Секс В Форма Воды
🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Информация об этом журнале
Цена размещения 50 жетонов
Социальный капитал 2 240
В друзьях у
Длительность 24 часа
Минимальная ставка 50 жетонов
Посмотреть все предложения по Промо
topbloger
—
462 место в общем рейтинге
Нет аккаунта?
Зарегистрироваться
промо
topbloger
november 1, 19:44
233
Привет! В моем блоге автоматически топботом собираются все самые интересные темы блогосферы. Более полно посмотреть все интересные посты блогосферы вы можете на сайте t30p.ru. Узнать какие из ваших постов попадали в ТОП 30 можно на сайте topbloger.ru. Подписаться на чтение самых…
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Свои красочные безделушки, населённые трепетно любимыми монстрами, Гильермо дель Торо снимает уже 25 лет: за минувшие четверть века он создал удивительную киновселенную о существах на лицо ужасных, но добрых внутри. И ценители макабра по заслугам оценили ту отеческую душевность, с какой Гильермо делает свои сказки, создав вокруг режиссёра плотное кольцо обожателей. Чего не скажешь о мировой кинотусовке. Все эти годы она будто бы не обращала внимания на этого мексиканского самородка, и свою первую номинацию на Золотой глобус он получил лишь в этом году.
И сразу в семи номинациях (что стало рекордом для 2018-го). И сразу победа в главной из них – за лучшую режиссуру. Чем же дель Торо в этот раз так покорил кинокритиков? Так ли этот фильм хорош? Или он получил награду за выслугу лет? Боюсь, у меня не самые утешительные новости для его поклонников.
Салли Хокинс и Даг Джонс в "постельной сцене"
В открывающей сцене героиня предстаёт перед нами full frontal , опускает руку вниз к своему кустику и начинает себя ублажать. Подобное повторяется в фильме ещё несколько раз. Далее следуют шутки про мастурбацию и миссионерские позы. От них не отстаёт буквальное вываливание на зрителя огромной женкой груди, а венчает всё это голая задница Майкла Шеннона , пыхтящего верхом на своей жене.
Скажи мне кто-то перед сеансом, что подоное я увижу в фильме дель Торо и я громко рассмеялся бы ему в лицо. Тихий увалень в очках; добрый сказочник и его безобидный бестиарий – где здесь найти место для обнажёнки и сношений? Оказалось, что и место есть, и Гильермо ещё может удивлять. Вот только жаль, что всё это старательное смакование половых дел не согласуется с происходящим на экране. « Форма воды » – это не очередной фильм-вызов от фон Триера или Верховена . Это всё тот же классический дель Торо с его милой историей, наивной и красочной. Просто в этот раз он почему-то решил добавить в неё такой остроты, которая местами перебивала вкус всего блюда.
На мой не самый целомудренный вкус, получился странный и неоправданный эксперимент: пикантные сцены выглядят инородно и чуждо.
Майкл Шеннон и Салли Хокинс в сцене харассмента
Ложка первая, домогательная . Последние несколько месяцев Голливуд усердно охотится на ведьмаков-домогателей – эта тема захлестнула тамошние умы, не сходит с первых полос ведущих изданий и уже сломала не одну карьеру. Оказаться обвинённым в харассменте стало смерти подобно. Прогрессивное западное сообщество вдруг до невозможности озаботилось темой равноправия женщин, которая совершенно неожиданным образом отразилась в « Форме воды » . Есть в фильме один эпизод, в котором антагонист домогается к главной героине прямо на рабочем месте в самый разгар рабочего дня. Эпизод весьма яркий, но, как бы это сказать помягче, бессмысленный. Он возникает из ниоткуда – к нему не ведёт ни единая предпосылка – и исчезает он так же внезапно. Сцена с домогательством не раскрывает героя с новой стороны (сексистские выпады он позволял и в других сценах), не развивает сюжет и вообще никоим образом истории не нужна. Убери её из фильма и он от этого не потеряет ровным счётом ничего.
Дженкинс, дель Торо и Хокинс на съёмках "Формы воды"
Ложка вторая, гомосексуальная . Если меньшинства – то обязательно сексуальные. Это тяжкое бремя легло на плечи прекрасного второплановика Ричарда Дженкинса , создавшего на экране образ робкого художника – одинокого, талантливого, но невостребованного. К нему быстро проникаешься симпатией, а его одиночество не вызывает ничего, кроме искреннего сопереживания. Пока в одной из сцен он не начинает “клеить” официанта прямо при посетителях, за что был навсегда изгнан из местного кафе. Как позже в интервью пояснил сам Дженкинс , этим эпизодом дель Торо хотел показать, каково приходилось гомосексуалистам в ’60-ые – их гнали, их презирали, они были так одиноки. Но разве мы уже, видя, какое одинокое существование он влачит, не симпатизировали этому затворнику? С какой вдруг стати произошло то недоразумение в кафе? Подобно случаю с домогательством, гомосексуальная линия возникает внезапно, никак не развивается и не сказывается на сюжете. Словно вспышка, он появляется единожды, чтобы обескуражить зрителя и больше себя никак не проявить.
Октавия Спенсер в образе working class hero. "Форма воды"
Ложка третья, афроамериканская . Наименее горькая, но всё равно бесючая. Самый яркий пример эксплуатации “цветной” темы произошёл в сцене диалога белого начальника и чёрной уборщицы. Антагонист цитирует Библию и рассуждает о том, на кого похож господь, создавший всех по своему образу и подобию. И тут же делает утверждение, что похож он на него – властного, состоятельного и белого. А не на кого-то чёрного. Такое вот расистское трололо.
Что хочется сказать по поводу этих ложек .
Сказки для того и нужны, что их метафоричность помогает обходить какие-то острые углы и иносказательно излагать свою позицию. Самый яркий пример – серия фильмов « Люди икс » о мутантах из марвеловских комиксов: режиссёр Брайан Сингер откровенно заявлял, что в его экранизациях заложен сильный гомосексуальный подтекст, призванный помочь меньшинствам принять себя и заявить о себе и своих правах. Но когда тебе начинают что-то твердить настойчиво и прямо в лоб – это сильно вредит истории и превращается в какой-то манифест. Именно так местами и выглядит « Форма воды », отчего складывается не самое приятное мнение обо всех тех наградах, что уже успел получить фильм.
Фильм "The space between us" выложен в открытый доступ на Ютюбе
Этот пункт добавляю, скорее, с познавательной целью, потому что сам его не разделяю и просто хочу посвятить вас в теорию, согласно которой « Форму воды » дель Торо не придумал, а подсмотрел. Или украл. У голландцев.
Ещё до осенней премьеры в интернете появилась короткометражка, которая и сюжетно, и визуально очень сильно напоминала « Форму воды ».
Как и в ленте дель Торо, её главной героиней была уборщица.
Как и в ленте дель Торо, она наводила порядок в секретной лаборатории.
Как и в ленте дель Торо, туда доставили человека-амфибию и поместили в капсулу за большой стеклянной дверью.
Как и в ленте дель Торо, уборщица проникается к нему симпатией и помогает сбегать.
И даже последний кадр там как и в ленте дель Торо.
Все эти случайные совпадения тут же настроили часть зрителей против режиссёра, которого обвинили в плагиате. Защитники дель Торо указывали на то, что короткометражка вышла через полгода после окончания съёмок фильма. Но масла в огонь подлили голландцы, рассказавшие, что свою работу впервые показали на одном из кинофестивалей ещё в 2015-ом. Волна поднялась такая, что Гильерме даже пришлось оправдываться (!) и давать разъяснения в Твиттере с приложением фотографий рабочих записей аж 2011-го года.
Лично я считаю Гильермо слишком повёрнутым на эстетике ужасного, чтобы опускаться до прямого копирования. По крайне мере, его волшебная тетрадочка убеждает именно в этом.
ПС: за несколькими оговорками, фильм мне понравился. Мне вообще нравятся миры дель Торо – мрачные, немного пугающие, но при этом до невозможности проработанные, цельные и магнетичные: буквально каждый кадр просто пышет жизнью и всех их хочется жадно рассматривать. «Форма Воды» тут не стало исключением. Это маленький синефильский праздник и в то же время большая и серьёзная работа, в которой режиссёрский почерк отточен до совершенства. Просто есть в этой бочке мёда несколько ложек такого дёгтя, что во время сеанса заставили меня не раз и не два в исступлении вскинуть бровь.
Тёмная сторона ЦАХАЛа — дедовщина в израильской армии
Статистика смертности января. Верна ли картина?
Страна бичей. Америка-2 без Америки-1?
Лучше быть «беженцем» или нелегалом?
Рассольные рёбрышки для гриля в духовке
Алла Пугачёва и Александр Зацепин. История ссоры
«Скопинский маньяк» и СМИ. Когда «рынок порешал»
Теории заговора и научные гипотезы. В чём разница?
Роскомнадзор опять борется с соцсетями
Рекомендовать пост
Порекомендовано
Мы что-то пропустили?
Влажные фантазии: о плагиате, конъюнктуре и сексе в фильме «Форма воды»
Как «Форма воды» ломает стереотипы о сексе и ограниченных возможностях
Персонаж Салли Хокинс тем важнее, если подумать, как редко нам показывают героев с ограниченными возможностями, у которых при этом здоровые сексуальные отношения.
© 2021 The Hollywood Reporter.
All rights reserved.
Чаще всего в Голливуде людей с ограниченными возможностями изображают по одному избитому сценарию: персонаж – обычно белый гетеросексуальный мужчина – получает инвалидность во взрослом возрасте и должен учиться справляться с растущей горечью. Сюжет фокусируется вокруг того, каково это – быть инвалидом, а когда в нем появляется секс, его используют как источник юмора или причину примириться с тяготами земной жизни. Яркий пример – парализованный персонаж Сэма Клафлина в «До встречи с тобой» , который, по существу, предпочитает умереть потому, что не может заниматься сексом с персонажем Эмилии Кларк .
Я как сценарист с физическими ограничениями не могу не обижаться на фильмы, которые снова и снова заявляют: люди с инвалидностью несексуальны. Еще хуже – быть женщиной с инвалидностью, поскольку актрис, играющих таких персонажей, почти нет – и отсюда возникает вывод: в Голливуде считают, что женщины с ограниченными возможностями не могут быть сексуальными. Но «Форма воды» дала мне надежду, что, возможно, эти стереотипы о сексе и ограниченных возможностях могут быть сломаны.
Элайза, немая героиня Салли Хокинс , и ее сексуальность находятся на первом плане в фильме, который исследует отношения с ограниченными возможностями, страхи и отчаяние из-за возникшей любви с Существом.
Решение Гильермо дель Торо написать именно героиню главной уникально в плане существующих в кино персонажей с ограниченными возможностями. В большинстве случаев ограниченные возможности описывают, фокусируясь на мужчинах, и подразумевается, что мужская настойчивость – то, чем нужно вдохновляться. В ушедшем году мы видели Джейка Джилленхола в «Сильнее» - он сыграл жертву теракта в Бостоне. Эндрю Гарфилд «вдохновлял» зрителей в «Дыши ради нас» , сыграв парализованного Робина Кэвендиша. Но в голливудском мейнстрим-кино редко встретишь такой же женский главный персонаж. Самые близкие сравнения с сильной героиней Хокинс можно найти в основном в хоррорах. Героиня Фионы Дуриф в фильмах «Проклятие Чаки» и «Культ Чаки» - редкий пример героини с инвалидностью: ее персонаж такой с рождения. Еще в «Тишине» 2016 года режиссера Майка Флэнегана есть глухая героиня, которая побеждает убийцу.
О гендерном неравенстве в фильмах про ограниченные возможности не так много пишут. Можно возразить, что, подобно разговорам о гадком утенке в фильме «Это все она» , нехватка героинь с ограниченными возможностями происходит из-за того, что непонятно, как быть с их сексуальностью: женщины-инвалиды не «горячи». Это уничижающий вывод, кстати, был опровергнут популярным хэштегом #DisabledandCute Ки Браун ( журналист и писатель, которая запустила хэштег в Твиттере в начале 2017 года – прим. THR ).
Открывающая сцена «Формы воды» мгновенно отбрасывает предположение, что «инвалид» равно «асексуальный»: утренняя рутина Элайзы включает в себя быструю мастурбацию в ванной. Эта «принцесса без голоса» не свободна от сексуальных желаний и активно берет собственное удовольствие в свои руки – буквально. Самое лучшее в этом фильме об ограниченных возможностях – фокус на универсальности людей, и хоть это и смешное и прямолинейное представление нам Элайзы, оно также убирает предполагаемые барьеры, которые разделяют людей с ограниченными возможностями от физически укомплектованных людей.
Таких барьеров полно в мире 1960-х годов, где живет Элайза – в мире, где распространены расизм и гомофобия. Элайза – не единствнный изгой, она – часть трио, которое состоит из ее друга-гея Жиля ( Ричард Дженкинс ) и афро-американской коллеги Зельды ( Октавия Спенсер ). Разница между Элайзой и ее друзьями в том, что ее немота буквально лишает ее голоса не только физически. Даже когда Элайза может общаться на языке жестов, друзья часто игнорируют то, что она говорит. Несмотря на свои добрые сердца и любовь к Элайзе, они не могут противостоять своим внутренним предубеждениям против инвалидов, особенно когда дело касается отношений. Жиль заставляет Элайзу пойти с ним в кафе, чтобы он смог пофлиртовать там с официантом - и отказывается слышать что Элайза не хочет там есть. Зельда жалуется Элайзе на свой брак, и при этом она не верит, что немая женщина может вообще выйти замуж. В каждом случае чувства Элайзы преуменьшаются, подчиняются – но от этого не исчезают.
И это приводит нас к Амфибии ( Даг Джонс ). Идея уравнять монстра и инвалида не нова в передаче сюжета. В большинстве случаев это кажется самым легким способом показать ограниченные возможности – создать нечто категорически «другое» от того, что люди могут воспринять как человеческое существо. И при этом такое отделение ограничивает людей в том, как они видят инвалидность. Именно это и делает рассказ Стрикленда ( Майкл Шеннон ) о том, что человек создан по образу и подобию Божьему таким душераздирающим. В его представлении подобие Божье – это белый мужчина, но на более широком уровне он также негласно имеет ввиду и физически полноценного человека.
Элайза и Амфибия не подпадают под идею Божьего образа Стрикленда, но их отношения дают возможность принять друг друга. Пара, которая общается с помощью языка жестов, способна разговаривать друг с другом без помощи физически полноценных посредников. Их сексуальные отношения приобретают дополнительный уровень табу, если вспомнить, насколько редко мы видим персонажей с ограниченными возможностями, у которых в кино здоровые сексуальные отношения. До этого момента можно было вспомнить разве что «Возвращение домой» 1978 года и «Суррогат» 2012 года, которые, опять же, фокусируются на мужчине-инвалиде в поисках сексуальности ( российская редакция THR напомнит также о французском фильме «Ржавчина и кость» 2012 года, в котором героиня Марион Котийяр лишается ног, но не лишается секса – прим. THR ).
Когда Зельда просит Элайзу объяснить, как между нею и Амфибией был возможен секс, ее вопрос можно соотнести и со зрителями-инвалидами. Самый многострадальный и постоянный вопрос, который задают физически неограниченные люди инвалидам – «Как вы этим занимаетесь?»
Помимо вопросов секса и романтики, «Форма воды» также поднимает вопросы домогательств и ограниченных возможностей. Стрикленда невероятно влечет к Элайзе потому, что она молчит. Зажав ее в своем кабинете, он заявляет, что не против того, что она не может говорить, и все выдает в нем желание секса. Этот момент прекрасно иллюстрирует то, насколько фильм понимает ограниченные возможности, объединяя их с универсальным женским страхом домогательств и сексуального насилия. Стрикленд и многие другие абьюзеры инвалидов используют фразы вроде «я не против», рассуждая об инвалидности жертвы. Согласно исследованиям Бюро статистики в области правосудия за 2017 год, темпы «насильственной виктимизации» - изнасилования, сексуального нападения, грабежа и т.д. – в три раза выше у женщин с ограниченными возможностями, чем у женщин без них. Для Стрикленда единственный, кто должен дать согласие – это он. Такие люди считают себя рыцарями на белом коне и заявляют, что видят за инвалидностью своих жертв симпатию, одновременно подчеркивая растущие чувства власти и контроля над жертвой, которая, как они полагают, не может дать отпор. Для физически неограниченного Стрикленда Элайза должна быть благодарна за его интерес к ней, поскольку он думает, что единственный, кто рассматривает ее в сексуальном контексте.
Как во многих других фильмах дель Торо, единственный способ для Элайзы и Амфибии обрести истинную свободу – полностью исчезнуть из общества. В некотором роде это подрывает обхождение фильма с инвалидностью, но для 1962 года большая прогрессивность не свойственна. Зритель остается с вопросом, а стали ли мы спустя 55 лет лучше и больше ли принимает людей – и особенно людей с ограниченными возможностями. Что касается фильма, два героя с ограниченными возможностями сегодня повсюду в медиа, но очень мало говорится об их сексуальности. Дель Торо заставляет зрителей присмотреться к тому, что определяет нас на арене секса и любви, независимо от физических возможностей.
«Если за сутки наберется 100 тысяч «за», я обещаю засесть за работу с Роном Перлманом и Майком Минголой».
THR навестил режиссера в его доме-музее, доверху забитом жутковатыми диковинами, и выяснил все о мрачном детстве, библейских мотивах в творчестве и дружбе с Джеймсом Кэмероном.
Также режиссер оскароносного фильма «Форма воды» сообщил, что его мрачная выставка «Дома с монстрами» в следующем году посетит родную Мексику.
Cцена в ванной – Форма воды , 2017 - YouTube
Влажные фантазии: о плагиате, конъюнктуре и сексе в фильме « Форма воды »
Как « Форма воды » ломает стереотипы о сексе и ограниченных... | THR Russia
Кадр: фильм « Форма воды »
Гильермо дель Торо о сексе Красавицы и Чудовища — Статьи на КиноПоиске
Секс В Постели Групповуха
Семья Познакомится С Девушкой Для Секса
Секс С Рыжей В Юбке
Секс В Форма Воды
_4600.jpg)
_0224.jpg)
