Леонардо да Винчи. О живописи и не только.

О живописи.

"Если ты хочешь увидеть, соответствует ли твоя картина во всех отношениях тем предметам, что ты рисовал с натуры, возьми зеркало и посмотри в него на отражение реальных вещей, и сравни отражаемый образ с созданным тобой изображением...".

«Самым главным в живописи является то, что объекты, изображаемые ею, должны казаться рельефными, а фоны, окружающие их на разном удалении, должны возникать на вертикали переднего плана картины посредством трех типов перспективы, а именно: путем уменьшения отчетливости форм объектов, уменьшения их величин и уменьшения интенсивности их цвета… Вторым существенным аспектом в живописи является соответствующие движения и надлежащее разнообразие в фигурах, дабы люди не выглядели все подобно братьям».

«… границы предмета – это поверхность, которая не является частью тела, находящегося внутри этой поверхности, и не является она также частью воздушной среды, окружающей это тело… художник, не обводи изображаемые тобою тела линиями, и, прежде всего, когда представляешь объекты в меньшем размере, чем есть они на самом деле…».

Как свет должен падать на фигуры.

"Свет должен быть в соответствии с естественным состоянием того места, в котором ты хотел бы изобразить фигуры: то есть если ты хочешь изобразить их в солнечном свете, то делай темные тени и большие освещённые пятна и чётко обозначь на земле тени предметов и всего того, что их окружает. Если же ты хочешь изобразить их в пасмурную погоду, сделай различие между светом и тенью совсем небольшим, не обозначая тени у их основания. Если ты изображаешь их в помещении, сделай разницу между светом и тенью сильнее, отмечая тени на полу у их основания. Если окно в помещении занавешено, а стены в нем белые, градации света должны быть небольшими. Если же оно освещено огнём, сделай свет красноватыми и сильными, а тени темными, а их очертания на стенах и на полу должны быть более четкими, и чем дальше они от предмета, тем более обширными и большими они должны быть. Если освещение отчасти возникает от огня, а отчасти от дневного света, то естественный свет должен быть сильнее, а свет огня должен быть почти таким же красным, как сам огонь".

***

"... если ты хочешь хорошо знать формы предметов, начинай с изучения их отдельных частей и не перескакивай на вторую (ступень), пока ты не усвоишь хорошо в памяти и на практике первую. И если ты поступишь иначе, то просто потратишь зря своё время или, без сомнений, очень надолго продлишь своё обучение. И помни, что скорее стоит научиться усердию, нежели быстроте".

"Многие имеют вкус и любовь к рисунку, но не имеют таланта, и это заметно в мальчиках, которые не старательны и никогда не заканчивают свои рисунки тенями.

Юноша должен, прежде всего, выучиться перспективе, а затем пропорциям предметов. Затем он может копировать рисунки некоторых хороших мастеров, чтобы приучить себя к правильным формам тела. После того (он может работать) с натуры, чтоб закрепить на практике те правила, которым он научился".

Человеческие фигуры.

{а} "Архитектор Витрувий в своём произведении об архитектуре писал, что меры человеческого тела Природой распределены следующим образом: 4 пальца составляют 1 ладонь, а 4 ладони — 1 ступню, 6 ладоней — 1 локоть; 4 локтя составляют высоту человеческого тела. 4 локтя составляют также 1 шаг, а 24 ладони — высоту человеческого тела; и эти пропорции он использовал при его построении. Если вы встанете таким образом, чтобы ваш рост сократился на 1/14, и поднимете свои раскрытые руки на такую высоту, что средние пальцы рук будут на одном уровне с макушкой головы, вы должны знать, что центр ваших выпрямленных конечностей приходится на пупок, а пространство между ногами составляет равносторонний треугольник.

{b} Длина раскрытых и вытянутых в стороны рук человека равняется его росту.

{c} Расстояние от корней волос до кончика подбородка составляет десятую часть роста человека; расстояние от кончика подбородка 90 макушки головы составляет одну восьмую его роста; от вершины грудной клетки до макушки головы — одна шестая роста человека. От вершины грудной клетки до линии волос — седьмая часть роста человека.

Расстояние от сосков до макушки составляет четвертую часть роста человека. Наибольшая ширина плеч является четвертой частью роста человека. Расстояние от локтя до кончиков пальцев — пятая часть всего роста человека, а от локтя до подмышечной впадины — восьмая часть роста человека. Длина всей ладони составляет десятую часть роста; верхняя граница области гениталий является центром тела. Ступня — седьмая часть роста. Расстояние от пятки до углубления под коленом составляет четвертую часть роста. Расстояние от нижней части колена до уровня гениталий является четвертой частью роста человека. Расстояние от кончика подбородка до носа и от линии волос до бровей одинаковое и, так же как длина уха, составляет третью часть длины лица".

"Длина уха точно равняется длине носа. Линия, разделяющая губы, данная в профиль, склоняется к углу челюсти. Ухо должно быть той же длины, что и расстояние от кончика носа до верхней точки века. Расстояние между глазами должно равняться ширине одного глаза. Ухо находится выше середины шеи, если смотреть на неё в профиль".

"Лицо по форме образует квадрат; то есть это ширина от внешнего уголка одного глаза до внешнего уголка другого глаза и высота от самой верхней точки носа до нижней точки нижней губы; то, что остается ниже и выше этого квадрата, составляет высоту другого подобного квадрата".

Штудии и эскизы.

«Удовольствие и неудовольствие (боль)изображаются как близнецы, поскольку без одного не существует другого; и они повернуты друг к другу спинами, потому что они противоположны друг другу».

«Если ты обращаешься к удовольствию, знай, что за ним стоит то, что принесёт тебе несчастье и сожаление».

«Истина — солнце.

Ложь — маска.

Невинность.

Злоба.

Огонь разрушает ложь — то есть софистику - и восстанавливает истину, выводя из тьмы.

Огонь может быть изображен как разрушитель всех измышлений и как образ и демонстрация истины; поскольку он есть свет и выводит из тьмы, которая скрывает все сущности [или едва различимые вещи].

Истина

Огонь разрушает все софизмы - то есть обман - и сохраняет лишь правду - то есть золото. Правда, наконец, не может быть скрыта. Притворство (обман, лицемерие) бесполезно. Притворство не имеет смысла перед таким великим судьей.

Ложь надевает маску. Ничего не скроешь под солнцем. Огонь представляет правду, поскольку разрушает все измышления и ложь; а маска — для лжи и обмана, которые скрывают правду».

Практические советы.

«О последовательности обучения рисунку: сначала копируй с рисунков мастеров, выполненных с произведений искусства и с натуры, а не по памяти. Обучившись же этому, под критическим надзором своего мастера, следующим шагом практикуйся в рисовании предметов, выполненных в рельефе хорошего стиля.

***

Об обучении в темноте, когда просыпаешься или находишься в постели перед отходом ко сну: я испытал на себе, что получается немалая польза от того, чтобы, лёжа в темноте в постели, вызывать в воображении поверхностные очертания форм, прежде изученные, или другие примечательные вещи, захваченные тонким размышлением, и это определенно превосходное упражнение, и полезное для того, чтобы запечатлевать вещи в памяти».

Философские размышления, афоризмы и прочие записи.

«Как принятие пищи без желания приносит вред здоровью, так и наука без страсти засоряет память, и она не способна удерживать то, что она поглощает».

«Оскорбляя другого, ты не заботишься о самом себе».

«Препятствия не могут сломить меня.

Любое препятствие уступает перед твёрдой решимостью. Не оборачивается тот, кто устремлён к звезде».

«Дабы сохранить своё здоровье, придерживайся сего мудрого правила: ешь, только когда этого хочешь, и получай удовольствие от еды. Тщательно пережёвывай пищу, чтобы она принесла тебе пользу. Пусть она будет хорошо приготовлена, не приправлена, и вкус её естественный ничем не будет скрыт. Тот, кто принимает лекарство, был плохо осведомлён об этом».

«Когда однажды спала собака на бараньей шкуре, одна из её блох, привлеченная запахом жирной шкуры, решила, что там лучшее место для жизни и более безопасное от собачьих зубов и когтей, и лучше питаться там, чем от собаки, на которой она жила. Без лишних раздумий покинула она собаку и, войдя в плотную шкуру, начала с большим трудом пробираться к корням волос. Однако эта попытка после большого пота оказалась невозможной, поскольку волосы эти были столь густыми, что почти соприкасались друг с другом, и не было свободного места, где лоха могла бы отведать кожи. Поэтому после долгого труда и утомления захотелось ей вернуться обратно к собаке, которая, однако, уже ушла, и после долгих сожалений и горьких слез обречена была та блоха на голодную смерть»*.

Ещё больше публикаций в Telegram-канале: Art by Ocennyy.

______________________________

*Леонардо да Винчи. «О живописи. Классическое руководство». – М.: Издательство АСТ, 2021. – 336 с.