Совершенство архитектуры Третьего Рейха
https://t.me/nasionalsocialismvdeystvii
Альберт Шпеер воплощал волю Адольфа Гитлера в области архитектуры. Хотя многие из его проектов так и остались проектами, он создал немало внушительных объектов.
Его стиль узнаваем: большие, внушительные, бетонные здания.
Вот некоторые из наиболее знаковых его работ.
Поле Цеппелина
Часть территории оставалась полем, на котором 28 августа 1909 г. высадился граф Фердинанд фон Цеппелин на своем Zeppelin III; это поле с тех пор называется Полем Цеппелина (нем. Zeppelinfeld).
В 1935—1937 гг. вокруг Поля Цеппелина по проекту Альберта Шпеера выстраиваются трибуны и возникает строение общим размером 362 на 378 м, оставшееся свободное поле имеет размеры 290 на 312 м. В целом на поле, площадь которого равнялась 12 футбольным полям, могло разместиться до 320.000 человек, в том числе 70.000 зрителей на трибунах. Трибуны членятся 34 башнями, на которых стояли флагштоки и прожекторы зенитных пушек.
Общий проект спортивного парка получил международное признание, в том числе золотую медаль при планировании Девятых Олимпийских игр 1928 г.в Амстердаме.
Новая Рейхсканцелярия
В январе 1938 года, Гитлер приказал Шпееру построить новую Канцелярию до января следующего года. Более 4 000 рабочих трудились круглосуточно, чтобы завершить строительство, и оно было завершено на 48 часов раньше запланированного срока. Шпеера очень ценили за скорость строительства и великолепие самого здания.
Мраморная галерея была особенно впечатляющей. Она была покрыта богато детализированными элементами декора, а ее длина составляла 480 футов в длину — в два раза длиннее зале зеркал в Версале.
Парижская всемирная выставка Экспо 1937 года
Изначально Гитлер вообще не хотел иметь ничего общего с этой выставкой, но Шпеер заверил его, что немецкий павильон повергнет зрителей в восхищение, и Гитлер уступил.
В итоге, в центре территории Экспо-37 возникла своего рода сценическая «мизансцена» с участием двух конфликтующих держав. Советский павильон с его нарастающим ступенчатым верхом и устремленной вперед колоссальной скульптурной фигурой воплощал идею готовности к противостоянию; обращенный к нему главным фасадом павильон Германии – мотив несокрушимого «бурга» или скального утеса.
Prachtstrasse (парадная улица)
Шпеер создал планы для перестройки Берлина, который включал в себя 400,000-тысячный стадион, 5-километровую улицу, открытый форум размером почти в 4 миллиона квадратных футов, и увеличенную репродукцию французской Триумфальная арки.
Зал Славы
Сверхобъёмное, сверхвысотное мегасооружение должно было служить свидетельством мощи Германского государства и его превосходства над другими нациями. Внутреннее помещение Зала должно было стать культовым центром и залом проведения конгрессов, вмещающим от 150 тысяч до 180 тысяч человек.
Здание планировалось возвести на севере Берлина, на одном из изгибов Шпре. Одним из образцов, повлиявших на архитектуру Зала, считается римский Пантеон, который Гитлер приватно посетил в мае 1938 года. Первые же наброски Зала, принадлежащие фюреру, относятся к 1925 году. В 1937, когда А. Шпееру была поручена перепланировка Берлина в духе архитектуры эпохи национал-социализма, в проект Зала также были внесены изменения.
Фундамент имел в периметре 315 x 315 метров с глубиной в 74 метра. Высота всего сооружения должна была составлять 320 метров. Купол, объём которого 17-кратно превышал подобный у Собора Святого Петра в Риме, должен был стать (со значительным отрывом) самым большим в мире.
Прора
Прора (нем. Prora) — морской курорт на острове Рюген в Германии. Он знаменит своим гигантским домом отдыха («Прорский колосс», нем. Koloss von Prora), построенным в 1936—1939 гг. по заказу движения «Сила через радость» под руководством Роберта Лея. Расположенные на расстоянии 150 м от побережья безликие здания (всего их восемь) рассчитаны на размещение 20 тыс. отдыхающих и тянутся в ряд на протяжении 4500 м.
Планы создания морского курорта были разработаны архитектором Клеменсом Клотцем (1886—1969). По приказу Гитлера планы были модифицированы. Был добавлен центральный концертный зал (архитектор Эрих Путлиц), который, как предполагалось, мог бы вмещать одновременно все 20 тыс. отдыхающих. В ходе строительства проект подвергался постоянным изменениям; в частности, пришлось отказаться от строительства концертного зала.
