Смотреть Порно Мальчик Трахает

👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

показывать:

10
25
50
75
100
200



показывать:

10
25
50
75
100
200


Ответьте на несколько простых вопросов о фильме для подтверждения его
просмотра вами .

'Эх, вот так вот прижмет рогаткой -
И любить или не любить!'

Александр Башлачёв .

1 .

Одна из важных проблем творца (писателя, режиссёра, поэта) – как высказаться на социальную проблему и не скатиться в публицистику? Фильм Андрея Звягинцева «Нелюбовь» показал эталон выполнения таковой задачи .

Замечательное, жестокое, сильное, красивое кино, которое нужно смотреть . Всем нужно такое смотреть . По той причине, что Звягинцев, сам, мне кажется, прекрасно это понимая, нашёл самую больную язву общества и снял про неё кино . Язва зовётся – скукой .

Давайте сразу посмотрим в конец фильма . Вот перед нами две семьи, где каждый много месяцев назад признавался в любви и ощущал новые отношения, как глоток свежего воздуха – речь о Жене и Борисе . Но каким мы видим лицо Бориса, когда к нему с игрушками пристаёт маленький сын? Мы видим раздражение, ведь спиногрыз мешает смотреть телевизор . А что за лицо у Жени, вечно разглядывающей разнообразные фотографии в интернете, сидя на широком диване? Лицо раздражённое, ведь про Украину по федеральным каналам уже надоело, а новый муж больше ничего и не смотрит .

Муж перед телевизором внимает Соловьёву, жена где-то чем-то мается… Скучно! А от такой инертности всё вокруг начинает раздражать . Начинаются ссоры, затем надрезы в отношениях, ссоры громче, находится смертоносное слово, ругань нарастает – и вот муж оставляет жену на обочине, при этом смачно обложив матом .

Весь фильм можно пересказать таким 'колечком' . Потому что история по-классически зациклена . Развития нет . Какие бы волонтёры и энтузиасты не помогали решить проблему – пропажу Алёши – итог всегда один: ничего не изменится . Был сын, семья разводится, сын убежал, семья объединилась вокруг его поисков, но очень плохо и ненадолго, сын пропал навсегда, семьи больше нет . Единственная динамика развития фабулы состоит в пропаже Алёши и его поисках . В остальное время жизнь героев кажется такой вязкой, такой болотно-тягучей .

2 .

Скука, в смысле – отсутствие желания что-либо делать для развития себя, распространена повсеместно . Сейчас я обращусь к статье из журнала Огонёк, на которую я случайно наткнулся, и которая тематически совпадает с фильмом «Нелюбовь» .

Статья «Подвал» журнала Огонёк за 1989 год (№8), автор которой Виталий Ерёмин, говорит о социальной проблеме воспитания подростков . Почему участились случаи насилия над девушками до 18-ти лет группой парней? Почему это стало происходить регулярно? Что с этим можно сделать? Приведу обширную цитату:

«Однажды проводили мы анкетирование, – говорила Р . В . Данилова, – Был там такой вопрос: почему ты совершил преступление? Какой, вы думаете, был наиболее часто встречающийся ответ? Не угадаете! «Потому что нечего было делать» . «Иногда хочется просто поговорить с преступником, услышать от него хоть какое-то объяснение . Ну почему он стал таким?» «Приглашаем родителей . Но они ничего не могут сказать о своём сыне-насильнике . Чем занимается? Чем увлекается? С кем дружит? Где бывает? О чём думает? Ни-че-го не знают!» . Родителям скучно с детьми тогда и сейчас . Да, тут можно ответить ссылкой на вечный конфликт отцов и детей, мол, совершенно разные люди, общего мало . Но тут даже конфликта нет – просто живёт сын рядом и достаточно . Привыкли .

То же мы видим в семье Слепцовых, где Ивану, координатору поисковой группы, на вопросы об Алёше родители отвечают с приставкой 'кажется' . Ну нет интереса к сыну у родителей . Привыкли, что 12 лет рядом и всё . А теперь вообще исчез – только проблемы создаёт .

Как с этой скукой бороться? Каким образом должен встряхнуться социум, чтобы все перестали жить, для начала – в нелюбви . Нет простого ответа на этот вопрос . Я сомневаюсь, что и сложный ответ существует, но во всяком случае, на обозначенную Звягинцевым язву посмотрело достаточно людей, могущих сделать какие-то выводы .

Как научить родителей воспитывать детей? Ведь это не машину водить или иностранный язык выучить . Ответа нет и в статье Ерёмина . 30 лет без малого прошло, а мы всё ещё удивляемся и хвалим факт того, что нам снова указали на проблему . Нам в который раз показали нас же самих, а мы в который раз восхищаемся и продолжаем сидеть ровно . Выходит, инертность сильнее? Недостаточно сильно пугает статистика домашнего насилия, подростковых самоубийств, изнасилований и прочих нелицеприятных для общества язв?

Андрея Звягинцева можно только похвалить за прекрасный фильм, где он постарался не впасть в памфлет или социальщину, а показал настоящую драму, настоящее кино . Но при всём при этом нужно понимать, что мы только смотрим на проблему, не говорю уже – видим . Мы о ней знаем, но с места не сходим . Надо сказать, что пресловутый телевизор, так прямолинейно вставленный в киноленту, сказывается на социальном климате .

Общество у нас ведь не мёртвое, просто больное . А любой живой организм требует движения . Но при отсутствии этого самого движения, мы, благодаря многочисленным примерам – от маршруток до очередей в магазинах – понимаем, что люди едят сами себя .

Нам всем скучно, и мы все друг друга ненавидим .

3 .

Замечательная сцена уже перед самым концом фильма: Женя отрывается от дивана, надевает спортивный костюм с надписью «Russia», встаёт на беговую дорожку, начинает бежать, и камера понемногу начинает наезжать, показывая бег на месте крупным планом . Простое и сильное социальное высказывание – Россия совершает бег на месте . И всё . Нет движения, нет динамики, помимо искусственно созданной .

А после фильма в голове снова вопрос – как всё это можно любить?
Каждый должен стереть отпечаток нелюбви
Каждый скажет, что эта дичь, этот кошмар - не про него . Не про его семью, не про его детей, точно не про него самого .

А вот так ли это .

Фильм гениально прост . Истина о том, что нелюбимый ребенок, как правило, не может любить не кажется откровением .

Да, картина возводит эту истину в карикатуру, в абсолют, не оставляя никаких полутонов .

От этого она шокирующе резка, но от этого же - меньше заставит задуматься родителей, которые дарят велосипеды и пышные праздники, но при этом их подсознательное изрыгивает когда-то услышанные вариации на тему - да на кого ты похож, я тебе щас дам, да за что мне горе-то такое, хватит ныть, ах ты паршивка и так далее и так далее - все то что из поколения в поколение передается .

Да, мы не такие . Все более-менее приличные родители мира скажут, что они не такие, но путь развития психологии человека весь прошлый век лежал к осознанию и исцелению травм, нанесенных маленькому человеку в детстве - любящими родителями в том числе . Невротик - это человек, в детстве и раннем подростковом периоде расколовший свою личность на приемлемую для родителей и не приемлемую, сделав неосознанное решение, что он теперь и есть эта созданная ради выживания искусственная личность . Ну, это не я придумала . Есть люди поумнее - Карен Хорни 'невротичная личность нашего времени', Артур Янов - 'первичный крик' .

Надо учитывать, что ребенок находится с родителем во взаимозависимых отношениях, и, разрушая свою личность (например, отрекаясь от способности нормально любить, испытывать простое базовое человеческое чувство) - делает это в угоду родителю, а значит даже от родителя-тирана ребенка отлепиться очень сложно . Приводить цитату-спойлер не буду, но рассказ молодой матери именно про это .

Не проработав и не пережив подобное детство, человек со своим ребенком может только воспроизводить заданные шаблоны . Кажется все еще - нет, мы не такие .

Я сама не такая . Но вот мой рот открывается и сама не отдавая себе отчета я говорю своему трехлетнему ребенку по поводу какой-нибудь неприятной шалости - ах ты зараза . . . И уже сказав это, я понимаю, что действительно произнесла это вслух .

Действительно сказала это своему любимому ребенку .

Каждый день я думаю о том, что я говорю, переосмысливаю свое детство и мои идеальные родители не кажутся мне такими уж идеальными, как я считала ранее . потом я вспоминаю - как они жили в детстве, кто их растил и как . . . Больные, трудные моменты, недолюбленность моей матери - вот почему гиперопека . . . Да, есть и такая вариация .

Это кино - пилюля, которую мы все должны проглотить . И да, да - это про нас .

Это мы были выращены в советстком и постсоветском пространстве во времена полного культурного, социального и экономического раздрая, наши родители - дети поствоенного поколения, ощутившее на себе все то, что сделала война с психикой их родителей . Можно себе представить, что та одинокая старая стерва была именно таким ребенком .

Когда я слышу ужасные, мерзкие, злобные слова, которые родители говорят своим детям даже в публичных местах - вот когда мне становится по-настоящему страшно .

Спроси их через минуту о том, верно ли они поступили только что со своим ребенком - они очнутся, посмотрят с праведным гневом, да и вообще, скорее всего, рационализируют свое замечание: да я просто сказала своему ребенку не повторять уже одно и то же .

Хотя на самом деле это звучало, например вот так (случай из жизни, в электричке) - если ты сейчас еще раз спросишь когда мы приедем, я из тебя всю душу вытрясу!

И это сказала прилично одетая мать своему прилично и явно заботливо одетому сыну . . .

Проблема в том, что нелюбовь - часто неосознанна .

В конце фильма молодая мать в известной сцене подтверждает это .

Вся эта нелюбовь - лезет из нас, как отрава, заложенная нам в рот в глубоком детстве . И выдавить, вытащить ее можно только одним способом - осознав .

Да, да - это про нас . Про многих из нас . Все эти заточки под невротика - отдам дяде, если не будешь слушаться, и так далее и так далее . . . Все это лезет из наших ртов .

Все эти отцовские плевки агрессии сквозь зубы к мальчику в дорогом спа отеле - я сссказал, куда ты лезешь, а ну ка пашеел . . . Опять смотрю - приличный отец приличному мальчику в дорогих тапочках прямо в бассейне . Потом спохватился, ровно через момент - подойти ко мне, я отведу тебя к маме .

Эта нелюбовь прет из всех нас, воспроизводясь из поколения в поколение .

Мать не вызывает у меня такой агрессии . Таких мол, сволот, как только мир носит . . . А вот так и носит - среди нас, в нас .

Что до отца . . . История его становления осталась за кадром . Кто превратил его в послушную безвольную тряпку?

Характерно то, что дети, наподобие молодой матери изливают свой гнев далеко не на своих родителей . При матери, старой стерве - она слушает злобную ахинею тихо, лишь иногда кривясь от очередного удара - та буквально избивает свою дочь психологически . Но взаимозависимые отношения не были разрушены, а детская травма - пережита . Происходит лишь подсознательная рефлексия - гнев срывается на мужа-тюфяка . Безразличный и покорный серый слуга общества . Когда-то его научили - надо сидеть тихо, повиноваться и делать что скажут . Место работы как нельзя более удачно предоставляет ему возможность быть серым подчиняющимся безвольным тюфяком . Есть такое понятие - психологическая кастрация . Только трагедия пробуждает в нем задатки мужчины - и он днями и ночами бродит с поисковым отрядом . Где же ты был раньше? Ответ короткий - подчинялся . Мальчик, наученный молча и беспрекословно подчиняться подчинялся образу матери в лице жены, пока та отрабатывала на нем агрессию, предназначавшуюся для матери . Королевство кривых зеркал, вечный ад маленького ребенка, в котором страдает уже их сын . А потом - все возвращается на круги своя . Такой мужчина, не проработав свои проблемы так же не способен любить - и останется неспособным . Это чувство отбито, атрофировано . Кто знает - может быть он из тех, чья воля подавлялась из принципа?

Эти ужасные родители - лишь изуродованные нелюбовью дети . Не слишком умные, возможно уже не достойные прощения .

Не маргиналы, не изуверы . Изуродованные .

Когда-то один уважаемый мною человек посоветовал мне книгу о воспитании Соловейчика . Поразительная книга, в главу угла которой автор ставит уважение к маленькой личности, уважение - как базовый элемент любой любви, любой крепкой личности . Читайте книги, выдавливайте из себя нелюбовь, не передавайте её своим детям .
Фильм шикарный, красивый, сложный, трагичный
Фильм Андрея Звягинцева «Нелюбовь» - это горькая пилюля для нашего общество, привыкшего сдавать своих детей в стеклянные игровые зоны многочисленных торговых мегакомплексов, лишь бы они их не беспокоили . Меня всегда поражает огромное наличие орущих детей в магазинах и отсутствие их в музеях, на выставках . У нас не модно посещать в выходные дни выставки, концерты и театры с детьми, всплеск посещения данных мест возрастает только в период новогодних праздников -это родительская обязаловка, как яйца на Пасху, не зависимо от того веруешь или не веруешь… показуха одним словом .

Фильм шикарный, красивый, сложный, трагичный, кому нужен розовый сироп на мозги- Вам в соседний зал с «Пиратами… 665», и не тратьте свое время и не нервируйте тех кто пришел на фильм для думающих и не согласных мириться с тем Что и главное Кто нас всех окружает . Ненависть к главным героям начинается с первых минут фильма и не проходит до самого конца, режиссёр сделал намеки на их оправдание, но какие могут быть оправдания… В картине много символизма, для тех кто читает между строк… Великолепная северная природа, огромное дерево с раскинутой кроной, символ семьи, Рода, России, продолжение жизни и себя в частичке другой жизни, на фоне бесконечного неба . Корни дерева, большие запутанные, крепко держащие ствол и ветки в земле, такой должна быть семья-РОД… И в конце фильма в квартире героини стоит лакированный обрубок ствола- это жалкое посмешище -всё, что у нее осталось от ее семейного древа .

Три семерки на номере автобуса, это такой сарказм режиссёра, мол все будет «Окей» и ты уже надеешься, а вдруг вот эта бригада «таджиков» приютила ребёнка… Да у «родителей» все «Окей» в конце картины, они получили всё, что хотели .

Поражают своим равнодушием окружающие люди - соседи, коллеги, полиция/милиция, учительница в школе, про близких людей главных героев просто молчу- это « твари» редкостные . Всем безразлично – это диагноз нашего общества, чтобы не случилось меня- это не касается . Страшно господа, страшно жить среди таких недолюдей .

Только отряд ПСО вызывает симпатию и особенно их руководитель- единственные положительные герои, значит есть еще НОРМАЛЬНЫЕ Люди в русских селеньях, не все продались-купились…

Постельные сцены занудные и затянувшиеся, вызывают отвращение, потому что это не акты любви, а сношение скотов, да именно скотов . Их даже животными нельзя назвать, животные рангом выше будут . Звери встречаются для продолжения рода и заботятся о нем, в отличие от главных героев . Каждый найдет свое собственное отражение в этой картине и надеюсь, задумается, осознает, изменит что-то в себе . Я себя нашла во многих масках…

Последний кадр –падает снег, героиня в модном, дорогом спортивном костюме с надписью «Russia»- Россия есть ли у тебя будущее, если ты так относишься к своим детям?

Публика в кинозале была разная, многие ходил туда-сюда мешая окружающим смотреть фильм, кто-то ржал над сексом, на выходе пожилая дама сказала: «Какая хрень» . Мы с дочкой вышли в слезах, дочь рыдала еще час после просмотра, она не помнит, чтобы она выходила из кинозала в истерике и пугала охранников своими всхлипами…
«Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему» .

Эти пророческие слова графа Льва Николаевича Толстого, как нельзя лучше описывают глубинный замысел пятой полнометражной картины режиссёра Андрея Звегинцева под простым, но от этого не менее интригующим названием: «Нелюбовь» .

Как часто мы задумываемся о своих действиях и поступках до того, как те становятся причинами непоправимых последствий? Сейчас, в современном обществе, человек заботится в первую очередь о своем либидо и всепоглощающем самолюбии, не замечая, как этим может ранить окружающих, в особенности близких его людей .

Впервые фильм был показан в основной конкурсной программе 70-го Каннского кинофестиваля, где получил «Приз жюри» - третью по значимости награду после «Золотой пальмовой ветви» и Гран-при фестиваля . Что очень поспособствовало широкому прокату ленты на территории России . Плюс, получение звания «Лучшего фильма» Лондонского кинофестиваля . И как кульминация наградного шествия признания картины – номинация на премию Оскар (2017) в категории «Лучший фильм на иностранном языке» .

«Нелюбовь» - это до мозга костей высоко-драматическое кино . В центре сюжета, которого находится обычная современная московская семья, переживающая тяжелый и мучительный развод . Каждый из супругов уже было начал новую главу своей жизни с новыми любимыми, но бюрократические формальности и незнание, что делать со своим единственным ребёнком – Алёшей, не дают покончить с бракоразводным процессом . Из-за этого происходят постоянные ссоры и выяснения отношений в семье . Женя и Борис откровенно пренебрегают чувствами своего сына, порой говоря о нём, как о постороннем предмете . Алёша, чувствуя абсолютную ненужность обоим родителям, решает уйти из дома .

В след за «Еленой» и «Левиафаном», в своей «Нелюбви», Звягинцев продолжает беспощадно обличать реалии российской жизни в декорациях гнетущей бытовой рутины . К сожалению, фильм с большим трудом можно назвать гипертрофированной и преувеличенной «чернухой» . От чего, в особенности, становится страшно и грустно на душе . Становится не по себе, от того, что режиссёр показывает жизнь такой, какая она есть на самом деле . Делает настоящими злодеями не сумасшедших ученых или претенциозно-озабоченных маньяков с бесконечно амбициозными планами по захвату всего мира, а самых обычных, просто не знающих, что им делать со своей жизнью людей . Людей одиноких и озлобленных, вечно ищущих своё счастье где угодно, только не перед собой . На деле Звягинцев тоже создаёт маньяков, но маньяков человеческого отношения друг к другу .

В этой истории нет главного героя в привычном для нас понимании . Это не Борис, не Женя и даже не их сын Алёша . Главный герой ленты – это вся семья целиком . Семья, как ячейка сгнивающего современного общества . К сожалению, тоже разлагающаяся изнутри . Что Звягинцев и иллюстрирует незамысловатым, но от этого не менее действенным приёмом, показывая Бориса, слушающего фоном, по радио новости о приближающемся конце света, но еще не осознающем в полной мере, что в его жизни тот уже давно наступил . Что подводит зрителя к вопросу разрушения института семьи, как обратного эффекта эгоизма человеческой души .

Вообще Звягинцев довольно прямолинеен и консервативно искренен в преподнесении своих историй на экран, что не стало исключением и для «Нелюбви» . Структурно, как сюжет, так и происходящая последовательность событий вполне просты и однозначны . Режиссёр даёт минимальное поле свободомыслия в поиске альтернативных толкований ленты . Всё развивается достаточно размеренно и медленно . Моментами может показаться, что картина даже проседает по темпу (но ни в коем случае не по атмосфере), в особенности в первой половине, до наступления основного конфликта фильма .

Созданию же выше упомянутой атмосферы содействует обильное использование тянущихся, продолжительных средних и общих панорамных планов, передающих всю тоску и отчаяние внутреннего мира картины и жизни персонажей, находящихся в ней . Что, безусловно, является заслугой Михаила Кричмана – оператора, уже имевшего опыт работы со Звягинцевым в том же «Левиафане» и «Елене» . А музыкальную тему Евгения Гальперина, хоть и нельзя назвать чем-то невероятно завораживающим, но чем-то удручающе-безысходным стоит определенно .

Оглядываясь на актерские работы, в первую очередь, стоит отметить Марьяну Спивак (Женю), у которой действительно получилось воплотить образ совершенно незаинтересованной матери, думающей постоянно только о себе и никогда, о своём ребёнке . Вызывающей явное чувство отвращения и неприязни по ходу просмотра . Особенно интересен тот факт, что Марьяна была первой актрисой, пришедшей на пробы этой роли . Алексей Розин, сыгравший Бориса, стал для меня своеобразным открытием . Зная его, в основном, как актера дубляжа, я особо не ожидал такой сильной и крепко сбитой партии, которую он смог показать на экране . Сам же Алёша (Матвей Новиков) звёзд с неба не хватает, но для тринадцатилетнего мальчика в настолько драматичной картине, выглядит более чем достойно . Из второго плана можно упомянуть разве что Алексея Фатеева – знающего своё дело, координатора поисково-спасательного отряда . Все остальные актеры просто находятся на своих местах и особо не бросаются в глаза своим некачественным исполнением .

«Нелюбовь» - это, в первую очередь, кино о любви . И о том, что человек теряет, пренебрегая ей . Фильм, бескомпромиссно выносящий неутешительный приговор современному обществу, но не пытающийся утопить его в нём с головой . Фильм, просмотр которого должен убедить Вас подойти к своим родным и сказать насколько сильно Вы их любите, а не очернить факт их существования рядом . Звягинцев показывает последствия человеческого эгоизма, призывая лишь сделать их уроком жизни для себя и ни в коем случае не становиться такими, как его персонажи . Это кино, показывающее всё отчаяние и несовершенство мира без любви, в котором дети становятся разменной монетой душевной пустоты взрослых .

8 из 10
Третий фильм из практически триеровской депрессивной 'трилогии' Звягинцева снова не дает зрителю спокойно вздохнуть ни во время просмотра, ни по окончании . Снова бытовуха, снова семья, снова безнадежность, но теперь переходящая в разряд абсолютно неразрешимой . Выступая в роли врачующего обличителя, режиссер, как всегда, мастерски показывает хоть и привычную для нас жизнь, но наполненную совершенно другим содержанием . Звягинцев заставляет нас корчиться, узнавая в главных героях себя и ужасаться тому, насколько может очерстветь даже 'широкая русская душа', славная на весь мир своей любовью к жизни (как оказывается, в 21 веке уже мнимой), жизнерадостностью и простотой .

Сравнивая 'Нелюбовь' с предыдущими картинами Звягинцева, отчетливо проявляется ее универсальность и всеохватность . Так, если в 'Елене' мы увидели довольно камерную, эстетичную и очень личную историю, а в 'Левиафане' – замах на обличение всероссийских проблем, то в этом фильме перед нами частный случай повсеместного, широко распространенного явления – ненависти, неприязни по отношению к родным и близким, а также крайнего эгоизма, превращающего людей в условно самодостаточных личностей, в действительности не представляющих собой ничего путного .

'Нелюбовь' удивительно красива внешне (показать грязные окраины крупного города зимой – верх мастерства Звягинцева и его оператора, как художников), но черна изнутри, содержательно . Человек у Звягинцева – беспощадное существо, зацикленное лишь на деньгах и собственном благополучии . Главных героев фильма (особенно маму и бабушку) так и хочется взять за шкирку и сильно-сильно потрясти, при этом крича им в уши: 'ТАК НЕЛЬЗЯ! ГОСПОДИ, КАК ТАК?!' И самое печальное то, что их не изменить, не исправить . Мы можем лишь глубоко им посочувствовать и не повторять их ошибок, ведь нет ничего хуже, чем жить, не чувствуя любви и не умея (или не хотя) любить .

К сожалению, в такой обстановке нелюбви и вырос наш главный герой, никому не нужный и лишний . Его история, а в особенности история его родителей, невольно заставляет охать, возмущаться и чесать глаза . Фильм с удивительной немилосердностью поступает со зрителями, погружая их в это болото трагизма и жестокости . Да, 'Нелюбовь' трудно смотреть, наблюдая воочию за этим античеловеческим мраком, но ведь так оно и есть на самом деле . Именно так выглядим мы в реальной жизни, именно так в большинстве своем живут ваши соседи, знакомые, друзья . Это слепок с нашего общества, любовь и доброту задвинувшего на последний план в системе своих ценностей и ориентиров . Мы заблудились, погрязли в рутине и попутно забыли о самом главном . О любви .

Настоятельно рекомендуется к просмотру молодоженам, родителям и тем, кто считает, что все в жизни просто прекрасно . Как бы не так . Нелюбовь может, как волк в овечьей шкуре, прятаться под потрясающе привлекательным футляром мнимо благополучной жизни, в которой все человеческие отношения сведены к привычке (в лучшем случае) и безразличию .

P .S .: Посмотрите фильм хотя бы ради великолепной игры российских актеров, что, несомненно, большая редкость . Даже самый черствый мужлан уж точно не сможет ровно смотреть на захлебывающегося в рыданиях героя Алексея Розина .

9 из 10
Первые минут 20-30 у меня была надежда, что это просто 'завязка', что эта медлительность и затянутость сцен нужна для понимания чего-то еще, но как же я ошибался .

После просмотра больше вопросов, чем ответов . И это не те вопросы, что задаешь себе после просмотра фильма со смыслом, а скорее 'Где фильм?, где сюжет, что это было?!'

В свое время Л . Н . Толстой написал 'Войну и Мир', все мы знаем, что ее можно сократить в 4 раза, не упустив сюжетную линию, но тогда потеряется т .н . мир вокруг, словесные декорации, которые мы все представляли в воображении . А что будет, если фильм 'Нелюбовь' посмотреть при скорости 1 .5 или просто проматывать лишние секунды - мой ответ - ничего .

Понятно одно: голые тела нужны для отметки 18+, что по мнению создателей придает картине серьезность и признаки фильма для взрослых (в контексте серьезности сюжета, а не порно) .

Работа главного актера - серьезная фирма с набожным начальником, устроившим православный шариат, строгая одинаковая офисная одежда, пища из столовой, контроль личной жизни . . . - круто, можно снимать новый 1984й, но ЗАЧЕМ нам это все показывают? Да, Бориса уволят, если он разведется, мы поняли, но что дальше? Он как-то сильно переживает по этому поводу или этот факт должен поменять сюжет?

Куда пропал мальчик? При чем тут Киселев, Донбасс, селфи-курицы из ресторана и та девушка в красном платье, которая дала свой номер телефона незнакомцу?

После просмотра этой картины я не понимаю о каких номинациях говорят из всех щелей, это точно про этот фильм?

Сюжет - 0 из 5, Главные актеры 3/5, Второстепенные (опер, поисковики) 5/5, картинка 3/5, Звук - просто ужас .

P .S . Проработка сцен поискового отряда добровольцев мне понравилась, все выглядит очень натуралистично, логично и профессионально, надеюсь, такие герои действительно существуют .
Все опять повторится сначала (Филиал ада на земле)
Раньше уверенным заместителем Данте в кино по части изображения ада был Ларс фон Триер . Последние три фильма Андрея Звягинцева доказывают, что теперь это место – по праву его .

…Я напишу о «Нелюбви» настолько телеграфно, насколько это возможно для почти сорокалетнего мужика, которого сейчас разрывает от желания то ли заплакать, то ли зарезать кого-нибудь . Главный ужас от этого кино - в том, что ужас там нарисован штрих-пунктиром . О нем сказано негромко . Вполголоса . Чаще - вообще тишиной . Звягинцев еще сдержаннее в своих выразительных приемах, чем в «Елене» - безусловно, именно от этого фильма тянется прямая ниточка к «Нелюбви», я даже рискну употребить слово «дилогия» . И оттого он еще оглушительнее в результативности воздействия на зрителя .

Сейчас мне даже смешно вспоминать те рецензии и отзывы, которые сводят картину к проблеме чисто семейных отношений накануне развода . Бог бы с ним – вышла бы вполне благостная мелодрама . Но Звягинцев этим не ограничивается: дело не в одних скандалящих супругах, и даже не в их совместной брезгливой ненависти к сыну – если бы только это! Везде – ни травиночки, ни просвета . Одинаковое серое небо висит над одинаковыми серыми квартирами, где в стандартные двери врезаны типовые замки, за которыми синхронно нелюбимые супруги делают вид, что воспитывают нелюбимых детей, огрызаясь периодически на нелюбимых своих родителей . И так - повсюду и всегда . Поколениями . Будут внуки потом - все опять повторится сначала . Филиал ада на земле, занимающий всю Землю . Безысходность повседневности и повседневность безысходности – вот главные характеристики звягинцевского ада . И селфи . Непременно – селфи .

И повседневность эта, что усиливает потрясение, безжалостно документальна . Это же вот она – сидит, уткнувшись в телефон . А это ты сам – врешь ей, что ни с кем тебе не было так хорошо . Выходишь из кинозала, смотришь вокруг – а там те же, абсолютно те же лица… Нелюбовь – это красиво, это для синематографа . По-простому это выражение лица называется «равнодушие» . Самое страшное, что можно увидеть в глазах напротив .

«Зачем такое снимать ?» - спросите вы, отряхиваясь после фильма, как после удара пыльным мешком . Честно - мне самому физически тяжело после просмотра . Но я понимаю, что это полезно . А еще полезнее – подойти к зеркалу и честно признаться, что именно там видишь настоящий филиал ада на земле . Ну, и попробовать что-то с этим сделать…

Во всем этом мне даже не хочется искать какие-то чисто киношные закорючки и анализировать, например, то, что фильм очевидно распадается на две части – условно психологию и условно экшн, и первая гораздо более впечатляюща, чем вторая . Это все так, да и ладно . Не главное . Главное, если уж искать во всем этом хоть какую-то надежду, в том, что у меня впервые за много лет появилась зрительская мечта . Я хочу увидеть, как Звягинцев, Достоевский нашего времени, снимет «Преступление и наказание» . Я готов на это посмотреть, даже если после просмотра меня снова будет разрывать от желания то ли резать кого-то, то ли плакать .
Герои 'Нелюбви' - молодые, красивые, успешные люди, которые живут в модно обставленной большой квартире, у них есть сын . Казалось бы - что еще нужно для счастья? А для счастья нужна любовь, только вот есть одно 'но' - герои не знают, что это такое, никогда ее не испытывали и очевидно, что никогда не испытают .

Борис и Женя живут в своих иллюзиях, что когда они избавятся от 'оков' своей разбитой семьи, включая ребенка, то сразу наступит счастье, ведь каждый из них уже подобрал кандидата для новой жизни . Играют ребенком как мячиком - 'ты забирай его себе' - 'нет ты' - 'значит ребенок пойдет в детдом' . Когда мальчик стоит за дверью, все это слышит и плачет - у зрителя разрывается сердце .

Я уверена, что многие зрители внутри говорили себе 'я не хочу быть таким! я не хочу чтобы в моей жизни было ТАК', и, возможно даже, пересмотрели некоторые взгляды на все . Многие оправдывают себя 'я ведь
Смотреть Порно Мальчик Трахает
Украинское Порно Толстых
Порно Картинки Вера Воронина
Порно Латинки Пизда