "Основной инстинкт" и документального сериала "Русские".


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Глава 1. Личностный имидж ведущего ток-шоу на Российском телевидении
1.1 Ток-шоу - новый жанр отечественного телевидения
1.2 Слагаемые успешного имиджа тележурналиста
Глава 2. Составляющие журналистского мастерства Светланы Сорокиной - ведущей ток-шоу «Основной инстинкт» и сериала «Русские»
2.1 Специфика журналистского мастерства Светланы Сорокиной в ток-шоу «Основной инстинкт»
2.2 Мастерство Светланы Сорокиной на примере документального сериала «Русские»
имидж ведущая сорокина тележурналист
На сегодняшний день телевидение является мощным инструментом формирования мыслей, взглядов и вкусов огромной части населения Земли. Телевидение оказывает, в силу присущих ему свойств, все большее воздействие на характер развития человеческого общества в целом и каждого человека в отдельности, на его моральные, политические и эстетические взгляды. Телевидение, как целостная общественная система, требует не только точного отражения явлений действительности во всем их разнообразии, но и некоторого опережающего реальное время понимания важнейших задач современности, стоящие сегодня перед народом.
Телевидение - это инструмент, с помощью которого можно говорить о самых простых и о самых сложных вещах. Сознательный выбор передачи, отвечающий запросам и подготовленности зрителя - вот то, что может устранить многие негативные тенденции, существующие в практике современного телевидения Багиров Э.Х., Кацев ИХ. ТВ. XX век. Политика. Искусство. Мораль. - М 1968. - С. 36..
Значение личности на современном ТВ стремительно возросло в последние десятилетия. Очень часто внимание телезрителя привлекает именно тот или иной телеведущий, неважно, какую тему он затронет в своей программе. Поэтому как никогда актуальным становится исследование способов формирования телеведущими своего имиджа. Особое внимание следует обратить на то, что понятие «имидж» до сих пор не обрело однозначного определения. Поэтому любое исследование, связанное с попыткой изучения «имиджа» приобретает особую значимость, которая связана с выявлением возможных новых оттенков и особенностей этого ключевого понятия в теории журналистики явления. При этом следует заметить, что понятие «имидж» тесно связано не только с журналистикой, но и с другими областями общественной деятельности. Оно используется в теории рекламы (PR-компании), в политике (политическая имиджелогия), в экономике (теория рынка и маркетинга).
Научная новизна нашего исследования заключается в том, что проблема общения личности на телевидении и зрительской аудитории все еще мало изучена и отсутствуют серьезные монографические исследования по данной проблеме.
В книге «Эффективность средств массовой информации» под редакцией Г.П. Давидюка и B.C. Коробейникова утверждается, что «процесс включения личности на телевидении можно представить как единство двух процессов: реализации коммуникатором предлагаемой модели социальной действительности (модель как система определенных знаний, ценностей, норм поведения), как бы «материализующейся» «определенной» в сообщениях СМИ - с одной стороны и реализации аудиторией ожидаемой модели социальной действительности (модель как система информационных интересов, ожиданий), начинающейся с момента выбора источника информации и восприятия, «распредмечивания» конкретного сообщения - с другой стороны» Эффективность СМИ. / под. ред. Давидюка Г.П., Коробейникова B.C. - Минск, 1986. - С. 92..
Участие личности в процессе массовой коммуникации не сводится только к восприятию сообщений СМИ: оно включает в себя освоение, выработку отношения и запоминание информации, а также такие формы участия, которые по сути дела, совпадают с производством и распространением информации.
Основные факторы включения личности на телевидении - личностные и текстовые - взаимосвязаны между собой. Поскольку модель социальной действительности в значительной мере формируется под воздействием различных социальных институтов, и, прежде всего непосредственного социального опыта, то телевидение должно, во-первых, дополнять и углублять деятельности других институтов социального управления, и, во-вторых, формировать предполагаемую модель (как на уровне содержания, так и на уровне формы) в соответствии с теми особенностями, которые присущи данному типу зрителя Эффективность СМИ. / под. ред. Давидюка Г.П., Коробейникова B.C. - Минск, 1986. - С. 134..
В настоящее время проблема личности журналиста выдвигается логикой развития журналистской науки на передний план. В разных аспектах, с разных теоретических точек зрения она рассматривается во многих исследованиях, посвященных журналистскому творчеству. Эффективность функционирования журналистики и деятельности каждого журналиста определяется степенью их соответствия объективным закономерностям журналистской деятельности.
О работе ведущего информационной программы пишут, но только в нескольких словах некоторые российские авторы. В книге «Мастерство журналиста» под редакцией В.М. Горохова и В.Д. Пельта рассказывается в основном о том, как телевидение влияет на зрителя, и совсем немного затрагивается вопрос о личности ведущего в эфире.
Книга под редакцией А.Я. Юровского «Телевизионная журналистика» показывает телевидение изнутри, обнажает язык экрана. Вторая глава книги посвящена журналистским профессиям на телевидении и всего несколько страниц отведено ведущему программы новостей.
В книге «Глядя прямо в глаза» Г.И. Зубков обращается к передачам польских, чехословацких, украинских ведущих Зубков ГМ. Глядя прямо в глаза. - М, 1970. - С.52.. Он охватывает программы разных жанров и говорит о том, как каждый ведущий преподносит «свое детище» зрителю, о его внешности, манерах, поведении и т.д. Главная задача автора была, как мне кажется, показать личность на экране во всем ее многообразии.
А.А. Тертычный Тертычный А.А. Аналитическая журналистика: познавательно-психологический подход. - М., 1998. в своей книге «Аналитическая журналистика: познавательно-психологический подход» комплексно исследует основные стороны аналитической журналистики. Он выделяет особенности выбора направлений анализа действительности, виды и приемы обоснования достоверности аналитического текста, его построения. Автор подробно анализирует аудиторию и прослеживает, как она относится к источнику информации и как его воспринимает. Целая глава у него посвящена жанрам аналитической журналистики, где есть и аналитическое интервью и беседа, что позволяет точно определить жанр программы «Основной инстинкт».
Книга «Деловое общение» Л.В. Власова и В.К. Сементовской разъясняет, чем отличаются понятия «слышать» и «слушать» Власов Л.В., Сементовская В.К. Деловое общение. - М., 1993. - С. 113.. Авторы подробно описывают деловой разговор, его психологическую сторону, формы. С точки зрения делового общения затрагиваются понятия «внимание» и «понимание». Авторы книги пытаются понять, как собеседник воспринимает личность при деловом общении.
«Искусство разговаривать и получать информацию» Искусство разговаривать и получать информацию. Хрестоматия. - М., 1993. - С. 86. - в этой работе дается информация об общении людей и доказывается, что все люди - интервьюеры, так как ежедневно задают вопросы и выслушивают ответы. В эту книгу включены опыты и советы зарубежных авторов, таких как Д, Карнеги, Д. Аллен и другие.
Б.И. Ямпольский в своей работе «Сатирическая журналистика» описывает картину жизни 1860-х годов и рассказывает, как сатирические журналы того времени принимали участие в повседневной политической борьбе. Но с нашим временем эта книга связана смехом - «сильным орудием против всего» Ямпольский И.Г. Сатирическая журналистика 1860-х годов. - Л., 1964. - 32. , который в те годы звучал только с газетных и журнальных полос, а сейчас и с телеэкрана.
Цель нашего исследования - на примере ток-шоу «Основной инстинкт» и цикла документальных сериалов «Русские» рассмотреть мастерство журналистки Светланы Сорокиной. Выяснить, чем вызвана востребованность и популярность ток-шоу «Основной инстинкт». Определить, что помогло журналистке добиться успеха и в чём состоит секрет её мастерства.
Поставленная цель предопределила следующие задачи:
выявить жанровые особенности ток-шоу на отечественном телевидении;
Определить составляющие журналистского мастерства;
Выявить устойчивую систему приёмов и методов работы на материале программы «Основной инстинкт» и документального сериала «Русские»;
Определить обусловленность этой системы личными качествами автора;
Оценить функциональную целесообразность приёмов и методов деятельности Светланы Сорокиной;
выявить своеобразие ток-шоу «Основной инстинкт».
Объектом изучения в данной работе стало ток-шоу Светланы Сорокиной «Основной инстинкт».
Предмет работы - способы и приемы формирования имиджа популярной ведущей то-шоу Светланы Сорокиной.
Основными методами исследования стали: анализ, контент-анализ, обобщение, классификация, группировка, типологизация, метод публицистического прогнозирования, «личное наблюдение», то есть просмотр и анализ телепередач, записанных на видео.
Методологическую и теоретическую основу исследования составляют научные работы, посвященные фундаментальным проблемам методологии научного познания в области журналистики, в частности ряд исследований по жанрам тележурналистики и журналистскому мастерству. Мы опирались на монографии: Багирова Э.Г. «Основы телевизионной журналистики» Багиров Э.Х.. Основы телевизионной журналистики // Под ред. А.Я. Юровского. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.,1987., Борецкого Р. «Журналист ТВ: за кадром и в кадре» . Борецкий Р., Кузнецов Г. Журналист ТВ: за кадром и в кадре. - М., 1990., Шепеля В.М. «Имиджелогия. Как нравиться людям» Шепель В.М. Имиджелогия. Как нравиться людям. - М., 2002., Смирнова В.Б. «Ф.М. Достоевский и русская демократическая журналистика 70 - 80-х годов» Смирнов В.Б. Ф.М. Достоевский и русская демократическая журналистика 70-80-х годов. - Волгоград, 1996., Тертычного А.А. «Аналитическая журналистика» Тертычный А. Аналитическая журналистика. - М, 1996., Почепцова Г.Г. «Имиджелогия» Почепцов Г.Г. Имиджелогия. - М., 2001., Ричарда Харриса «Психология массовых коммуникаций» Ричард Харрис. Психология массовых коммуникаций. - М., 2002..
Практическая значимость данной работы состоит в том, что исследуемые нами личностные качества телеведущего играют огромную роль в условиях возросшего интереса к «разговорным» жанрам. Поэтому наши выводы могут использоваться теми, кто занимается профессиональной журналистской деятельностью.
В целом, работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы; а также приложения.
Объем дипломной работы - 58 страниц.
Глава 1. Личностный имидж ведущего ток-шоу на Российском телевидении
1.1 Ток-шоу - новый жанр отечественного телевидения
Talk в переводе с английского означает «разговор», «беседа»; show - «спектакль», «зрелище». В последнее время телевидение все чаще проявляет себя как наиболее эффективное средство массовой информации. По самым скромным подсчетам на Земле сегодня ежедневно смотрят телевизионные передачи около пяти миллиардов человек. В России телевизионным вещанием охвачено 99% населения. Социологические исследования показывают, что средняя российская семья проводит у голубого экрана от 10 до 14 часов в неделю. Человечество всегда представляло собой многоцветие индивидуализированных существ. А индивид ищет в телевизионном зрелище не вечных истин, не повода для развертывания аналитических способностей, не глубоких художественных впечатлений, - он тянется к телезрелищу под воздействием психологических влечений. Включая телевизор, человек приглашает к себе в дом собеседника, умного знающего друга, хорошего знакомого, с которым он хочет провести вечер. И успех любой программы зависит от ведущего. Именно его правильный или неправильный выбор определит, будет ли зритель смотреть вашу передачу или нет. В особой мере это относится к ведущим ток-шоу, поскольку весь ход передачи зависит от их умения через «беседу» с гостями, зрителями в студии, экспертами раскрыть тему передачи. Ведущий - центральная фигура в ток-шоу, и к нему предъявляется особый комплекс требований: этических, языковых, поведенческих, внешних. Каждая передача должна заботиться о собственном типе ведущего. А каждый ведущий должен стремиться к созданию на экране своего позитивного имиджа, образа Рэндал Д. Универсальный журналист. - СПб: Великий Новгород. - 1999..
Вспомним «Тему» с Владом Листьевым, «Мы» и «Человек в маске» с Владимиром Познером, «Я сама» с Юлией Меньшовой, «Один на один» с Александром Любимовым, «Основной инстинкт» со Светланой Сорокиной. У каждого из этих журналистов свой стиль, свой подход к собеседнику, своя собственная концепция и логика построения передачи. У каждого - свой имидж. Всегда разная, умеющая войти в доверие телезрителям Светлана Сорокина, всегда с улыбкой и юмором, умением держать аудиторию Влад Листьев, скромный, с мгновенной реакцией на неожиданный ответ собеседника Владимир Познер. Разные характеры, разные стили, разные концепции, а жанр один - разговорные передачи.
Телезрителей ток-шоу привлекает развитием «искусства беседы», активизацией их гражданской позиции. Именно на это обратил внимание исследователей и практиков один из крупнейших американских кинорежиссеров - Орсон Уэллс Основы творческой деятельности журналиста // Под. ред. С.Г, Корконосенко. - СПб. и Лен, обл., 2000. - С. 56.. Он назвал разговорные передачи наиболее естественным и законным, единственным чисто телевизионным, не заимствованным из смежных сфер, жанром. Важно заметить и то, что в наше время господства рыночной экономики и усиленной борьбы телекомпаний за рейтинги, ток-шоу - один из самых рентабельных жанров. Их организация не требует огромных материальных затрат, они достаточно дешевы и под силу любой, даже самой скромной телекомпании. Неслучайно в условиях жесточайшей конкуренции западных и американских телекомпаний в борьбе за телезрителя, пальма первенства принадлежит именно этим передачам. С одной стороны - они дешевы, с другой - зрители ценят в них развлекательный антураж, отсутствие прямых поучений, возможность получить необходимую и полезную информацию.
Так что же это за чудо такое - ток-шоу? Откуда появилось?
История возникновения такова. Журналист Фил Донахью в 1967 году (г. Детройт, США) вел в прямом эфире обычное телешоу и, беседуя с очередной знаменитостью, неожиданно понял, что не может придумать следующий вопрос. Чтобы сгладить неловкую паузу, он бросился в зрительный зал и спросил у первого попавшегося зрителя: «Может, у вас есть вопрос?…» Тот действительно сразу задал несколько вопросов, ничуть не хуже вопросов телеведущего. Донахью после этой передачи понял, какие колоссальные возможности открывает общение с самой обыкновенной зрительской аудиторией. Так появилось ток-шоу - передача, в которой присутствующая в студии публика задает герою свои вопросы. «Таких передач мы еще не видели и ни к чему подобному не привыкли», - писали ошеломленные зрители. Обычный зритель обрел свой голос в экранном действе, получил возможность выступить наравне с профессионалами. Фил Донахью давно отказался от телевизионной карьеры, а созданное им детище живет и развивается на телеканалах мира Основы творческой деятельности журналиста // Под. ред. С.Г, Корконосенко. - СПб. и Лен, обл., 2000. - С. 59..
Россия познакомилась с этим жанром лишь в 1991 году, когда на РТР были показаны лучшие выпуски Донахью-шоу с предисловием Владимира Познера. А через год стартовала «Тема» - первое русское ток-шоу. Именно русское, поскольку похожим на американское его назвать трудно. Общепризнанными канонами жанра зарубежного ток-шоу являются: легкость разговора, артистизм ведущего (причем, не просто журналиста-репортера, интервьюера, комментатора, а шоумена), обязательное присутствие гостя, экспертов, аудитории и «железный», точно выверенный сценарий Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики: учебное пособие / О.Р. Самарцев; под. общ. ред. Я.Н. Засурского. - М: Академический Проект, 2007. - С. 56..
Донахью, когда приезжал в Россию, жаловался, что ему трудно работать с русской аудиторией: «Они прочитали длинные романы Толстого и Достоевского и хотят раскрыть перед микрофоном свою душу, рассказать сразу все, что знают» Там же. - С. 57..
Рассматривая жанр ток-шоу на отечественном телевидении, невозможно обойти стороной такой вид телевизионного творчества как интервью - жанр публицистики, представляющей собой разговор журналиста с политическим, общественным или иным деятелем по актуальным вопросам» Бырсан Г.Ф. Эффективность информационного процесса взаимодействия СМИ и аудитории. - Кишинев, 1989. - С. 5..
Телевизионное интервью обогатило жанр существенным качеством - зрелищностью. В силу аудиовизуального характера телевизионной коммуникации источником информации становится уже не только звучащая речь со всем её богатством риторики, интонационной, эмоциональной окраски (как и на радио), но и мимика, жест, поведение собеседников, а не редко окружающая их среда (интерьер помещения, окружающие люди и др.). Именно зрелищностью объясняется особая достоверность и, как следствие широкое распространение жанра интервью в телепрограммах. А для ток-шоу - это просто незаменимый элемент построения передачи.
Распространённая ошибка начинающих интервьюеров - убеждение, что спрашивать легче, чем отвечать. Нет, интервью - это совместное творчество. Успех его во многом зависит и от ведущего, и от собеседника. В своих вопросах журналист как бы предвосхищает то, что хотели бы спросить сами телезрители.
Многое зависит от характера поведения журналиста во время передачи. Он всегда должен оставаться хозяином положения, направлять ход беседы, не пускать её на самотёк, однако делать это следует тактично, незаметно. Журналисту всегда нужно помнить о том, что не он, а его собеседник, его слова и действия должны господствовать в кадре, т.к. информация, исходящая именно от интервьюируемого, представляет интерес для телезрителей. Роль журналиста - подчинённая, служебная. Поэтому нередко определяется стандартный приём «двупланового» показа интервью: журналист, задающий вопрос, показывается дальним - средним планом через профиль интервьюируемого, последний - только крупным планом. К тому же, интервьюера часто оставляют за кадром, даже в тех случаях, когда он говорит, чтобы показать реакцию интервьюируемого на вопросы.
В определённом смысле интервьюер - представитель телезрителей: не опускаясь до уровня менее подготовленной их части, он всегда должен уметь в какой-то степени становится на точку зрения тех зрителей, которым знаком предмет разговора, для более тесного контакта с ним.
Некоторые специалисты делят вопросы на контактные, адресные, программные и экранные Вачнадзе Г.Н. Всемирное телевидение: новые средства массовой информации. Их аудитория, техника, бизнес, политика. - Тбилиси, 1989. - С. 124.. Что имеется ввиду? Прежде всего, собеседникам надо войти в контакт, познакомиться друг с другом. Опытный журналист постарается, сразу же создать непринуждённую атмосферу общения, расположить интервьюируемого. Для этого есть не мало способов: шутка, подходящий к случаю анекдот. «Здравствуйте, рад Вас видеть! Я Вас именно таким и представлял…»
Адресные (ил анкетные) вопросы позволяют журналисту выяснить биографические данные собеседника. Эта часть беседы не должна превратиться в своеобразный допрос. При сухом перечислении анкетных данных может возникнуть холодок между собеседниками, который потом не так просто будет развеять на экране.
Программные вопросы - это уже разговор по теме экранного интервью. Однако следует избегать дублирования вопросов, намеченных для экранной части беседы. Иначе, интервьюируемый, что называется выговориться и в результате во время ни ему, ни зрителям будет не интересно.
В зависимости от задачи, поставленной перед журналистом различают интервью-мнение (высказывание по какому либо поводу) и интервью-факт Вендров М. Звук в телевизионной программе. - Л.; 1988. - С.18.. Используют жанр интервью лишь тогда, когда интервьюируемый своим выступлением поддерживает некую общественную компанию, если данный вопрос стоит в центре внимания множества людей и требуется выяснить их взгляды.
Интервьюируемые традиционно делятся на три категории Ильченко С.Н. Интервью в журналистском творчестве: учебное пособие. - СПб.: Лаборатория оперативной печати факуьлтета журналистики СПбГУ, 2003. - С. 18.:
политические и государственные деятели, специалисты и др. люди, обладающие специфическими знаниями в какой-то конкретной области, их интервьюируют, чтобы узнать о чём-нибудь;
знаменитости, которых интервьюируют для того, чтобы подробности их жизни и деятельности стали достоянием широкой публики;
обыкновенные люди, с которыми мы встречаемся дома, на улице, на службе. У них берут интервью, чтобы выяснить общественное мнение о том или ином событие.
В идеале интервью на экране (за исключением ситуации официального характера) должны выглядеть как непринуждённый разговор двух людей, один из которых более информирован по обсуждаемой теме. Но просто эти люди могли бы поговорить и не в студии, без камер и осветительной аппаратуры. Стало быть, в самой природе телевизионного диалога, есть некая двойственность. Чтобы разобраться в этом, приведем типологию интервью в зависимости от их цели (а вместе с целью меняется и способ её достижения, т.е. тактика поведения журналиста) Там же. - С. 24..
1. Протокольное интервью проводится для получения официального разъяснения по вопросам внутренней и внешней политики государства.
Интервьюируемый, соответственно - официальное лицо высокого ранга. Протокольное интервью внешне представляется весьма простым. Журналист задаёт вопросы: нередко заранее согласованные композиционно никак не связанные. Но интервьюеру необходимо изобразить непринуждённость, задавать выученные наизусть вопросы, как бы подыскивая слова.
2. Информационное интервью. Его цель - получение определённых сведений; ответ собеседника не является официальным заявлением, поэтому тон разговора близок к обычному, окрашен различными эмоциональными проявлениями, что способствует лучшему восприятию информации. Это наиболее распространённая форма экранного диалога.
3. Интервью-портрет - особая разновидность телевизионного интервью с целью всестороннего раскрытия личности собеседника. Преимущественное значение приобретает психологические, эмоциональные характеристики, выявление системы ценностей интервьюируемого. Интервью-портрет не редко выступает как составная часть экранного очерка.
Портретное интервью так же отличается от выступления человека в телехронике, как фотография на паспорт от произведения фотохудожника, запечатлевшего тоже лицо.
4. Проблемное интервью (или дискуссия) ставит задачу выявить различные точки зрения или пути решения социально значимой проблемы.
5. Интервью - анкета проводится для выяснения мнений по определённому вопросу у различных собеседников, не вступающих в контакт друг с другом.
Интервьюер - самостоятельная журналистская специализация, хотя нет журналиста, который не занимался бы интервьюированием. Любой репортёр задаёт вопросы, однако большое портретное или проблемное интервью качественно отличается от репортерского, информационного. Репортёра интересует факт или мнение; если он вдруг заинтересуется чем-то иным (а кстати, расскажите о…), это будет вовсе не кстати. Информационное интервью должно быть кратким и «по делу»: психологические характеристики собеседника играют лишь второстепенную, вспомогательную роль. В портретном интервью именно психология выходит на первый план. А в проблемном - собеседник подчас становится в сложное положение, интервьюер тогда может напоминать следователя прокуратуры. Понятно, что уровень подготовки к интервью и методика его проведения (а интервью-портрет может длиться и 30 и 60 минут) принципиально отличается от репортёрской работы Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. - СПб.: Питер, 2005. - С.85..
В американских учебниках тележурналистики подготовка к большому интервью сравнивается с разработкой плана сражения. Если в информационном интервью репортёр и его собеседник выступают как сотрудники, которым надо решить общую задачу, т.е. в доходчивой форме поведать что-то аудитории, интервью может быть отрепетировано, то портретное и проблемное интервью всегда содержит «ловушки», нечто неожиданное для партнёра. В этом драматургия подлинного интервью, в этом секрет популярности жанра, в этом, наконец, объяснение, почему хороших интервьюеров так мало, а тем, которые достигают успеха, обеспечили высокие гонорары и известность.
Чтобы добиться откровенности и эмоционального накала интервью журналист пускает в ход все психологические и актёрские ресурсы своей личности; он должен предать своим обликом и взглядом величайшую заинтересованность, иногда сочувствие, в нужном месте сомнение; иногда полезно притвориться непонимающим, чтобы собеседник яснее выразил свою позицию. Молодые журналисты часто бояться этого и механически кивают, даже если от волнения плохо слышат собеседника.
Как и во всякой телевизионной деятельности, хорошее интервью - плод длительного планирования. Интервьюер должен быть на столько «в теме», чтобы позволить своему собеседнику любые отклонения, но и, в конце концов, мягко и неотвратимо подчинить его своему стратегическому плану, использовать как материал для создания волнующего зрелища.
Тон и атмосфера интервью не менее важны, чем содержание: собеседник должен ощущать постоянный контакт с вашими глазами, а не телевизионный камерой. Опытные интервьюеры говорят о «флюидах», которые исходят из глаз, об интуиции и необъяснимой связи людей в настоящем диалоге.
Позиция интервьюера высшего класса по отношению к собеседнику может быть разной - от глубокого сочувствия до шутливого «пикирования». Но в любом случае с первых фраз должна установится некая база для общения.
Юрий Черниченко полагает В зеркале критики. - М., 1985. С. - 43. , что в процессе интервью всем своим видом журналист выражает (или талантливо играет) величайшее внимание и понимание собеседника. Разработка оригинальных вопросов важнейший этап в работе каждого журналиста, даже если он сохраняет имидж «неподготовленного» интервьюера. Главная заповедь интервьюера звучит так: «Хотите получить интересный ответ - поломайте голову над интересными вопросами».
Итак, ток-шоу сегодня - один из самых популярных жанров на российском телевидении. И то, что с каждым годом их становится всё больше, это абсолютно нормальное явление. Ток-шоу дают людям возможность выговориться, сказать на всю страну о том, что их по-настоящему волнует, дают возможность осознать, что телевидение - не просто «ящик», крутящий с утра до поздней ночи немыслимую смесь хроники, рекламы и кинофильмов, а удивительное техническое средство, которое может стать великим средством взаимопонимания и взаимообъединения. С его помощью можно высказаться о самом сокровенном и убедиться в своём единстве с миллионами других людей.
Основные особенности телевидения сегодняшнего дня: многоканальность, использование различных способов телевизионного общения, жанровое разнообразие телепрограмм, возможность творческого воплощения самых невероятных проектов, наличие большого количества выразительных средств и способов их осуществить. Однако при всём этом по-прежнему успех у зрителей той или иной программы во многом определяется обаянием личности телеведущего, а так же его умение «разговорить» собеседника, направлять в нужное русло тему беседы, дискуссии, подбирать «правильные» вопросы, т.е. от умения брать интервью - обязательного элемента современного ток-шоу.
1.2 Слагаемые успешного имиджа тележурналиста
В переводе с английского имидж - это «образ», «изображение». На самом же деле - это непосредственно или преднамеренно создаваемое визуальное впечатление о личности или социальной структуре. Именно впечатление, а не оценка. Имидж чаще всего заканчивается такой предварительной операцией нашего познания, каковой признано представление. Имидж, как правило, «располагается» в низших этажах нашей психики - в подсознательной её сфере или в пластах обыденного сознания, в чём и состоит его необычайная доступность для восприятия людьми и цепкость присутствия в их сознании. Если об имидже говорить как о конкретной психологической продукции, то он выступает как социальная установка, как ценностный стереотип, как модный символ. Не исключена возможность его одновременного проявления во всех названных сферах психики человека Почепцов Г.Г. Имиджелогия. - М., 2001. - С. 121..
Проблемой имиджа и технологий его реализации занимается научно-прикладная отрасль человековедения под названием имиджелогия. Главное предназначение имиджелогии - научно обосновать, как создавать привлекательный имидж, как выстраивать модели достойного поведения, адекватные тем жизненным ситуациям, в которых мы оказываемся.
Сегодня трудно найти крупного политического деятеля, который специально не обращался к имиджмейкерам. Имидж таких личностей отшлифован буквально до мелочей. Например, на лицах пожилых людей мимика сильнее фиксирует возрастные изменения, поэтому во время телепередач их лица подаются на определённом расстоянии от съёмочной камеры. Или такой факт: весьма важен фон, на котором представлена личность. Маргарет Тетчер было трудно получить политическое признание в стране со столь консервативными порядками. Поэтому её имиджмейкеры пристальное внимание уделяли выбору интерьеров: большинство её телевыступлений были отсняты в домашней обстановке на фоне зажжённого камина Шепель В.М. Имиджелогия. Как нравиться людям. - М., 2002. - С. 157..
Изобретенное в начале XX века телевидение стало важнейшим средством распространения информации и одним из видов досуга. Экранная информация воздействует одновременно на зрение и на слух, синтезируя в себе практически все накопленные человечеством способы общения. Важная особенность телевидения - личностный, доверительно-интимный характер телевизионного общения. Технологические возможности телевидения создают условия, чтобы у зрителя сформировались три своеобразных состоян
Способы и приемы формирования имиджа популярной ведущей то-шоу Светланы Сорокиной курсовая работа. Журналистика, издательское дело и СМИ.
Самое Легкое Направление В Итоговом Сочинении 2022
Доклад по теме Особливості переживання психологічної травми учасниками бойових дій Антитерористичної операції (АТО)
Анализ И Оценка Платежеспособности Предприятия Курсовая
Сочинение Про Машу Миронову
Билеты: ЕГЭ по МАТЕМАТИКЕ 2022 кодификатор
Реферат по теме The Architecture of Ancient Rome
Конкурс Сочинений Сентябрь 2022
Мой Любимый Предмет Физкультура Сочинение Рассуждение
Курсовая работа по теме Анализ бюджетной политики Российской Федерации
Реферат: Циолковский К.Э.
Осенний Ветер Сочинение 3 Класс
Реферат: Визначення і способи задання групових кодів
Контрольная Работа По Математике 6 Номер 2
Создание Курсовой Работы
Дипломная Работа На Тему Историческая Обусловленность Современных Тенденций Развития Ногайского Этноса
Курсовая работа: Гидравлический привод протяжного станка
Контрольная работа по теме Депортация народов
Различные Подходы К Изучению Сми Реферат
Реферат На Тему История Климатологии
Реферат по теме Языковые особенности Московии
Хатха-йога і здоров'я - Безопасность жизнедеятельности и охрана труда дипломная работа
Общая характеристика нормативных правовых актов, субъектов гражданского права, административного правонарушения - Государство и право контрольная работа
Форми державного правління - Государство и право контрольная работа