"Сирано" в кино

Автор: Оксана Санжарова

Какая прекрасная штука Theatre HD наша маленькая банда поняла во время театральных каникул, когда вынужденный отказ от театра нормального (а он в наше интересное время как наркотик по медицинским показаниям) закономерно вызвал ломку.

Ходить в театр в кино оказалось прекрасно — не нужен бинокль, не обязательно сидеть на первом ряду, чудесные удобные кресла, если не нравится, можно сбежать, никого этим не оскорбив, можно шептаться, обсуждая происходящее, можно пить коньяк, вино и шампанское (если вы умеете его бесшумно открывать). Мы даже обзавелись красивыми небьющимися бокалами.

За июль и август мы посмотрели в кино Туминаса и Крымова, «Лебединое озеро» Мэтью Борна (с чудесными мускулистыми лебедями в пушистых штанах), «Отелло» в «Глобусе» с аутентично черным Отелло и глобусовскую же «Двенадцатую ночь», сыгранную только мужчинами.

Она-то все и погубила. Потому что немедленно запустила цепочку ассоциаций «шекспировский театр – «Кинастон», а вот если бы Оливию сыграл Юрий Чурсин то ...какого черта нельзя посмотреть «Сирано» в Theatre HD?» Тут мимо, вероятно, проходил какой-то джинн и стало по слову нашему.

Очень нервно было идти, на самом деле. Театр — «маленькая голова в большом зале», кино — «большая в маленьком», и вдруг тебе сейчас все эти предельно крупные планы дадут не на растрескавшемся гриме Оливии, и не на масках крымовского Дона Жуана, а на Сирано, который любовь. И направлять твой взгляд будет кто-то другой, кто совсем не знает, куда тебе надо смотреть. Ну и вдруг этот направляющий взгляд «умен не очень?»

Но всё получилось. Нет, конечно, мы примерно раз десять шипели, что надо было показать, как рапира Сирано чуть вздергивает бриджи Роксаны, потому что это такая хулиганская нежность на длину клинка,

что горящие письма надо крупнее,

что когда гасконцы и Роксана задорно валяют дурака, надо хоть на секунду поднять глаза на Сирано (нет, это звучало как: «лестницу, камеру на лестницу!»), что «а можно было брать больше воздуха, зачем сплющили сцену?», но зато сколько нам показали незамеченного и красивого.

Мы теперь знаем, что волокна гигантской кисти чуть мерцают,

что вся эта дивная молодежь на заднем плане не прекращает играть ни на секунду — кто бы в данный момент не держал фокус внимания,

что стёганый фехтовальный доспех совершенно восхитителен для рассматривания (и потрогать хочется),

что жемчуг Роксаны сверкает, что у неё очень красивые руки.

И что Кристиана, похоже, зацепили в поединке «двое против всех» — и теперь первое окровавленное письмо впечатано в кадр, и через пару-тройку показов к нему додумают глубокий смысл.

А, ну и мы все наконец-то посмотрели, как отжигают Роксана и гасконцы, потому что в театре в это время смотрели в бинокль на Сирано. Да, иногда из первого ряда. Нет, не стыдно.

Мы теперь знаем, что бои в кино отчего-то смотрятся быстрее, а мимика от крупных планов не страдает совсем. Просто теперь виден пот. И слеза, скатывающаяся по щеке Роксаны после выстрела, но до слов о смерти.

А ещё мы теперь знаем тексты всех зонгов, потому что кино-звук был совсем без мусора. Но и без «объема». Как печально сказала одна из нашей банды «на сцене театра электрическая виолончель была воплощением секса (нет, я не про музыканта, я его и не помню), а в кино — ну, ещё один инструмент, по сравнению с трубой и незаметный».

А ещё фильм оказался прекрасен для заманивания на спектакль — подруга, отбивавшаяся полгода от попыток затащить ее в МХТ, после фильма решила, что теперь надо пересмотреть вживую.

И удивленно спросила: Неужели рядом с этим спектаклем где-то в Москве играют классический вариант с накладным носом?

Кстати, мы бы, конечно, очень хотели попросить у джинна, когда он пойдет в обратную сторону, чего-то глобального, в идеале — чтобы «наш» Сирано перестал быть таким отчаянно злободневным, но если джинн за глобальные вещи не берётся, тогда можно «нашего» Кинастона в Theatre HD. Пожалуйста.