«Space X» театра post в ЦИМе
Ильмира Болотян
Спектакль «Space X» начинается с инструкции. Не только к спектаклю, но и к Большому залу Центра имени Мейерхольда. Собственно, все, что будут дальше делать перформеры и зрители - это осваивать данное им пространство на разных уровнях. Начиная с замеров лазерным дальномером и механического озвучивания скучных цифр, заканчивая моментом, когда на потолке демонстрируют планы ключевых строений мирового зодчества и их соотношение с Большим залом театра. (Все ждали плана «дворца Путина», но он так и не появился).
Между этими двумя точками зрители исследует стены помещения, его неровности и шероховатости... Каждому выдается маленькая фотография стены и порядковый номер. Затем голос сверху командует определенным номерам найти свое место в большом зале, и тут, как повезет. На юбилейном показе первой выпало идти через все помещение критику Дине Годер, а второй - сразу мне. Та ситуация, когда становишься перформером поневоле.
Потом исследуешь тех, кто случайно стал твоим соседом, и проходишь опрос: про квадратные метры, пространственный комфорт и тех, кого хотел бы видеть рядом. Ответы потом зачитываются и удивительным образом (срабатывает принцип управляемой случайности) складываются в хороший драматургический текст: ироничный, динамичный и важный.
Для ЦИМа 2021 год - юбилейный: Центру исполняется 30 лет, а зданию - двадцать. От того было стойкое ощущение, что спектакль был создан именно под эту дату. Однако это не так. Он и появился раньше, и продолжит свое существование уже без ЦИМа.
В качестве авторов указаны все создатели и участники спектакля: Екатерина Августеняк, Дмитрий Волкострелов, Дмитрий Коробков, Дмитрий Власик, Иван Николаев, Алексей Платунов, Алена Старостина. Принцип «театра post» - горизонтальность. Вот об этом мне и было интересно узнать подробнее. Я задала свои вопросы драматургу Екатерине Августеняк:
Как в вашей команде реализуется принцип горизонтальности? По опыту разных художественных групп «горизонтальность» имеет самые разные формы.
«театр post» не первый раз работает в такого типа постановочных отношениях. Это было с «Диджеем Павлом» и «Двумя Перстнями». Но там в основе спектаклей были пьесы, созданные Павлом Пряжко. А здесь пьесы не было, мы вместе пытались найти какие-то средства, чтобы выявить драматургию пространства, определить способы чтения и исполнения архитектурного текста. Мне нравится метод, который я называю: «создать пьесу так, чтобы не создать пьесу» - поэтому я чувствовала себя органично. Хотя любой горизонтальный процесс не прост. Разделение художественной ответсвенности требует от участников взаимного доверия и подключения к идеям друг друга. Но важно пробовать и делать, мне кажется. Модель отношений в театре «репетирует» и модель взаимоотношений в обществе.
Как у команды возникла идея именно пространственного спектакля и как он попал, в итоге, в ЦИМ?
Алена Старостина (одна из участниц проекта_ИБ) предложила сделать спектакль про архитектуру. И позвала меня присоединиться к работе вместе с «театром post». Мы начинали с рассуждений об архитектуре вообще, говорили про возможности «почувствовать» архитектуру, читать её языки, причём человеку с любым художественным бэкграундом, какие вообще возможны «переживания» архитектуры. Как независимая команда без стационарной площадки, пришли к тому, чтобы само помещение, в котором мы оказываемся с этим спектаклем, становилось драматургом. Так получилось, что первым пространством, чью пьесу мы попытались воспроизвести, оказался ЦИМ и время совпало с днём рождения Мейерхольда, центра и здания. А 24-25 марта нашим пространством X станет лофт в петербургском доме-музее Шаляпина.
Действительно, если не знать предысторию, кажется, что ваш спектакль слишком подчинен пространству именно ЦИМа, будто сделан на заказ, такой юбилейный показ. Интересно, как он будет работать в другом месте...
Последний показ действительно получился корпоративным, внутрицеховым, но первые три не были так окутаны атмосферой праздника, в них чувствовалась большая универсальность. Просто вот мы застали это пространство Большого зала ЦИМа, когда у него случился юбилей, поэтому это тоже отражено.
В целом, в спектакле мы, наверное, пытаемся посмотреть на ситуацию, когда и пространство, и люди в нем равноправны. Зал не является в нашем случае всего лишь фоном для спектакля и события (как это чаще всего случается), здесь важно взаимодействие с пространством в присутствии зрителей. Одновременно мы осознаём взаимное влияние друг на друга.
Хочется надеется, что у нас получится воспроизвести тексты разных интересных пространств.
Центр имени Мейерхольда (ЦИМ) возник в 1991 году по инициативе Комиссии по творческому наследию Мейерхольда во главе с режиссером Валерием Фокиным. Современное здание было построено в 2001-м году. Официальная дата рождения: 12 февраля.