Секс И Перестройка Сцены
⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Секс И Перестройка Сцены
Первая эротическая сцена в советском кино, самый развратный клип в истории русского шоу-бизнеса, фильм о советском транссексуале, клубничка, чернуха и видеосалоны. Каким был секс в поп-культуре эпохи перестройки и сразу после нее? «Нож» рассказывает о самых важных эротических сценах в перестроечном и постсоветском кино.
В 1986 году ведущий Владимир Познер и американский журналист Фил Донахью провели телемост между Ленинградом и Бостоном под названием «Женщины говорят с женщинами». На вопрос американской телезрительницы о том, есть ли в СССР секс по телевидению, одна из участниц — Людмила Иванова — ответила: «Секса у нас нет, и мы категорически против этого». Так родилась легендарная фраза «В Союзе секса нет».
Всё было тщетно. В советской культуре, в первую очередь в кино и на ТВ, действительно никакого секса не было — обнажение на экране было лишь эпизодическим, «эротические» кадры длились секунды и казались скорее недоразумением, ускользнувшим от невнимательных глаз цензоров. Запоздалая сексуальная революция в СССР началась только к концу 1980-х, когда начал рассыпаться железный занавес и объявили политику гласности.
Фильм Карена Шахназарова «Город Зеро» (1988) отражает фантасмагорическую реальность крушения Советского Союза, где параллельно продолжали существовать взаимоисключающие явления. Главный герой в исполнении Леонида Филатова отправляется в командировку на завод, но по прибытии понимает, что попал черт знает куда: на проходной работает абсолютно голая секретарша, а окружающие относятся к этому с потрясающем спокойствием.
Филатов играет именно это недоумение и растерянность советского человека, созерцающего «обнаженку» — символ всех западных ценностей, одновременно манящих, пугающих и запретных.
С перестройкой совпало и появление в СССР видеомагнитофонов: в 1984 году появился советский «видак» «Электроника ВМ-12», на котором включали западные кассеты. В фильме «Меня зовут Арлекино» (1988) можно увидеть такой типичный частный кинопоказ: герои смотрят зарубежный фильм категории B в гостях у знакомого цыгана, сидя чуть ли не друг на друге, то ли в бараке, то ли в коммуналке. Так начиналась эпоха видеосалонов. В Европе и Америке видеомагнитофоны были уже практически у всех, а в СССР ими обладали избранные. Они устраивали подпольные показы в общежитиях и подвалах, домах писателей и прямо у себя дома. Там примерно за рубль можно было посмотреть желанное зарубежное кино.
Неискушенный советский зритель разом получил доступ к запрещенной киноэротике. Среди главных видеохитов был французский фильм «Эммануэль» и немецкая полупорнографическая комедия «Греческая смоковница». Оба фильма, снятые в середине 1970-х, докатились до СССР только спустя десятилетие.
Стандарт советской киноэротики в перестроечных фильмах задавали именно второсортные картины. У нас тема была совершенно не освоена, и на рубеже 1980–1990-х отечественные кинематографисты наверстывали упущенное. Режиссеры пускались во все тяжкие, балансируя на грани китча и порой с треском проваливаясь в пошлость и безвкусицу. Однако в этом правиле были исключения.
Первая настоящая эротическая сцена отечественного производства появилась на большом экране только в 1988 году, в фильме Василия Пичула «Маленькая Вера» . Его ходили смотреть по нескольку раз, боясь, что картину запретят и больше никогда не покажут.
Фильм показывал реальность, в которой люди вынуждены жить большой семьей в тесноте типичной квартиры или студенческого общежития, а частного пространства просто не существует.
«Маленькая Вера», пожалуй, единственный секс-позитивный пример из кинематографа того времени. Начиная с 1988 года секса и эротики в кино было предостаточно, но чаще всего пикантные сцены не встраивали в драматургию фильма так, как это сделал Василий Пичул.
В кино порубежной эпохи эротика развивалась по двум основным направлениям. Во-первых, секс — это смешно, с этим посылом было снято множество комедий. Во-вторых, это очень опасно и до добра не доведет: в перестроечной чернухе и социальных драмах обязательным элементом было насилие над женщиной.
Героиня фильма Петра Тодоровского «Интердевочка» (1989) Таня Зайцева (Елена Яковлева) на волне запоздалой сексуальной революции становится валютной проституткой. Но, столкнувшись с западным обществом потребления, не только не находит личного счастья, но и теряет даже то немногое, что у нее было.
Героиня фильма «„Авария“ — дочь мента» (1989) панкующая Валерия (Оксана Арбузова) наряжается и красится в первую очередь в знак протеста против всего советского. Но ее бунт не только ничего не меняет, но и приводит к трагедии. Яркая внешность привлекает к себе внимание московских мажоров — читай будущих бандитов-беспредельщиков — и девушку жестоко насилуют.
В 1988 году был принят закон «О кооперации в СССР», разрешавший частным организациям заниматься любым легальным бизнесом. Так появилось кооперативное кино — фильмы, снятые вне государственных киностудий с финансированием со стороны.
Яркий пример этого направления — фильм «Мордашка» (1990) режиссера Андрея Разумовского. Красавчик Гена (Дмитрий Харатьян) своими секс-умениями берет на абордаж интеллигентную москвичку Юлю и женится на ней ради шикарной московской квартиры и машины, но продолжает выходить на охоту за богатыми женщинами. Конечно, в фильме коммерциализация услуг героя читается только между строк, но очевидно, что Харатьян выступает в типично женском амплуа «золотоискательницы». Образ Гены — редкий пример, когда мужчина изображен как сексуальный объект: в первых же кадрах он предстает перед зрителем в трусах.
Достаточно вспомнить намыленного хулигана Федю в новелле «Напарник» из гайдаевского сборника «Операция „Ы“».
Секс и эротика в перестроечном и новом российском кино — это тоже зачастую смешно. Таковы почти все «кооперативные» комедии короля постсоветского треша Анатолия Эйрамджана. Он показывал эротику и сюжеты, вращающиеся вокруг секса, в юмористическом ключе и обращался к раннему кинематографу, близкому к цирку и балагану. В 1990 году вышел его фильм «Бабник» с Александром Ширвиндтом.
Но однажды в его однокомнатную квартиру переезжает сын от первого брака. Секс в советском быту практически невозможен: большинство людей живут семьями в хрущевках и коммуналках. Эта важная и болезненная тема здесь становится поводом для бесконечных гэгов.
Другой образец жанра — «Обнаженная в шляпе» (1991) Александра Полынникова. Глава подпольной порностудии похищает талантливого фотографа и пытается переманить молодого человека на свою сторону. В это время его друзья ищут пропавшего товарища с помощью записной книжки, в которой указаны имена 12 моделей, позировавших ему голыми. Таким образом, сюжет здесь лишь предлог для демонстрации женских тел. В фильме множество бесхитростных сюжетных ходов и деталей, ведущих к обнажению, вроде заграничного купальника, который, намокая, становится полностью прозрачным.
В 1990 году главный французский режиссер эротических фильмов Франсис Леруа, известный в СССР эротическим фильмом «Эммануэль-4», и журналист Франсуа Жуффа сняли в Москве псевдодокументальный фильм «Секс и перестройка» .
По сюжету группа французских кинематографистов приезжает в перестроечный СССР в поисках актрисы на главную роль в эротическом фильме. Бестолковый режиссер Борис ищет русскую Эммануэль и параллельно знакомится с невероятными парадоксами советской жизни: он посещает типичную советскую коммуналку, дорогой ресторан, интеллигентскую дачу, рок-концерт, говорит с панками и фарцовщиками, но так и не понимает загадочную русскую душу.
Параллельно в павильонах ВГИКа проходят пробы на главную роль во французской эротике: обычные девушки, начинающие актрисы, модели и спортсменки раздеваются перед камерой, одна из них танцует полностью голой под песню «Фильмы» группы «Кино».
Самое интересное в ленте — отнюдь не бесхитростно поставленные сцены секса и стриптиза, а документальные кадры, запечатлевшие жизнь советских граждан накануне распада СССР: очереди в первый в Москве «Макдоналдс», концерт группы «Кино» в ДК «Красный Октябрь», пикет советских граждан возле гостиницы «Россия» и прочие проявления духа времени.
Параллельно с кооперативным кино начал зарождаться шоу-бизнес. В 1991 году вышел хит группы «Мальчишник» «Секс без перерыва» — настоящий итог перестроечной сексуальной революции. В августе 1991-го окончательно рухнул Советский Союз, и в кино, на эстраде и телевидении стало можно практически всё.
Пока «Мальчишник» всего лишь пел о всевозможных сексуальных практиках, группа «На-На» визуализировала идею полного раскрепощения и промискуитета. Клип на песню «Фаина» воплощал древнеримскую или египетскую оргию в духе фильма «Калигула», где были эпизоды, которым позавидовал бы сам Тинто Брасс. В кадре голый человек предстает в качестве главного блюда, а мужчины занимаются оральным сексом. Режиссер Александр Клименко снял этот клип в перерывах между съемками своего безумного фильма «Великое замыкание, или Детонатор», частично в тех же декорациях и с теми же актерами. Главную роль и там, и там сыграл Станислав Садальский.
Клип стал выжимкой из фильма, где есть всё и сразу. Вот как события на съемочной площадке описывал корреспондент газеты «Коммерсант»:
«Под любовную песню „Фаина“ группы „На-На“ в разной степени раздетые девушки седлали „медведей“, актер Станислав Садальский в костюме американского шерифа стоя имитировал любовь с запрыгнувшим на него лаосским танцором из варьете „Какаду“. Шесть участниц клипа согласились обнажить грудь и продемонстрировали каждая свою, сидя на плечах „медведей“. Трое самых смелых в изящных позах имитировали половой акт с солистами группы „На-На“ (все были в трусах)».
Даже для раскрепощенных 1990-х это было слишком: клип шел на ТВ в сокращении, а продюсеру группы Бари Алибасову угрожали физической расправой за распространение порнографии. Но всё обошлось. Группа продолжала выступать в полуобнаженном виде до конца 1990-х, а на фоне других артистов вроде Шуры или Оскара уже выглядела не так эпатажно.
До середины 1990-х кино тоже было невероятно разнообразным. Некоторые режиссеры выходили за пределы изображения гетеросексуального секса, но подавляющее большинство фильмов всё же бесхитростно эксплуатировало мейнстримные практики. В ход шли и эпатажные темы.
«Колесо любви» (1994) Эрнеста Ясана рассказывает о мужском эскорте. Кирилл (Михаил Пореченков) промышляет своим нехитрым ремеслом под крылом богатой предпринимательницы в исполнении Алики Смеховой. Формально он оказывает услуги по осеменению, на деле же занимается мужской проституцией. К нему приходят дамы, которые хотят забеременеть гарантированно и с первого раза. В объятиях героя оказываются совершенно разные женщины.
Вот пышная продавщица сала, надеясь на встречу с Кириллом, по ошибке оказывается в постели с иностранцем. Вот тренерша по боксу, явно не заинтересованная в противоположном поле, приходит за внуком для надоедливой мамы. Как и в фильме «Обнаженная в шляпе», сюжет здесь необходим в первую очередь для того, чтобы показать как можно больше голых и полуголых женщин в разных пикантных или комических ситуациях.
В картине Сергея Ливнева «Серп и молот» (1994) в центре сюжета транссексуал. Советские ученые превращают простую крестьянку Евдокию Кузнецову в мужчину. Эксперимент проходит настолько удачно, что «волшебный комсомолец» Евдоким Кузнецов (Алексей Серебряков) становится героем труда, депутатом и моделью для знаменитого монумента «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной.
В фильме Ливнева вопрос пола и телесности приобретает гораздо более глубокое измерение. Секс в фильме подменяется насилием, а герой в итоге полностью теряет контроль над своей физической сущностью.
Заслуженные советские режиссеры тоже не брезговали «клубничкой». Дважды награжденный орденом Ленина актер и режиссер Евгений Матвеев снял безусловный хит 1990-х годов — фильм с Никитой Джигурдой «Любить по-русски» (1995), и, разумеется, место тут нашлось не только для любви к родине.
В следующем кадре заезжий городской парень врывается в баню, девушка лупит его веником, а затем сменяет гнев на милость. В итоге славянские Адам и Ева занимаются сексом на траве.
Эротика в перестроечном фильме лауреата Государственной премии СССР Владимира Наумова «Десять лет без права переписки» (1990) тоже выглядит нелепо. В одной из сцен персонаж, сыгранный Александром Панкратовым-Черным, перед близостью с женой долго не может снять ножной протез, в другом эпизоде Лаврентий Берия танцует с голой девушкой под песню «Рио-рита». Трудно поверить, что всё это снял режиссер фильма о Павле Корчагине.
В начале 1990-х начали массово открываться видеосалоны, «видаки» плотно вошли в жизнь людей и домашний просмотр фильмов стал почти обыденной вещью. В то же время кинопрокат разрушался, в кинотеатрах открывались мебельные магазины. Некоторое время после распада СССР отлаженное советское производство существовало по инерции, что и позволило разнообразной киноэротике расцвести пышным цветом.
«Клубничка» привлекала зрителя в конце 1980-х — начале 1990-х, но затем этого стало недостаточно. Главными героями фильмов стали менты и бандиты, а тему секса заменил интерес к насилию.
Точка зрения автора статьи является его личным мнением и может не совпадать с мнением редакции. Ответственность за содержание страниц, помеченных плашкой «Партнерский материал», несет рекламодатель.
Полное воспроизведение материалов сайта в социальных сетях без разрешения редакции запрещается . Если вы являетесь собственником того или иного произведения и не согласны с его размещением на нашем сайте, пожалуйста, напишите на hi@knife.media
Сайт может содержать контент, не предназначенный для лиц младше 16 лет.
Секс и перестройка — Википедия
Транс-Серебряков, интим под Ельцина и русский Тинто Брасс — Бари Алибасов.
« Секс и перестройка » | Яндекс Дзен
Секс и перестройка . 2 часть из 2. Обсуждение на LiveInternet...
Фильмы про групповой секс – 20 страстных и «диких» кинолент про слияние тел
Установите быстрый Яндекс.Браузер Установить Закрыть 0+ Реклама
Дипломная работа, эротический фильм, фантастический блокбастер и кое-что еще.
Совсем недавно экс-гитарист группы «Кино» Алексей Рыбин заявил о намерении снять о ранних годах своей бывшей группы художественный фильм. О том же чуть раньше заявил режиссер Кирилл Серебренников: по его словам, действие картины будет развиваться в конце 1970-х — начале 1980-х годов, когда 18-летний Цой “готовился к выходу своего первого альбома”. В ожидании нового фильма о Цое и в честь 55-й годовщины со дня его рождения Soyuz.Ru предлагает вспомнить киноработы, связанные с его именем и в силу разных причин не вызвавшие такого резонанса, как нашумевшие «Йя-Хха», «Игла» и «Асса», но ничуть не менее любопытные.
Дебютом Виктора Цоя на экране стала получасовая дипломная работа режиссера Сергея Лысенко, ничем больше вроде бы не прославившегося. Наивный сценарий, такой же монтаж, наигранность некоторых сцен - и четыре клипа, во всей красе демонстрирующих киногеничность и харизму бывшего ученика БГ и Майка. Да и в самом фильме, несмотря на сказанное выше, есть кое-что любопытное: сцены, сопровождаемые неизданной «Раньше в твоих глазах отражались костры» перекликается то ли с ранней «Когда-то ты был битником», то ли с Майковской «Когда я знал тебя совсем другой» и поясняет название картины. Кончились каникулы, а с ними и детство, приходит время взросления и будней, одолевают невеселые мысли (герой видит себя на операционном столе - именно с операции могла бы начаться «Игла-2», будь она снята), и спасением от них становится молодость, протест против конформизма и музыка – благо и того, и другого, и третьего в «Кино» было достаточно.
Виктор Цой - и эротический фильм? Какого черта? Хотя… а почему бы нет? В 1990 году в перестроечный СССР приехали французские режиссеры, решившие снять в Союзе ни много ни мало седьмую часть эротического сериала «Эммануэль», давно уже отделившегося от романа Эммануэль Арсан и имени Сильвии Кристель. Сюжет был импровизацией: насмотревшись на самых красивых в мире женщин, режиссеры решили положить в основу фильма кастинг выпускниц ВГИКа. Честно говоря, эротическая часть смотрится скорее как кич, зато сама лента представляет своего рода слепок времени. Митинги в поддержку Бориса Ельцина, очереди в McDonalds на Пушкинской, фарцовщики и, конечно же, вышедший из подполья русский рок: по сюжету герои фильма попадают на концерт группы «Кино». «Я видел на сцене советского Джима Моррисона», - говорил уже в 2010-е Жуффа, обожавший рок-музыку. Сравнение неожиданное - The Doors вроде бы никогда не были героями групп новой волны ленинградского рока - но тем и замечательное.
После гибели Цоя его музыка не могла избежать разного рода ремиксов, кавер-версий и всяческих переосмыслений. Такому же переосмыслению подвергся и самый известный его фильм - к счастью, Рашид Нугманов не стал ни передоверять эту работу кому-то другому, ни делать ремейк, справедливо решив, что без Цоя все это попросту не имеет смысла. Вместо этого он решил рассказать историю немного по-другому, добавив детали, отсутствовавшие в первоисточнике и кое-что еще. Новые сцены с Петром Мамоновым, Александром Башировым и другими актерами, новая музыка в исполнении электронщиков Messer Chups и Вячеслава Бутусова, забавная анимация и фрагменты фильма «Йя-Хха», чтобы не портить картину дублером - разумеется, фанаты упорно предпочитают оригинал, но и «ремикс», как к нему ни относись, добавляет любопытные краски в историю Моро.
Косвенным свидетельством того, что Моро все-таки выжил после того удара ножом на заснеженной аллее, мог бы стать другой проект, связанный с его именем - и, разумеется, с Виктором Цоем.
«Я придумал футуристический сюжет о Ленинграде, который становится свободным капиталистическим городом, независимым от охваченного гражданской войной СССР, - вспоминает Рашид Нугманов. - Моро проникает в город через заслоны, чтобы добраться до действующего гражданского аэропорта, сесть в самолет и улететь от всего этого безумия. Спасая девочку по имени Алиса, он помимо своей воли оказывается вовлеченным в эпицентр заговора по захвату власти монархистом-диктатором». Первый вариант сценария, за который, разумеется, Цой сразу же ухватился, был написан за несколько недель нового 1990 года и представлен на фестивале «Санденс», куда Нугманов и Цой приехали вместе. А уже на фестивале обоих свели с «отцом киберпанка» Уильямом Гибсоном, которому сюжет тоже очень понравился. «Его всегда притягивала советская тема и особенно советский андеграунд, а тут он познакомился с его не последними представителями», - говорит Нугманов.
Гибсон, в свою очередь, предложил сделать будущего диктатора «самым популярным телеведущим в городе», чтобы превратить проект в международный и добиться успеха в Америке. «Смесь гипнотизера и гуру-самоучки со знахарем в очках со стальной оправой» на экране должен был представлять ни много ни мало лидер Talking Heads Дэвид Бирн, он же должен был стать и музыкальным продюсером картины. Увы, от картины остался только сценарий и деловая переписка, и каким бы он получился в итоге, можно только гадать. А циркулирующие в последнее время слухи о том, что Нугманов все-таки решил перезапустить проект с сыном Цоя Александром, также остаются лишь слухами - ибо, как ни печально, есть на свете фильмы, которым стоило быть снятыми только в свое время.
Несмотря на привлекательный для публики имидж Бунтаря, многие соратники и поклонники Виктора Цоя предпочитали и предпочитают непосредственность и наивность его ранних песен. В 2011 году режиссер Андрей Зайцев, вдохновившись историями с альбома «45», поставил на их основе фильм о жизни студентов.
Протез на имплантах за 110.000 руб. akademdental.ru Прием и диагностика 0 руб. Цена «под ключ» с Несъемным протезом All-on-4. Опыт 20 лет. Зубы за 1 день 3D моделирование Клиника Академстом 5 минут от метро Адрес и телефон Москва Есть противопоказания. Посоветуйтесь с врачом. ₽ Яндекс.Директ Скрыть объявление
Отрывок Из Фильмов Сценой Секса
Страстный Секс Большая Попа
Смотреть Секс Ролики Японки
Классный Секс В Попу
Реал Секс 2021
