Отверженные: 7 фильмов, которые не номинировали на Оскар, а зря!

Лучшая женская роль второго плана 

Кирстен Данст, Roofman

Roofman – это буквально тот самый фильм, каких больше не снимают, привет будто откуда-то из начала нулевых. Тихая драма, реальная история грабителя, обчищавшего Макдональдсы, которой сбегает из тюрьмы и прячется в магазине игрушек, параллельно выстраивая отношения с одной из сотрудниц магазина. Эту самую сотрудницу, собственно, и играет Данст, которая делает из довольно плоской на бумаге роли интересного персонажа, реального, живого человека. Фильм провалился в прокате и вообще остался незамеченным во многом из-за ошибочного маркетинга, продававшего его как комедию. Но на самом деле это очень взрослое, глубокое кино, да еще и с великолепным кастом. Помимо блестящей Данст здесь: Ченнинг Татум, Питер Динклейдж, Джуно Тэмпл, Бен Мендельсон и Лакит Стэнфилд.

Лучшая женская роль

Дженнифер Лоурэнс, Die my love

В этом фильме Лоурэнс – это не человек, это стихия. Говорят, что продюсер фильма Скорсезе решил позвать Лоурэнс на эту роль после того, как увидел ее в картине Аранофски «Мать!» (да, название пишется именно так, с восклицательным знаком). И здесь Лоурэнс играет именно МАТЬ! – если у Аранофски восклицательный знак был только в названии, то тут он – на экране, в актерской работе актрисы. Но дело вовсе не в том, что Лоурэнс переигрывает. Нет, это отчаянная актерская игра, которая абсолютно соответствует сюрреалистичной тональности фильма Лин Рэмзи. Номинацию Лоурэнс нужно было дать хотя бы за то, как она (спойлер) прыгает сквозь стеклянную дверь.

Лучшая мужская роль

Джоржд Клуни, Jay Kelly

Фильмы о фильмах занимают особое место в моем сердце. «Джей Келли», возможно, излишне сентиментальный, даже где-то приторный фильм. Однако, перефразируя одну из моих любимейших картин: How can you not be romantic about movies? Да, здесь Джордж Клуни буквально играет себя, но в этом, мне кажется, и магия этого кино. Когда в финале Клуни смотрит на монтаж своих ролей на экране кинотеатра, я, увидевший актера впервые в «11 друзьях Оушена», когда мне было всего 10 лет, пускаю скупую слезу – вместе с самим Клуни.

Лучший адаптированный сценарий

Майк Фланаган, The Life of Chuck

Никто не адаптирует Стивена Кинга так, как Майк Фланаган. «Жизнь Чака» взяла зрительский приз в Торонто в 2024, однако фильм в итоге как-то потерялся в общем потоке фестивальных картин. Однако это один из самых жизнеутверждающих фильмов в этом году – пожалуй, второй после моих любимых «Снов поездов». А во время сцены, в которой Хидделстон танцует под барабанное соло, я буквально оторвался от земли.

Лучший оригинальный сценарий

Эндрю ДеЯнг, Friendship

Критики уже прозвали Friendship «Люблю тебя, чувак» для фриков. Под фасадом абсурдистской комедии здесь прячется трогательная и трагичная история о мужском одиночестве. Смотря этот фильм, можно подумать, что его автор – исполнитель главной роли Тим Робинсон, уж слишком кино похоже на его скетчи из шоу «Думаю, вам стоит уйти». Но на самом деле автор сценария и режиссер – Эндрю ДеЯнг, работавший до этого на сериалах вроде «Наш флаг означает смерть» и Pen15. Friendship – захватывающий эксперимент молодого автора, пусть он и придется по вкусу далеко не всем.

Лучший режиссер

Ари Астер, Eddington

«Эддингтон» – одно из самых смелых кино-высказываний ушедшего года. Это фильм-зеркало, и, раз он не был номинирован, значит, возможно, многие остались недовольны собственным отражением. Это, конечно, в высшей степени авторское кино, и Ари Астер выдерживает свой особенный тон на протяжении всего хронометража. Здесь сдержанность нео-вестернов сталкивается с Коэновским хаосом комедии абсурда, здесь страшные вещи кажутся смешными в своей нелепости. А кульминационная перестрелка – чуть ли не лучшая экшн-сцена года.

Лучший фильм

«Метод исключения»

Вот и еще один – блестящий – фильм Парка Чан-Вука игнорируется Киноакадемией. Сложно представить, что ни одна его картина – от классического «Олдбоя» до виртуозной «Служанки» – не была даже номинирована хоть на какой-то Оскар. А тем временем «Метод исключения» – экранизация романа Дональда Уэстлейка «Топор», рассказывающая об уволенном топ-менеджере, который решает избавиться от конкуренции на рынке труда радикальными методами – снова демонстрирует, что Парк входит в десятку лучших режиссеров на планете. Фильм мастерски балансирует на грани между комедией и трагедией, триллером и фарсом. Отдельного упоминания заслуживает то, как Парк показывает в своем кино современные технологии: телефоны и айпады органично вписаны в уникальный киноязык картины. Такое не опишешь, здесь тот самый случай, когда это надо видеть. И, конечно, сложно представить более актуальный финал для фильма в 2025 году, чем последняя сцена «Метода исключения».