Схватка (Heat, 1995)

Хотите, опишу этот фильм одним словом? Унылый. Два часа и пятьдесят минут моей жизни потрачены, и если бы не обзор, это была бы потеря потерь. С точки зрения феминистского анализа это, в целом, не самый бесполезный фильм, но ей-богу, я знаю тестостероновые фильмы, которые хотя бы весело смотреть...

Этот фильм настолько плох, что я затрудняюсь даже пересказать сюжет парой предложений. К счастью, за меня это сделали другие, и это шедеврально.

Нил МакКоли — преступник. Один из лучших, если можно так сказать о преступнике, в Лос-Анджелесе, а быть может, и во всей Америке. И работать с ним вместе почитают за честь супер-профессионалы криминального мира. Но против него выступает Винсент Ханна. Детектив. Один из лучших в Лос-Анджелесе, а быть может, и во всей Америке. У Винсента и Нила очень много общего. Вероятно, общего у них даже больше, чем отличий. Однако они все же стоят по разные стороны закона. Две сильнейшие команды сошлись друг против друга. Только речь идет не о спортивном состязании, а о схватке не на жизнь, а на смерть…

Да-да, здесь мне снова вспоминается стрип из комикса Оглаф: "а потом они упали и начали трахаться". Я не говорю, что этот фильм о необычайно крепкой мужской дружбе, но если бы его художественная ценность измерялась потенциалом для фанфикшена, то он бы набрал 11/10. Никакой другой художественной ценности тут нет, несмотря на 14 номинаций на различные премии.

Режиссёр и сценарист фильма — Майкл Манн, известный стахановец на поприще бессмысленного тестостеронового кино ("Свой человек", "Джонни Д" и буквально десятки других фильмов). Сценарий к "Схватке" он написал по меньшей мере в 1983 году (его карьера началась в начале 1970-х), но выглядит этот сценарий как проба пера.

Вот знаете, когда дети только-только научились читать, они начинают вслух читать все буквы, которые видят — вывески, этикетки, надписи на пакетах... Некоторые люди, научившись писать, пишут так же — обо всём, нужном и ненужном для сюжета, изумлённые самой возможностью творить. Очень хорошо подобная тенденция прослеживается у начинающих писательниц фанфикшена, например. Это нормальная часть писательского "взросления", я тоже прошла через неё.

Но когда тебе 52 года, можно уже прочитать собственные опусы с открытими глазами и сделать какие-то выводы, ну в конце-то концов... Майкл Манн не смог. Поэтому хронометраж фильма и составляет почти 3 часа — в сюжете осталось абсолютно всё, что пришло сценаристу в голову, независимо от того, как это влияет на развитие истории и развитие персонажей.

Это очень запутывает. Абсолютно оторванные от основного сюжета диалоги и неуместные персонажи противопоставлены некой лаконичной "таинственности" — то есть в фильме присутствуют ненужные сцены и отсутствуют нужные. Некоторые эпизоды мне пришлось пересматривать по два-три раза и даже включать субтитры в надежде разобраться, что же происходит. Надежды оказались ложными.

С горем пополам к концу фильма мне удалось отследить какой-то сюжет, и я начала ржать. Преступник совершает преступление, полицейский его ловит-ловит и убивает. Всё. Серьёзно, это всё. И чтобы рассказать эту уникальную удивительную историю, понадобилось три часа и де Ниро с Пачино (которых мне очень сложно различать).

При этом преступник — вор, а не убийца, а полицейский расследует убийства, и если бы на мужчин можно было рассчитывать в рабочих вопросах, то эти двое никогда бы не встретились.

Но для своего первого (в хронологии фильма) дела преступник нанимает некомпетентного и неуравновешенного работника, который убивает заложников, и всё идёт по известному адресу. После этого преступник не может убить этого дурачка, дурачок (который вообще-то маньяк-убийца проституированных женщин, зачем это для сюжета? Никто не разыскивает его по подозрению в совершении этих убийств!) организовывает против него свою коалицию, полицейский ловит их всех, в конце убийства и женщины пострадали. Всё как всегда.

Заметных женщин в этом фильме четыре: жена полицейского (Жустин), падчерица полицейского (Лорен), подруга преступника (Иди) и жена другого преступника (Шарлин).

Наличие первых трёх вообще никак не влияет на сюжет, вообще, никак, вообще, совсем, абсолютно, но все они переживают судьбу традиционного для тестостероновых фильмов дополнения к мужчине.

Пока полицейский расследует ужасные убийства и считает себя героем (ой, а кто же, кто же совершает ужасные убийства?), Жустин страдает от недостатка внимания. Его буквально никогда нет дома. Её предыдущий муж, отец её дочери, ушёл за хлебом и не вернулся, а теперь ещё и этот вот... На зло ему она решает переспать с другим мужчиной в их собственной спальне, вот какая коварная женщина! Мало того, что хочет от мужа участия в семейной жизни, так ещё и мстит как женщина! М-да.

Падчерицу полицейского, Лорен, играет маленькая Натали Портман. За эту роль она была номинирована на премию YoungStar Awards, и я за неё очень рада, но роль эта абсолютно бессмысленная. Девочка-подросток проживает типичную нервную жизнь девочки-подростка — нервничает по поводу потерянных кроссовок, ругается с мамой, переживает, что разочарует отца (того самого, который за хлебом ушёл). На эти её переживания отведено примерно две минуты экранного времени из 170 минут. Для чего? Для того, чтобы в конце фильма она приехала в отель, где живёт её отчим-полицейский, залезла в его ванну и попыталась совершить <цензура>, а он её героически спас и отвёз в больницу. Что? Зачем? Почему? У меня нет ответа на эти вопросы.

Иди как персонажка — это буквально квинтэссенция мужского взгляда на женщин в тестостероновом кино. Она решает познакомиться с преступником в кафе, потому что видела его пару раз в книжном магазине (что он забыл в книжном магазине, я не знаю, но в комментариях подсказывают, что книжку по металлообработке для своего следующего дела), и немедленно проводит с ним вечер, ночь и пару недель. У неё есть свои мечты, но что там мечты, если вот она, любовь! Узнав, что он ограбил банк и попутно кого-то там убил, она его ПРОЩАЕТ ПОТОМУ ЧТО ЛЮБОВЬ ТАКОЙ МУЖЧИНА ХОРОШИЙ НЕ ПЬЁТ НЕ БЬЁТ НАДО БРАТЬ
Он, правда, предпочитает жизни с ней месть тому дурачку и смерть от рук полицейского, но это такая мелочь, правда? У его жизни высокий смысл, что ему какая-то там женщина!

Здесь, кстати, есть смешная и бесячая история: актриса сказала режиссёру-сценаристу, что сценарий у него говно, полно насилия и вообще, а он ей ответил, что с таким отношением ей подойдёт вот эта роль. СДЕЛАЛ ВЫВОД ДА ДААА

Четвёртая женщина, Шарлин, жена другого преступника, действительно имеет какое-то место в сюжете, но от этой сюжетной ветки можно было бы легко отказаться ради более лаконичного повествования.

Она замужем, и у неё есть маленький ребёнок. Она знает, чем занимается её муж, и просит его перестать, но когда это муж вообще слушался? По ходу фильма преступник (ну тот, первый) угрожает ей и заставляет остаться с мужем, а потом полицейские угрожают ей, что заберут ребёнка, и вообще все ей угрожают, ей страшно и больно, но она поступает так, как считает нужным, и даёт своему мужу возможность сбежать, не ставя под угрозу себя и сына. Мне всегда приятно посмотреть на женщину, но зачем я на неё посмотрела, я так и не поняла.

Сцена, которую считают культовой, — разговор главных героев в ресторане, — мне, в общем-то, нравится (насколько хоть что-то в этом фильме может нравиться). Потому что в ней герои ведут себя как женщины — они спокойно встретились, обсудили, чем занимаются, поделились некоторыми личными историями, поставили друг друга в известность, что не планируют останавливаться, и разошлись. Самая понятная сцена во всём фильме. AO3 бы понравилось!

Вообще, культовость этого фильма — идеальный пример того, как кинематограф как искусство страдает от мужской круговой поруки (и тупости). Мужчина снял кино и сказал, что оно крутое? Они все кинутся утверждать, что ничего лучше не видели, даже фильм абсолютно бессмысленнен и беспощаден. ТАК НЕ БЫВАЕТ ЧТОБЫ МУЖЧИНА СДЕЛАЛ ХЕРНЮ

Непогрешимость мужчин — коллективная. Если они признают, что один из них ошибся, им придётся признать, что все они ошибаются, а ТАКОГО ПРОСТО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ

Тем не менее, мы прекрасно знаем, что мужчины ошибаются, и притворяться, что король не голый, чтобы защитить хрупкое мужское эго, я не собираюсь.

Некоторое кино — говно. Такие дела.