Сказочный Багдад Фрэнка Ллойда Райта

Знаменитый американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959), которого считают самым влиятельным из всех архитекторов США и "наиболее творческим гением американской архитектуры", в 1950-е годы прошлого века был привлечен к масштабному модернизационному проекту перестройки Багдада.

"Архитектор Мина Марефат красноречиво описала план Райта для Багдада и утверждает, что он, возможно, представляет собой его "magnum opus ". В отличие от своих современников, выдвигавших планы по модернизации иракской столицы, Райт использовал совершенно иной подход.

Когда с ним связались, Райт с огромным энтузиазмом отнесся к проекту. Его первоначальный ответ иракскому правительству, по сути, суммирует его отношение, а также показывает его наивность. Он написал, что был "рад присоединиться к ИРАКУ в предприятии двадцатого века. Для меня эта возможность помочь Персии - это как сказка для мальчика, очарованного развлечениями "Арабских ночей", как это было со мной".

Райт, очевидно, не различал между Ираном и Ираком. Кроме того, он объяснил, что вырос, читая истории из "Тысячи и одной ночи" и поэтому был бы рад помочь построить новый Багдад, который был городом его детских фантазий. Как и иракские националисты того времени, Райт искал новые парадигмы в иракской истории, чтобы сформулировать уникальное видение современного города.

Хотя его первоначальный заказ в 1957 году заключался в проектировании только комбинированного театра и оперного театра, Райт, очевидно, чувствовал, что может дать больше.

В том же году он посетил Багдад, чтобы убедить Совет по развитию Ирака (главный орган, отвечавший в те годы за дизайн иракских городов) что у него есть амбициозные планы на столицу, и убедить совет позволить ему спроектировать и разработать эти планы, которые включали в себя тематический парк "Эдемский сад", художественную галерею, национальный музей и базар под открытым небом.

Райт предложил планировщикам в Ираке использовать дух Харуна аль-Рашида и Аббасидского халифата, или, как он выразился, "дух Востока", в своих планах по развитию Багдада. Райт был непреклонен в том, чтобы иракцы не "присоединялись к западной процессии" и не подражали тому, что он называл пустой архитектурой западных городов. Он настаивал на том, что "ни один архитектор не должен приезжать сюда и использовать западные клише". На своих встречах с иракскими проектировщиками он выступал с диатрибой против слепой экспансии западного коммерциализма и предупреждал, что если они будут следовать такому плану, то Багдад столкнется с теми же проблемами перенаселения и автомобильной перегруженности, с которыми сталкиваются западные города. Сопоставляя иракскую духовность с материализмом Запада, Райт призвал иракцев "сохранить свою собственную духовную целостность в соответствии с великими восточными философиями, которые вдохновляли Восток и Запад". Решением Райта был "научный современный принцип" для урбанизации Багдада, который подчеркивал децентрализацию, потому что она "была столь неизбежно для выживания всех великих городов Запада или Востока ".

После явно убедительной встречи с Райтом, молодой король Фейсал II (внук Фейсала ибн Хусейна) решил, что только Райт должен быть ответственным за большую часть реконструкции Багдада. В течение нескольких месяцев Райт разработал планы оперного театра, парка развлечений, почтово-телеграфного отделения, ботанического сада, гаражей для стоянки автомобилей, художественной галереи, национального музея, а также университета. На бумаге и в виде искусства эти планы были великолепны: в игривой и творческой манере они предлагали архитектурную интерпретацию многих тем иракской истории. Амбициозность грандиозность планов Райта вызывает в памяти фантазии и воображение ориенталистов всех времен. Однако Райт пытался создать нечто новое, современную эстетику в историческом окружении Багдада.

В своем обращении к членам студии в Талиесин Запад Райт проповедовал, что долг современного архитектора - не подражать прошлому, а творчески интерпретировать его, чтобы связать с настоящим. Будучи явно в восторге от своего багдадского проекта, Райт размышлял: "Это довольно интересно, не правда ли, когда я - кажется, меня называют деканом модерна или что-то в этом роде - возвращаюсь к истокам цивилизации, чтобы показать, во что превратилась цивилизация сейчас".

Планы Райта казались футуристическими, но в то же время основывались на древних сюжетах. Проекты Райта в значительной степени опирались на персидскую и арабскую архитектуру и были более ориенталистскими, чем международный стиль, который пропагандировали другие архитекторы, работавшие над багдадскими проектами. Его комплекс оперного театра был отсылкой к круговому плану Багдада восьмого века при халифе Аль-Мансуре; он включал в себя насыпной курган из природного грунта, который должен был стать основой большинства зданий, как дань уважения архитектуре древней Месопотамии. Во многих отношениях Райт экспериментировал с различными парадигмами иракской истории, так же как так же, как иракские артисты экспериментировали с искусством и поэзией. Он разработал планы, которые были явно основаны на его личном отношении к средневековой истории Ирака и на том, как, согласно его воображению, выглядел Ирак в то время. В то же время он был очень озабочен потребностями современного городского дизайна, такими как развитие мест для отдыха и ограничение перегруженности дорог.

Однако фантазия Райта о воссоздании города из "Тысячи и одной ночи" резко оборвалась летом 1958 года. 14 июля военный переворот, возглавляемый генералом Абдуль-Каримом Касемом, сверг Хашимитскую монархию. Толпы людей приняли участие в жестоком побоище, приведшему к ужасной смерти короля и некоторых его ближайших соратников. Режим, который начался довольно бесцеремонно с коронации Файсала ибн Хусайна в 1921 году, закончился еще более внезапно. А год спустя скончался и сам Райт."

- Modernism and the Middle East: Architecture and Politics in the Twentieth Century