Семья важнее понта

Boulevard Depo выпустил новый альбом «Сертоловский токсик», который во многом вторит предыдущему релизу «Old Blood». Это выглядит как укрепление своей позиции «папы» русского современного хип-хопа без напускного пафоса или натужности, здесь нет аргументации, фактов, показателей стриминга, ты просто это понимаешь, глядя на количество подражателей и влияние условной Yung Russia и Депо в частности. Кроме этого, есть и несколько интересных и нетипичных моментов.

Если в 18-м году Депо выскочил в мейнстрим с альбомом «RAPP2», переполненным на тот момент свежими артистами по типу Big Baby Tape, OFFMi, ЛАУД, да теми же IC3PEAK, и все это звучало попсово, ритмично, как-то тусовочно, то с «Old Blood» вектор резко изменился. Вероятно, Депо понял, что ему было скорее по нраву иметь 1-2 хита и оставаться в кластере артистов влияющих на музыку, но не виляющих хвостом в угоду модному звуку. Показатель и то, что в интро релиза он вставил фрагмент слов Ксении Собчак о «новом модном рэпере Boulevard Depo» как апогей тупой популярности.

4 года назад, описывая альбом A$AP Rocky «TESTING» я поставил пластинку в сторону от дискографии артиста, там это было обусловлено экспериментами, в случае с Депо «Сертоловский токсик» оказался вне какой либо иерархии в дискографии сугубо из-за смысла. Прогулявшись к вершине известности, Артем сел на воображаемый трон всея-влиятеля, который скорее выглядит как самый прочный и удобный деревянный венский стул в уголке. Он не кичится тем, что его копируют, не складывает в папочку таймкоды с упоминанием его другими артистами, которые заявляют о вдохновении его музыкой, он просто кайфует и создает семью. (как он сам и читает).

Тотальной расслабленности, полному отключению от всех стриминг-гонок и обсуждений — вторит музыка. Это гризельдовский грязный перегруженный хип-хоп, это эмбиент хип-хоп, это и самопальный пацанский рэп. Да, среди этого всплывают треки по типу «ВОТОНЯ» или «4х4», но первый скорее обусловлен передачей эстафеты молодому поколению, а второй попросту планировался до войны, когда релиз готовился под названием «МУЗЫКА ДЛЯ ДЖИПОВ».

К слову о войне. Депо никогда не читал острых строчек о политике, не делал громких заявлений, это ломало бы его философию: он самый спокойный и тихий (во всех смыслах) артист, главной фишкой которого всегда было умиротворение неземного масштаба. Но как и любой артист, он не обделен эмпатией, изменив название и тематику релиза, Депо впустил в свой безмятежный мир строчки про десантуру, беспилотники, тепловизоры и даже вместе с Салуки записал оду к Родине. Это наполненный метафорами рассказ о всеобъемлющем «доме», который он любит несмотря ни на что. Но это лишь 10% процентов, остальное — семья и презрение к индустрии. Это то, что стоит во главе угла, как читает Артем. И это логично, ему за 30, он получил почти все, что предначертано рэперу, не старается жить в чартах, пока есть доступ в интернет, а отыгрывает подростковые мечты, например, фитанул с кумиром, Гуляй Рваниной. 

Ему претит фаст-фуд музыка, представители которой стали читать на Boulevard Depo type beat, он не разделяет погоню за авансами лейблов, хотя без этого не было бы «RAPP2», его бесит дикое перенасыщение индустрии, хотя сам выпускал по альбому в год. У Артема есть на это право, он все прожил, он знает как все работает, теперь он кайфует и наблюдает из тени, напоминая, кто когда-то это все начал.