Секс Ложь И Видео Трейлер
👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Подпишитесь на уведомления klub-nostalgia.ucoz.com. Только важные уведомления, акции и розыгрыши призов.
Липецкий клуб любителей авторского кино «НОСТАЛЬГИЯ»
Дата: Воскресенье, 28.08.2011, 00:39 | Сообщение # 1
«Мужчина учится любить ту женщину, которая его влечёт. А женщину влечёт к тому мужчине, которого она любит». Фильм о личном, о сокровенном. Первые минуты просмотра меня не покидало ощущение «подглядывания в замочную скважину». Реальные диалоги, реальные герои, реальные ситуации. Это наша жизнь с театральной фальшью, ложью, попытками закрывать глаза на явные проблемы. А у истоков происходящего банальный вопрос одиночества и непонимания, который может проявиться и в таком ракурсе. Фильм не рекомендую смотреть сторонникам категоричного разделения действительности на «хорошо» и «плохо»! Он об историях, которые остаются у каждого за закрытой дверью спальни. «СЕКС, ЛОЖЬ И ВИДЕО» (англ. Sex, Lies, and Videotape) 1989, США, 100 минут — психологическая драма Стивена Содерберга о взаимоотношениях женщины, разочаровавшейся в своей семейной жизни, и мужчины, отчаявшегося найти счастье в любви Грэм приезжает в родной город (который покинул девять лет назад) по приглашению Джона, приятеля по колледжу, — ныне преуспевающего адвоката, имеющего отличный дом, любящую жену Энн и в качестве страстной любовницы её сестру Синтию. Но на самом деле Энн мучается от непонимания и неудовлетворенности совместной жизни с Джоном, пока не узнаёт о его неверности. Возникшая к Грэму симпатия перерастает в чувства, и она уходит от Джона. Съёмочная группа Режиссёр: Стивен Содерберг Автор сценария: Стивен Содерберг Оператор: Уолт Ллойд Композитор: Клифф Мартинез Художники: Джоэнн Шмидт, Виктория Спэйдер Монтаж: Стивен Содерберг В ролях Джеймс Спейдер - Грэм Далтон Энди МакДауэлл - Энн Бишоп Питер Галлахер - Джон Лаура Сан Джакомо - Синтия Патрис Стивен Брилл – Барфлай Художественные особенности Дебют двадцатишестилетнего Стивена Содерберга получил главную премию на Каннском кинофестивале, а актёр был удостоен приза за лучшую мужскую роль. Успех неожиданный, в определенном смысле показательный. Режиссёр нашел новый язык на стыке кинематографа и видео. Интересные факты * Фильм «Секс, ложь и видео» - первая работа Стивена Содерберга в кино. * Сценарий был написан за две недели. * Режиссер фильма Стивен Содерберг представил продюсерам список возможных названий фильма; среди них было и «46:02», к которому благоволил сам Содерберг (46:02 — это фигурирующая в сценарии продолжительность видеозаписи, сделанной Энн для Грэма). * На роли Грэма и Джона пробовались соответственно Дэвид Духовны и Дэвид Хайд Пирс. * Первой претенденткой на роль Энн была актриса Элизабет МакГоверн, именно её в этом образе хотел видеть Стивен Содерберг, когда писал сценарий. * Среди других претенденток на роль Энн была актриса Брук Шилдс. * В одной из сцен, Грэм показывает одну из сделанных ранее записей. Для съёмки этого видео Содерберг приглашал Дженнифер Джейсон Ли, актриса согласилась, но так и не смогла найти времени на съёмку. * Разговор в последней сцене стал импровизацией самих актёров, идея понравилась Содербергу и он включил её в фильм. * Фильм стал культовым в университетских городках и собрал внушительную для малобюджетной картины кассу — 20 млн долларов. Награды Каннский кинофестиваль, 1989 год Победитель: Золотая пальмовая ветвь Победитель: Серебряная премия за лучшую мужскую роль (Джеймс Спэйдер) Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) Санденс, 1989 год Победитель: Приз зрительских симпатий в категории «Драматический фильм» Номинация: Гран-при в категории «Драматический фильм» Оскар, 1990 год Номинация: Лучший сценарий Золотой глобус, 1990 год Номинация: Лучшая женская роль (драма) (Энди МакДауэлл) Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Лора Сан Джакомо) Номинация: Лучший сценарий Британская академия, 1990 год Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Лора Сан Джакомо) Номинация: Лучший оригинальный сценарий Сезар, 1990 год Номинация: Лучший фильм на иностранном языке 4 приза «Независимый дух» — за фильм, режиссуру, главную и второплановую женские роли В 2006 году «Секс, ложь и видео» включён в Национальный регистр фильмов. Смотрите трейлер и фильм http://vkontakte.ru/video16654766_160618395 http://vkontakte.ru/video16654766_160618387
Дата: Воскресенье, 28.08.2011, 00:43 | Сообщение # 2
Секс, ложь и видео / Sex, Lies, and Videotape (1989) Киносценарий Автор сценария, режиссер, монтажер видеоряда и ассистент звукооператора Стивен Содерберг. Оператор Уолтер Ллойд. Композитор Клифф Мартинец. Звукооператор Ларри Блейк. В ролях: Джеймс Спейдер (Грэм Далтон), Энди Макдауэлл (Анна Милани), Лаура Сан Джакомо (Синтия Бишоп), Рон Воутер (Доктор). Производство «Outlaw Productions», USA, 1989. «На свете много такого — и плохого, и хорошего,— что может приобрести основополагающее значение в вашей жизни: религия, алчность, филантропия, наркотики»,— звучит за кадром голос психоаналитика. «Я знаю,— возражает пациентка,— но это... У меня такое чувство, что все до единого мои знакомые помешались на сексе». Анна всеми силами пытается не поддаваться поветрию. Она нагружает себя мыслями о глобальных проблемах: о жертвах авиакатастроф, голодающих детях или кучах мусора, грозящих заполнить планету. Анна старается соответствовать гуманитарному «новому мышлению». А так как некоторые мысли и состояния становятся навязчивыми, она идет проторенной тропой — к психоаналитику, свято веря, что против любого недуга есть лекарство. Анна — американка, а Стивен Содерберг утверждает, что «все мы, американцы, одинаковы». Когда член каннского жюри европейский суперинтеллектуал Петер Хандке сказал автору фильма-победителя, что он напомнил ему Чехова, в голове Содерберга, как он сам иронически констатирует, промелькнуло имя Павел, а не Антон. Основательность образования, широта и объемность кругозора не являются сильными чертами нации, страдающей провинциальным комплексом и одновременно считающей себя пупом земли. Зато эта нация не устает поражать своим детским прагматизмом, вербальной прямотой и непосредственностью. Не мудрено, что психоанализ, сыгравший в Европе роль скорее культурологическую, за океаном превратился в атрибут потребительского образа жизни, охватив и самые заурядные сферы общества. Психоанализ обещает отдушину, готовую замену страданий и внутренней работы. С его помощью человек надеется преодолеть свою сексуальную подавленность, вырваться из тенет рутинной лжи. Лжет ведь не только Джон, муж Анны, который спит с ее сестрой. Лжет и сама Анна — невиннейшее существо, которое пытается убедить себя и окружающих в том же, в чем были убеждены многие наши соотечественницы,— в том, что «в СССР секса нет»: сгинувшую аббревиатуру несложно заменить на актуальную. В СССР, однако, нет психоанализа, иначе мы могли бы убедиться, что и он не всесилен. Но секс есть, а значит, есть ложь, и, чтобы разорвать эту цепочку, необходим третий компонент, который в сценарии и фильме Содерберга приходит в лице видео. Видеокамера — более совершенный аналитик: оказывается, перед ней труднее солгать, а раз сказав правду, от нее уже нельзя отречься. Грэм, стоящий за камерой, недаром возбуждается потом от своих записей: они более натуральны и глубже выражают естество женщины, нежели она сама в живом общении. «Секс, ложь и видео» — ироническая притча о современном человеке, отчужденном от самого себя и от своих близких и потому катастрофически нуждающемся в посреднике. Пускай Грэм — сексуальный извращенец, и видео для него (вплоть до финала) выполняет ту же функцию, что ширма в эпоху рококо для любителей галантных игр. Но ведь и супернормальный Джон только благодаря видеозаписи познает свою жену, обнаруживает ее скрытую эмоциональную жизнь. Более того — новое техническое средство позволяет проникнуть в философскую изнанку реальности точно так же, как фотоувеличение у Антониони и односторонне проницаемое стекло в доме свиданий у Вендерса («Париж, Техас»). Именно Вендерс, будучи председателем жюри в Канне, стал инициатором награждения главным призом фильма-дебюта Содерберга. В этой картине соединилось европейское и американское восприятие иллюзий постиндустриального общества, которое преобразовало среду, условия человеческого существования и даже отчасти самого человека. Но только отчасти. У Содерберга не говорят о любви, о родстве душ, о предначертанности судеб. Весь этот романтический хлам вытеснен на «закате американской империи» буднично-деловитой полуправдой о жизни, безличной и бесполой «сексуальностью». Но сквозь комедийные картинки нравов проглядывает тоска по другой жизни — столь же несбыточная, сколь и физически ощутимая. И впрямь — нечто чеховское. Название фильма выстрелило в десятку и было растиражировано во множестве вариаций вроде офф-бродвейского спектакля «Секс, наркотики и рок-н-ролл». Снятая за гроши в дешевой Луизиане, картина сама напоминает студенческую театральную постановку. Однако же в ней есть три открытия, существенные для кинематографа. Это включение в изобразительную ткань видео-рефлексии, о чем уже говорилось. Это появление в роли Анны Энди Макдауэлл — актрисы с удивительной укрупненной пластикой, немного напоминающей Инну Чурикову. Это, наконец, блистательные по своей точности диалоги: даже по критериям американской «железной» драматургии экспертам не удалось выявить в них ни одной проходной или случайной реплики. Частью этих достоинств, надеемся, сможет насладиться читатель в русском переводе сценария. Андрей Плахов Посвящается Тар, которая ждет 1 Шоссе. День. Грэм Далтон, двадцати девяти лет, едет на своем «катлассе» образца 1969-го года, покуривая сигарету. В его внешности есть что-то от панка, что-то — от богемного юноши, впрочем ни то, ни другое определение не являются исчерпывающими. Он человек явно неглупый, и лицо у него приятное. На его брелке только один ключ, и тот — от зажигания. А н н а (голос за кадром). Мусор. Я все думаю, что происходит со всем этим мусором. Как мы с ним только управляемся — ведь рано или поздно места для его хранения не хватит? Я и прежде об этом думала, когда выставляла контейнер для мусора, а никто его не забирал. Помните? 2 Кабинет врача. День. Анна Бишоп Милани, двадцати шести лет, на приеме у психотерапевта. Она крайне привлекательная женщина, одета в стиле созревшей школьницы. На левой руке — обручальное кольцо. Д о к т о р. ...Да, я помню. И что же вы делаете, когда вами овладевают подобные настроения? А н н а. Ничего. То есть на самом деле ничего. Стараюсь не делать того, после чего остается мусор: ну, еда и всякое такое... Вы знаете, что в среднем человек производит три фунта мусора в день? Д о к т о р. Нет, не знаю. А н н а. Вам не кажется, что это слишком много? И я хотела бы знать, куда его девают. Д о к т о р. У вас есть хоть малейшее представление о том, что порождает ваше беспокойство? А н н а. В этот уик-энд Джон выносил мусор; то одно, то другое без конца выпадало из контейнера, и я представила себе контейнер, который производит мусор, сам наполняется, сам переполняется — если такое действительно случится, то как его остановить? Д о к т о р. Анна, вы замечаете, что ситуации сходны? А н н а. О чем вы? Д о к т о р. На прошлой неделе мы говорили о том, что вас преследуют мысли о семьях жертв авиакатастроф, теперь мы говорим о беспокойстве, вызванном мусорной проблемой. А н н а. И что? Д о к т о р. Если вы задумаетесь, то, по-моему, поймете, что фактор, который постоянно вызывает у вас беспокойство,— это нечто негативное, не поддающееся контролю. А н н а. А вы считаете, повсюду снуют люди, полагающие, что они абсолютно счастливы, а жизнь вокруг великолепна? Может, таких и много, только они не подвергаются психотерапии. К тому же чувствовать себя счастливым совсем не так уж хорошо. Депрессия только на пользу моей фигуре. В прошлый раз, когда я была абсолютно счастлива, я прибавила двадцать пять фунтов. Я думала, Джона хватит удар. Д ж о н (голос за кадром). Это чистая правда, уверяю вас. 3 Кабинет юриста. День. Джон Милани, двадцати девяти лет, сидит за столом и разговаривает по телефону. Одет очень хорошо: настоящие спортивные подтяжки, оксфордская рубашка, хлопковый костюм. Он крутит обручальное кольцо на левой руке. Д ж о н. Стоит только надеть обручальное кольцо на палец, как противоположный пол начинает проявлять к тебе основательный интерес. Кроме шуток, мне хочется завести по бильярдной лузе для каждой девахи, которая заговаривает со мной, не имея ничего в виду. Такого никогда не случалось до моей женитьбы. Черт, знать бы раньше, я бы уже в восемнадцать лет купил себе кольцо и сэкономил кучу времени и денег. (Смотрит на часы.) Надо сматываться. (Быстро) Слушай, во вторник сыграем? Спи спокойно. (Надевая пиджак, Джон нажимает кнопку вызова секретарши.) Джанет, перенеси встречу с Кирклэндом. Скажи, чтоб пришел в четверг в час тридцать. Д о к т о р (голос за кадром). Вы по-прежнему скрываете свои мысли от Джона? А н н а (голос за кадром). Да. 4 Ванна при кабинете юриста. День. Джон чистит зубы и очень аккуратно причесывается. Д о к т о р (голос за кадром). Боитесь его реакции? Что он сочтет вас и ваши мысли глупыми? А н н а (голос за кадром). Нет. Не знаю. Я ничего ему не сказала про мусор, потому что я и так от него в улете. Он позволил своему однокашнику пожить у нас несколько дней, а мне и слова об этом не сказал. То есть не то что я против, но он все-таки должен был спросить. 5 Кабинет врача. День. Д о к т о р. Почему вас это так расстраивает? А н н а. Наверное, меня угнетает как раз то, что я не имею права расстраиваться. Ведь это его дом, он платит за аренду. Д о к т о р. Но он настоял, чтобы вы ушли с работы, и у вас много работы по дому. А н н а. Да, я знаю. Д о к т о р. Ладно, оставим этот неожиданный визит. Как обстоят дела с Джоном? А н н а (пожимая плечами). Да вроде хорошо. Если не принимать во внимание, что в данный момент я не хочу, чтобы он даже прикасался ко мне. 6 Квартира Синтии Бишоп. День. Синтия Бишоп, сестра Анны, открывает дверь Джону Милани. Они страстно целуются и начинают раздеваться. Синтия слегка напоминает Анну, но не столь хороша собой. В то же время ее отличают открытая чувственность и самоуверенность, недостающие Анне. Д о к т о р (голос за кадром). Когда у вас развилось это чувство? А н н а (голос за кадром). С неделю назад. Не знаю, откуда оно взялось, но просто я почувствовала, что не хочу, чтобы он до меня дотрагивался. Д о к т о р (голос за кадром). А до возникновения этого чувства вы нормально переносили физическое соприкосновение с ним? А н н а (голос за кадром). О, да. (Пауза) Но видите ли, я никогда особенно не увлекалась сексом; то есть мне нравится и все такое, но он не будоражит меня, и если бы его не было вовсе, я бы не испытывала недостатка в нем, понимаете? Да и вообще, последнее время мы совсем ничего и не делали. Я уже говорила, что мне безразлично это отсутствие. Просто интересно, как это некоторые вещи вдруг ни с того ни с сего затухают. Джон и Синтия в это время занимаются сексом. Д о к т о р (голос за кадром). Может быть, он уловил ваше неприятие его прикосновений? А н н а (голос за кадром). Но он же перестал заниматься сексом со мной до того, как я испытала это чувство, поэтому мне и кажется все таким странным. И вообще я уверена, ему хотелось бы, чтобы я хоть раз проявила инициативу, и я бы проявила, но только мне это и в голову не приходило. Я всегда думаю о чем-то другом, а когда несколько раз мне хотелось этим заняться, я оказывалась дома одна. Д о к т о р (голос за кадром). И вы что-то предприняли? Пауза. А н н а (голос за кадром). Что вы имеете в виду? Д о к т о р (голос за кадром). Вы мастурбировали? 7 Кабинет доктора. День. А н н а (обескураженная). Боже, нет. Д о к т о р. Насколько я понял, вы никогда не мастурбировали? А н н а (в замешательстве). Ну, однажды я попыталась. Но только это было так глупо, я все смотрела на себя, как я лежу там, и думала, как это глупо!.. А потом, ну не знаю... я подумала, видит ли мой покойный дедушка, чем я занимаюсь. И вообще это так глупо, когда не знаешь, что делать с мусором, понимаете? Д о к т о р. Итак, вы лишь недавно попробовали этим заняться? А н н а (вздыхает, опустив голову). Да, недавно. Но не очень недавно. Пауза. А н н а. И мне совсем не нужен гость в доме. 8 Квартира Синтии Бишоп. День. Джон и Синтия лежат на кровати, мокрые от пота. Д ж о н. Мне надо назад в контору. С и н т и я. Так что, сегодня только разок? Ну и дела... Д ж о н (переворачивается и начинает одеваться). Мой обеденный перерыв не может длиться вечно. Я уже пропустил одну встречу. С и н т и я. Оставь со мной этот гадкий оборонительно-наступательный тон. Надо уйти — уходи. Моя жизнь не кончается, когда ты захлопнешь за собой дверь, понял? Д ж о н. Почему ты не говоришь о своих настоящих чувствах? (Встает и продолжает одеваться.) Ко мне друг приезжает из другого города. Я, наверное, буду занят с ним несколько дней. С и н т и я. Это означает, что мы пока повременим со встречами? Д ж о н. Совершенно верно. Молчаливое пожатие плечами со стороны Синтии. Джон почти одет. Д ж о н. Я бы хотел, чтобы ты оставила работу буфетчицы. С и н т и я. Почему? Д ж о н. Мне противно думать, как разные парни норовят хлопнуть тебя по заду. С и н т и я. Я умею с ними управляться. К тому же деньги немалые, а некоторые из ребят вполне миляги. И у тебя нет права на ревность. Д ж о н. Кто сказал, что я ревную? С и н т и я. Я сказала. Джон не отвечает. С и н т и я. Знаешь, мне хотелось бы попробовать у тебя дома. Мысль о том, что можно заниматься этим в постели моей сестры, готовит меня к нескончаемому оргазму. Джон в раздумье. С и н т и я. Как мне хочется рассказать всем на свете, что Анна ни к черту в койке. Прекрасная, неотразимая Анна Бишоп Милани. Д ж о н. Это небезопасно. С и н т и я. Ну, может, я хоть слушок пущу? Д ж о н. Да нет, я о том, чтобы заняться этим у меня дома. С и н т и я. Боишься попасться? Д ж о н. Может быть. С и н т и я. Имеешь шанс. Можно познакомиться с твоим другом? Д ж о н. Синтия, я не уверен, что он в твоем вкусе. Видела бы ты, как он одевается. По-моему, с ним не все в порядке. С и н т и я. Я заинтригована. Д ж о н. Ты заинтригована? С и н т и я. Еще бы, он тот, может, кого я ищу. И мне не надо будет больше трахаться без передыху с озабоченными чужими мужьями. Джон смотрит на нее с минуту, прежде чем направиться к двери. Д ж о н. Пока. 9 Дом Джона и Анны Милани. День. Грэм подъезжает к дому Милани. Он открывает багажник, в котором лежит восьмимиллиметровая видеокамера «Сони» и черный рюкзак. Он достает рюкзак и закрывает багажник. Грэм стучится в дверь. Когда Анна открывает, он затаптывает сигарету потрепанной кроссовкой. Анне не удается скрыть изумление при виде Грэма. Г р э м. Анна? А н н а. Да? Г р э м (протягивая руку). Грэм Далтон. Анна пожимает ему руку. Г р э м. Вы позволите мне воспользоваться вашим туалетом? А н н а. Да. Да, проходите, пожалуйста. Грэм заходит в дом. 10 Дом Джона и Анны Милани. День. Анна закрывает дверь и указывает Грэму направление. А н н а. Туда, первая дверь налево. Грэм идет в ванную. Анна — к телефону. Набирает номер конторы Джона. Г о л о с по телефону. Форман, Брент и Милани. А н н а. Джона Милани, пожалуйста. Это его жена. Грэм выходит из ванной. Анна быстро кладет трубку. А н н а. Как вы шустро. Г р э м. Ложный позыв. А н н а. Ага. Садитесь, пожалуйста. Грэм садится, несколько оживляется — что идет ему на пользу. Достает из кармана видавшего виды черного кожаного пиджака пачку «Житан», ищет глазами пепельницу. А н н а. Обычно у нас... не курят. Если хотите, там есть внутренний дворик. Г р э м. Да нет, нет проблем. Могу пот
Секс , ложь и видео Смотреть в качестве 1080hd бесплатно
" СЕКС , ЛОЖЬ И ВИДЕО " 1989 | Форум
Все фильмы Стивена Содерберга от лучшего к худшему :: Впечатления :: РБК...
Кекс, ложь и видео (1989) смотреть фильм онлайн в хорошем HD качестве...
« Секс , ложь и видео » — когда смотреть по ТВ в Санкт-Петербурге...
Видео Секс Девушка Другой Девушка Бесплатно
Завязанные Секс Девушки Аниме
Скачать Секс Плачет Жувое Часни Узбек Жопа
Секс Ложь И Видео Трейлер
314" width="550" alt="Секс Ложь И Видео Трейлер" title="Секс Ложь И Видео Трейлер">703" width="550" alt="Секс Ложь И Видео Трейлер" title="Секс Ложь И Видео Трейлер">395_UY675_CR954" width="550" alt="Секс Ложь И Видео Трейлер" title="Секс Ложь И Видео Трейлер">0" width="550" alt="Секс Ложь И Видео Трейлер" title="Секс Ложь И Видео Трейлер">1200" width="550" alt="Секс Ложь И Видео Трейлер" title="Секс Ложь И Видео Трейлер">675_AL_.jpg" width="550" alt="Секс Ложь И Видео Трейлер" title="Секс Ложь И Видео Трейлер">
