Слаженный дуэт показал как надо трахаться
Слаженный дуэт показал как надо трахаться
У вас нет аккаунта?
Зарегистрироваться
Toggle navigation
Фанфики
Авторы
Популярное
домой
Фанфики
Авторы
Популярное
Заявки
Помощники
FAQ
Правила
Сменить на тёмную тему
Добавить фанфик
Поиск фанфиков
Случайная работа
Тихоокеанский рубеж , Detroit: Become Human (кроссовер)
Рия Кейзик
автор
Гэвин Рид/RK900 , Коннор/Хэнк Андерсон , Маркус/Норт , Гэвин Рид , RK900 , Коннор , Хэнк Андерсон , Тина Чэнь , Саймон , Маркус , Норт , Тендо Чои , Стэкер Пентекост
25 страниц,
1 часть
AU
Hurt/Comfort
Ангст
Драма
Дружба
Любовь/Ненависть
Насилие
ОЖП
ОМП
ООС
Учебные заведения
Фантастика
Экшн
Элементы гета
Легенда среди пилотов - экипаж егеря III серии "Аманда", слаженный дуэт братьев-близнецов Коннора и Ричарда Крайтон, распался.
Где искать нового со-пилота младшему брату? Там где на них учатся, конечно!
Хорошо, когда дрифт-совместимы родственники, но когда со-пилотами становятся совершенно посторонние люди…
Моя философия: у каждого достойного фэндома должен быть кроссовер с Pacific Rim (подразумеваю только первую часть "дилогии"). Немного положила буй на процесс определения дрифт-партнёра, но всё ради фэндома, ради него!
Коллаж: https://vk.com/club162177512?z=photo-162177512_456239325%2Falbum-162177512_00%2Frev
Плейлист: https://vk.com/club162177512?z=audio_playlist195571782_10%2F74877f0581e2bb9ef4 (для каждой части свой трек)
551
Нравится
19
Отзывы
115
В сборник
Скачать
551
Нравится
19
Отзывы
115
В сборник
Скачать
100%
Выбрать размер отступов
100%
90%
80%
70%
60%
50%
100%
Выбрать размер шрифта
70%
80%
90%
100%
110%
120%
130%
140%
150%
160%
170%
Pan Pacific Defense Corps (P.P.D.C.)– Пан Тихоокеанский Корпус Обороны
Отзывы
Другие работы автора 140
Похожие работы
Отношение автора к критике:
Приветствую критику только в мягкой форме, вы можете указывать на недостатки, но повежливее.
Права на все произведения, опубликованные на сайте, принадлежат авторам произведений. Администрация не несет ответственности за содержание работ.
Текст может быть не предназначен лицам младше 18-и лет.
больше не спрашивать на этом устройстве
Подтвердить возраст
Данное действие доступно только для зарегистрированных пользователей. Войдите, с помощью:
Studia Teatralne Europy Środkowo-Wschodniej 2021 vol. 2
Studia Teatralne Europy Środkowo-Wschodniej 2021 vol. 2
Academia.edu no longer supports Internet Explorer.
To browse Academia.edu and the wider internet faster and more securely, please take a few seconds to upgrade your browser .
Enter the email address you signed up with and we'll email you a reset link.
2021, Studia Teatralne Europy Środkowo-Wschodniej
FOKUS: ARMENIA Artsvi Bakhchinyan A Concise History of Armenian Theatre and Cinema Narine Sargsyan Становление армянской советской режиссуры (1920-ые годы) Sara Nalbandyan От свободы к системе: армянская режиссура первой половины XX-го века Anush Aslibekyan Воспоминания об утерянной стране в драмах Уильяма Сарояна Artsvi Bakhchinyan Armenia’s Love for Shakespeare Nazenik Sargsyan Шекспир в творчестве армянских хореографов Anahit Bekaryan Shakespearean Library after R. Zaryan at National Academy of Sciences Republic Armenia Institute of Art BIAŁORUŚ Maria Polakowa Образ поколения „Лу” в драматургии Павла Пряжко Dmitry Ermalovich-Dashchynski Жанровый синтез в драматическом театре Беларуси второй половины 10-х годов XXI века Andriej Moskwin Teatr „Kryły Chałopa” w obronie pamięci i kobiet ESTONIA Heili Einasto Rahel Olbrei and her legacy in the Estonian National Ballet GRUZJA Lasha Chkartishvili Contemporary Georgian drama MOŁDAWIA Ana Ghilaş Values of intermediality in Ion Druţă’s dramaturgy Dorina Khalil-Butucioc „Индетерманентности” молдавской драматургии: 90-е годы XX века POLSKA Maria Jolanta Olszewska Fenomen Ponad śnieg bielszym się stanę Stefana Żeromskiego. Rzecz o spotkaniu pisarza i reżysera ROSJA Kristina Vorontsova Священные игрушки Елены Шварц театрика „Элизий”: к проблеме сценического воплощения стихотворных текстов TADŻYKISTAN Muhamadullo Tavarov Театральное искусствo Таджикистана: конец XX – начало XXI века UZBEKISTAN Muhabbat Tulyahodjayeva Узбекский театр 10–30 годов ХХ века RECENZJE / WYWIADY / INFORMACJE ARMENIA Andriej Moskwin – Artur Ghukasyan „High Fest – это флагманский фестиваль исполнительских искусств в Армении Yerevan International Shakespeare Theatre Festival International Theatrical Festival “Armmono” Karine Khodikyan Драматургия третьей Республики Армения Sona Meloyan SHAKEspeareSHAKE – армянская почва и судьба Roger Smith International Contemporary Dance Festival “Summeet” Lista państwowych teatrów w Armenii AZERBEJDŻAN Elchin Jafarov Я, есьм в театре „Йуг” BIAŁORUŚ Andriej Moskwin Miesiąc białoruskiej dramaturgii w warszawskim Teatrze Dramatycznym John Freedman The worldwide readings project: Andrei Kureichik’s Insulted.Belarus in numbers BUŁGARIA Maya Pramatarova Мастер и Маргарита. Гео/биография времени GRUZJA Lasha Chkhartishvili Georgian Theatre in quarantine LITWA Andriej Moskwin Klaipeda Festival – nowe miejsce na teatralnej mapie Europy MACEDONIA PÓŁNOCNA Ivanka Apostolova An essayistic mapping on the situation with contemporary dramatic art in R.N. Macedonia (2010-2020) POLSKA Daiwa Maksimowicz – Andriej Moskwin Odkrywamy nazwiska Maria Polakowa „Новая” драматургия Беларуси (рецензия) ROSJA Boris Tuch Отражение власти в страшных зеркалах смеха Natalia Jakubowa „Апрельские тезисы”. Онлайн–театр 2021 Cécile Vaissié A few thoughts on a roud table devoted to censorship Ljubiša Matić Russian case 2021 Addie Aronoff Russian case 2021 Kitija Balcare Stories, clay and blurred borders RUMUNIA A. Moskwin – Cristina Modreanu “…The past empowers us for the future” SŁOWACJA Andriej Moskwin „2020 rok – rok (bez) słowackiego teatru” UKRAINA Wiktoria Kotionok Время Богдана Ступки (рецензия)
Шаги / Steps, published by the School of Advanced Studies in the Humanities. The School of Public Policy of The Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration, peer-reviewed journal
The article is devoted to the history of pantomime theater in the second half of the 20th century in the USSR/Russia and its highpoint during the 1970s, when Giedrius Mackevičius, an outstanding theater director, created the Ensemble of Pantomime in Moscow.Then the ensemble was transformed into the professional Moscow Theater of Plastic Drama, which had successful tours all over the USSR. After perestroika, new trends pushed aside plastic theater, which was forgotten until the beginning of the new, 21st century. Статья посвящена истории развития пантомимы во второй половине ХХ в. в СССР/России и моменту ее расцвета, когда на базе пантомимы появился пластический театр. Его активным пропагандистом стал режиссер Гедрюс Мацкявичюс, создавший сначала Ансамбль пантомимы, прославившийся спектаклем о творчестве скульптора Микеланджело «Преодоление» (1975), а затем - Московский театр пластической драмы. После перестройки новые веяния, пришедшие в постсоветское искусство, вытеснили пластический театр на обочину, и, по сути дела, он был забыт до начала ХХI в.
Москва 2019 РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАРОДНОГО ХОЗЯЙСТВА И ГОСУДАРСТВЕННОЙ СЛУЖБЫ ПРИ ПРЕЗИДЕНТЕ РФ ИНСТИТУТ ОБЩЕСТВЕННЫХ НАУК
Abstract. This article explores the innovative field of ‘re- search-creation’, on the threshold of multiple disciplines, between the arts and humanities. It focuses in on the artistic laboratory, as an evolving concept, format, space and processual zone dedicated to trans-disciplinary artistic, micro-political and social experimen- tation. In this time-space a group engages in a philosophy in ac- tion, shifting beyond the dualistic paradigms that persist both in relation to the body and in relation to thought, language, knowle- dge and culture. This article zooms into and offers a theoretical foundation for a practice-based nomadic performing arts laboratory that we have been developing, where we investigate dance, perfor- mance and physical theatre as complementary tools for activating collective practices and open artistic processes. The intention is to activate a field of exchange where subjectivity and corporeality is co-produced, in their singularity, during the artistic process. Artis- tic laboratories are part a larger phenomenon of the engagement of experimental artistic languages in social, collaborative and collec- tive practices in the contemporary art world. These tendencies are in resonance with the broadening notions of (co) authorship, the politics of perception and spectatorship, which all work towards cultivating the creative agency of a new protagonist-participant, shifting away from traditional notions of the passive spectator. Keywords: artistic laboratory, corporeality, subjectivity, move- ment research, research-creation
В статье анализируются данные экспертного опроса, проведенного в рамках реализации научного проекта «Драматургия А. С. Пушкина: проблема сценичности» в 2014–2015 гг. с целью прояснения имеющихся взглядов на феномен сценичности среди российских деятелей культуры. В опросе приняли участие 25 деятелей театра, литературы, гуманитарных наук, а также 15 студентов, обучающихся по направлению «культура и искусство». Эксперты представили свое понимание сценичности художественного произведения и ее свойств, источника сценичности, правомерности характеризовать сценичность произведений, не предназначенных для сценического воплощения. Они высказали свое мнение о драматургах, произведения которых наиболее соответствуют требованиям сценичности, и охарактеризовали в аспекте сценичности Пушкина как драматурга. С учетом специфики гуманитарной экспертизы как диалога индивидов и групп, обладающих существенно различающимися интересами и ценностными установками, в статье сформулированы базовые положения о сценичности. 1. Сценичность — ресурс художественного произведения, состоящий в способности этого произведения, представленного на сцене, вызывать солидарную реакцию сообщества. Ресурс сценичности может быть у художественных произведений, как предназначенных, так и не предназначенных для сцены, и его потенциал тем больше, чем больше он допускает переосмысление и переформатирование. 2. Потенциал сценичности произведения, оказавшегося на сцене, реализуется в режиме мерцания (разного значения для разных эпох и социокультурных ареалов). 3. Сценичность конструируется, становясь аспектом социального конструирования реальности. Это переменное свойство, не принадлежащее самому тексту, но основанное на нем.
The article seeks to look into the fate and fortune of the play “Doctor
Резвые офисные клерки на пару сношают свою пожилую директрису
Ебля на кастинге от первого лица
Камера в душевой фиксирует супер мега трах