Samantha Bentely sait comment satisfaire son patron
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Samantha Bentely sait comment satisfaire son patron
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Article mis Ă jour le 27/09/19 08:58
Caroline Michel
Mis à jour le 27/09/19 08:58
Il y a dix ans, Manon a croisé le chemin de Boris, ùgé de 17 ans, sans expérience sexuelle. Lors d'une soirée, ils ont couché ensemble. Avoir été la premiÚre fois de ce garçon laisse à la jeune femme, honorée et touchée qu'il la choisisse, un tendre souvenir et une dose de fierté. Confidences.
J'avais 27 ans (et ma valise d'expĂ©riences) quand j'ai connu Boris. A cette Ă©poque-lĂ , j'Ă©tais cĂ©libataire. Je vivais pas mal d'histoires sans lendemain. C'Ă©tait Ă l'anniversaire de son pĂšre â qui Ă©tait un ex collĂšgue - que nous nous sommes vus pour la premiĂšre fois. Boris avait 17 ans. Je ne connaissais personne et je traĂźnais plutĂŽt du cĂŽtĂ© des "jeunes" et avec les enfants. L'ambiance Ă©tait plutĂŽt sympa. La soirĂ©e se dĂ©roulait Ă l'extĂ©rieur, dans un grand jardin ornĂ© de lampions.
J'ai tout de suite senti que Boris me draguait et je trouvais ça plutĂŽt rigolo. Il Ă©tait en formation dans le bĂątiment et ne faisait pas son Ăąge. Grand, musclĂ©, blond, super beau. Il me lançait des regards, il tentait d'attirer mon attention. J'aimais bien. C'Ă©tait mĂȘme attendrissant. C'est quand je me suis levĂ©e pour aller chercher de l'eau Ă l'intĂ©rieur de la maison qu'il m'a suivie. Et soudainement, il m'a plaquĂ©e contre le buffet et embrassĂ©e. TĂ©mĂ©raire le garçon. Surprise, je me suis laissĂ© complĂštement faire.
Nous avons regagné le jardin sans cesser de nous rouler des pelles⊠devant sa famille. Je ne comprenais pas bien ce qu'il se passait. J'avais 27 ans mais l'impression d'en avoir 14. Je trouvais ça génial. J'aurais adoré sortir avec un mec comme lui à 14 ans, chose qui ne s'est jamais produite ! Quelque part, je me retrouvais et revivais ma jeunesse par procuration.
Boris. a proposĂ© que nous allions faire un tour. Nous avons marchĂ©. C'est lĂ qu'il m'a dit qu'il avait trĂšs envie de coucher avec moi. VĂ©to : je lui ai dit que je ne pouvais pas faire ça car il Ă©tait le fils d'un collĂšgue. Il m'a alors demandĂ© si je lui plaisais. Bien sĂ»r qu'il me plaisait ! Il ne comprenait pas pourquoi je me prenais la tĂȘte. C'est lĂ qu'il a murmurĂ©Â : "En plus, ce serait ma premiĂšre fois". Et j'ai trouvĂ© ça trop mignon. Ce mĂ©lange d'envie, d'initiative et en mĂȘme temps cette candeur, cette innocence
Sans aucun doute, il m'attirait. Son petit look de surfeur, son charme⊠Mais a priori, ce n'était pas mon genre. Je préférais les mecs plus ùgés. D'ailleurs, je n'avais jamais été attirée par les mecs plus jeunes. Toujours est-il qu'il y avait ce petit truc irrésistible dans ses yeux. Je pense que lui était séduit par mon cÎté un peu fofolle, et puis mon ùge, probablement.
L'alcool aidant assurĂ©ment, je n'Ă©tais pas stressĂ©e Ă l'idĂ©e de faire l'amour avec un mec de dix ans de moins que moi. Et nous sommes donc passĂ©s Ă l'acte. Dans le bois Ă cĂŽtĂ© de la propriĂ©tĂ© de ses parents. Ce qui est fou, c'est que j'ai des souvenirs sans en avoir. Chose sĂ»re, ça n'a pas durĂ© trĂšs longtemps. L'Ă©motion, la fougue... Il Ă©tait dans la prĂ©cipitation. Et un peu perdu. Il voulait m'offrir du plaisir, il ne pensait pas qu'Ă lui, mais je dois dire ne pas avoir ressenti grand-chose. Je n'ai pas eu d'orgasme et, Ă un Ăąge oĂč je connaissais bien mon corps, je sentais bien que ça n'arriverait pas. La seule chose qui m'excitait, je crois, c'Ă©tait de savoir qu'il s'agissait de sa premiĂšre fois Ă lui. C'Ă©tait le fait de lui donner une part de mon intimitĂ©, de satisfaire son dĂ©sir, de constater combien lui il aimait ça. J'essayais d'ĂȘtre la plus douce et la plus tendre pour lui. Nous n'avons pas Ă©changĂ© un mot.
Il avait la peau trÚs douce et ça, ça m'a marquée. Mais pour le reste, les détails, les caresses, ça ne me revient pas. Je me rappelle plus aisément de l'avant, de son jeu de séduction, du baiser dans la cuisine. Et de l'aprÚs aussi.
Quand nous sommes revenus Ă la fĂȘte, il n'y avait plus personne, plus de lumiĂšre, plus de musique. Le rapport sexuel avait Ă©tĂ© court, mais nous avions beaucoup discutĂ© avant. Puisque la fin de soirĂ©e sonnait, je suis alors rentrĂ©e chez moi. Le lendemain matin, son pĂšre m'a appelĂ©e. J'ai un peu flippĂ© en dĂ©couvrant que c'Ă©tait lui. Il m'a dit sans dĂ©tour qu'il savait ce qu'il s'Ă©tait passĂ© la veille. Il a dĂ» sentir ma gĂȘne et ne m'a pas laissĂ© le temps de rĂ©agir. Il a ajoutĂ© : " J'aime autant que ce soit avec toi. Cependant on a un problĂšme, Boris. ne veut plus sortir de sa chambre et ne veut parler Ă personne. Je pense que ce serait bien que tu viennes." Petit coup de pression tout de mĂȘme.
Je me suis rendue chez Boris. et lui ai parlĂ© Ă travers la porte. Il a fini par ouvrir. Il avait beaucoup pleurĂ©. Beaucoup. En fait, il Ă©tait paniquĂ©. Il pensait que parce que nous avions couchĂ© ensemble, nous nous devions de dĂ©marrer une histoire. Je l'ai rassurĂ© en lui expliquant que non, nous n'Ă©tions pas obligĂ©s de commencer quoi que ce soit. Qu'un jour il referait l'amour avec une fille dont il serait fou amoureux et que ce serait mille fois mieux qu'hier. Que j'Ă©tais honorĂ©e et touchĂ©e qu'il m'ait choisie pour sa premiĂšre fois Ă lui. Et qu'il y repenserait peut ĂȘtre un jour. Ou peut-ĂȘtre pas... J'ai senti que mes mots l'apaisaient. AprĂšs ça, soulagĂ©e aussi, j'ai filĂ©. Je n'ai plus jamais eu de ses nouvelles. Non plus de son pĂšre que j'ai perdu de vue.
C'est vrai, sur le coup, je trouvais ça chouette de lui offrir cette premiĂšre fois, mais je n'en tirais pas de fiertĂ© particuliĂšre. Quand je l'ai vu pleurer, j'ai mĂȘme lĂ©gĂšrement doutĂ©. Et failli regretter. Et puis aujourd'hui, avec beaucoup de recul, je trouve ça super mignon et je prĂ©fĂšre qu'il l'ait fait avec moi plutĂŽt qu'avec une pauvre fille. Je pense avoir Ă©tĂ© attentive pour lui... J'aurais aimĂ© vivre la mĂȘme chose Ă sa place. Et j'avoue, j'aimerais bien le revoir ! Pour le plaisir. Parce que je n'oublie pas et que je ne pensais pas forcĂ©ment en garder un souvenir impĂ©rissable.
J'avais 27 ans (et ma valise d'expĂ©riences) quand j'ai connu Boris. A cette Ă©poque-lĂ , j'Ă©tais cĂ©libataire. Je vivais pas mal d'histoires sans lendemain. C'Ă©tait Ă l'anniversaire de son pĂšre â qui Ă©tait un ex collĂšgue - que...
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Cabanel, naissance de vénus 1863, Musée Orsay
Les traditions du nu varient selon les cultures et les Ă©poques. Les nus Ă la Renaissance entre 1490 et 1520 marquent un tournant dans lâhistoire du nu. Selon Bernstein (1992), Giorgione et RaphaĂ«l, principaux reprĂ©sentants de cette nouvelle pratique, ont Ă©largi leurs mĂ©thodes de travail pour intĂ©grer lâĂ©tude du modĂšle fĂ©minin nu. Ă partir de 1490, les artistes ont commencĂ© Ă produire de nouvelles images reprĂ©sentant des femmes entiĂšrement nues, partiellement nues ou aux seins nus. Progressivement, on distingue la nuditĂ© (ĂȘtre sans vĂȘtements) du nu artistique ou acadĂ©mique, considĂ©rĂ© comme une forme dâart. La GrĂšce antique nous a laissĂ© en hĂ©ritage la mythologie dâun Ăąge dâor oĂč lâhumanitĂ© Ă©tait en harmonie avec la nature et oĂč les vĂȘtements nâĂ©taient pas nĂ©cessaires. Adam et Ăve erraient dans le jardin dâEden et « ils Ă©taient tous deux nus, lâhomme et la femme, et nâavaient pas honte » (GenĂšse).
Le nu fĂ©minin peut exprimer lâabondance de la nature, la fĂ©conditĂ©, la source de la vie, le nu masculin exprime la santĂ©, la force et la beautĂ©.
Lâartiste a perfectionnĂ© la forme. InspirĂ© par les prototypes classiques, le mĂąle idĂ©alisĂ© peut se voir donner force et grĂące, et la femme idĂ©alisĂ©e des charmes qui sâaccordent avec le goĂ»t et la mode de lâĂ©poque. De la Renaissance jusquâĂ la seconde moitiĂ© du XIXe siĂšcle, le nu fĂ©minin a Ă©tĂ© peint dâinnombrables façons pour susciter le rĂȘve, et pour cultiver la beautĂ© (Clark 1970).
Ătre sans vĂȘtements, câest aussi ĂȘtre vulnĂ©rable. La nuditĂ© ou la quasi-nuditĂ© du Christ Ă la Flagellation et Ă la Crucifixion le prĂ©sente sans dĂ©fense et accentue ainsi le sentiment de tristesse. Ce thĂšme est europĂ©en, il nâest pas partagĂ© par les peintres et critiques amĂ©ricains ni dans dâautres cultures. Le nu dans la peinture europĂ©enne est une curiositĂ©, ou une idĂ©e inacceptable dâautres.
MĂȘme au sein du continent europĂ©en, le nu artistique a fait et fait toujours lâobjet de discussions et de polĂ©miques. Il tĂ©moigne profondĂ©ment son Ă©poque, la culture dominante, les interdits, les liens entre les hommes et les femmes, lâĂ©rotisme, et les liens avec le corps. Le nu semble toujours un jeu avec lâinterdit, une recherche des limites.
Nous pouvons constater ces multiples approches Ă propos de deux tableaux cĂ©lĂšbres, de mĂȘme Ă©poque, de mĂȘmes expositions de 1863, VĂ©nus de Cabanel et Olympia de Manet, en rĂ©sumant certains commentaires de ces deux tableaux. La premiĂšre conclusion des commentaires affirme dĂ©jĂ que le contexte est crucial quand il sâagit de la nuditĂ©.
Bien quâil ait Ă©tĂ© saluĂ© comme le premier peintre moderne, Manet sâest inspirĂ© de la grande tradition dâartistes comme Giorgione, Titien, VelĂĄzquez et RaphaĂ«l, que les prĂ©raphaĂ©lites avaient rejetĂ©s. Olympia (1863) sâinspire sans aucun doute des Ćuvres de la Renaissance, et rĂ©alise un rĂ©-examen des anciens maĂźtres oĂč, comme le veut la tradition, les figures nues Ă©taient toujours reprĂ©sentĂ©es dans des dĂ©cors classiques et le plus souvent en tant que dĂ©esses. Manet dessine une courtisane contemporaine, sans lâexpression typiquement sobre et timide habituelle des tableaux acadĂ©miques.
Cette courtisane est considérée provocante, choquante. Dans le Salon de 1863, Olympia de Manet a été critiquée pour sa composition inacceptable et son regard direct, tandis que la Vénus de Cabanel, achetée plus tard par Napoléon III, a été louée pour son érotisme raffiné.
Jules Antoine Castagnary incarne cette vision idĂ©alisĂ©e du nu. Dans son rĂ©cit de 1863, il utilise les mots « beautĂ© Ă©blouissante, immaculĂ©e et nue » pour dĂ©crire la forme nue de la dĂ©esse VĂ©nus. Il commente la « pose harmonieuse » et les « contours purs et bien agencĂ©s » de VĂ©nus. La VĂ©nus de Cabanel est bien dessinĂ©e, idĂ©alisĂ©e, dĂ©pourvue de dĂ©faut et de poils sur le corps, sexuellement passive, sans caractĂšre, trop parfaite pour ĂȘtre humaine.
Cabanel adhĂšre parfaitement aux conventions acceptĂ©es en rĂ©alisant sa peinture. Le nu allongĂ© est peint sous lâapparence dâune dĂ©esse classique, allongĂ©e avec les yeux tournĂ©s vers le spectateur, Ă moitiĂ© fermĂ©s, le corps offert aux regards des spectateurs, dans des paysages mĂ©taphoriques faisant Ă©cho Ă ses courbes.
Les visiteurs du Salon étaient habitués à voir des peintures aux nuances élaborées entre le clair et le foncé. Manet a utilisé des couleurs simples, des coups de pinceau audacieux, des formes implicites, fortes et simplifiées. Il a permis au spectateur de voir la peinture, la texture et les éléments de couleur. Son travail semblait naturel, délimité par un contour épais et noirùtre. Ces techniques obligent le spectateur à voir Olympia comme une femme nue, et aussi comme une peinture.
La poitrine dâOlympia est trĂšs Ă©clairĂ©e, ce qui fait dâelle le point central du tableau. Cela a pour effet dâaplatir lâimage dâOlympia. Tout dans cette peinture est soit clair, soit sombre. Les draps blancs, les oreillers, le bouquet de fleurs et la robe de la servante constituent lâensemble de la couche de premier plan. Les rideaux vert foncĂ© et le papier peint rouillĂ© constituent lâarriĂšre-plan. Le visage sombre de la servante, le chat noir et les bijoux noirs dâOlympia. Le contraste des couleurs dans la peinture de Manet fait appel au sens du spectateur.
Les rĂ©actions Ă©motionnelles face Ă la peinture, comme la puretĂ©, sont causĂ©es par les couleurs blanches du lit et de la femme sur les draps. Son teint blanc et pur est liĂ© Ă lâassociation naturelle avec la puretĂ©. LâobscuritĂ© qui entoure les femmes sur le lit est alors liĂ©e Ă des sentiments sombres et nuisibles qui sont pour la plupart liĂ©s au mal. La femme sur le lit inhibe lâinnocence naturelle de la peinture.
La fleur qui est placĂ©e dans ses cheveux contient des couleurs de teintes roses et rouges, couleurs vifs qui apportent un intĂ©rĂȘt Ă la tĂȘte et aux traits du visage de la femme. Les diffĂ©rentes fleurs que lâon voit dans le bouquet sont visibles dans la couverture sur laquelle Olympia est couchĂ©e.
La robe de la servante est assortie Ă cette couverture. Le mur du fond coĂŻncide avec le canapĂ© ou le lit. Lâutilisation de la couleur dans le tableau permet diffĂ©rentes perspectives basĂ©es sur les sentiments et les Ă©motions.
Le sujet de cette peinture est Ă la fois intrigant et artistique. Olympia est reprĂ©sentĂ©e dâune maniĂšre diffĂ©rente de la plupart des peintures de cette pĂ©riode. Son corps nu montre sa beautĂ© physique, la façon dont elle est appuyĂ©e sur le lit donne lâidĂ©e quâelle ne respecte pas son corps. Dâautres peintures de cette Ă©poque montrent des femmes se prĂ©sentant dâune façon plus gracieuse, stĂ©rĂ©otypĂ©e. Sa nuditĂ© est complĂšte, Ă lâexception de son bracelet, de son collier et de ses chaussures, montre quâelle estime que des objets sont nĂ©cessaires pour la rendre belle, comme si elle ne voyait pas son corps, comme une Ćuvre dâart en soi. Ses bijoux, sa fleur et ses chaussures nous montrent quâelle a besoin de certains accessoires pour ressentir la beautĂ© extĂ©rieurement. Le lit en dessous dâelle est dĂ©fait. Pourtant, les lignes des draps accentuent les courbes de son corps pour donner une idĂ©e uniforme de la forme. Certains pourraient la considĂ©rer comme une partenaire sexuelle pour de nombreux hommes en raison de sa volontĂ© dâĂȘtre nue et des fleurs (cadeau de clients ? Hommage dâun amant ?)
Camille Lemonnier affirme que « pour quâun nu reste pur dans lâart, il doit ĂȘtre impersonnel » et câest ce que fait Cabanel en recouvrant du bras le visage de VĂ©nus, en lâobscurcissant et en lui permettant de « regarder » Ă travers des paupiĂšres Ă mi closes et en dĂ©barrassant son corps des « imperfections », y compris de poils pubiens. Le point de vue qui ressort du commentaire de Castagnary est que les artistes qui peignent des nus, devraient sâefforcer de crĂ©er la perfection. Ce point de vue est diffĂ©rent de celui de Zola.
Cabanel inclut dans son tableau des cupidons volants qui accompagnent VĂ©nus dans son voyage, jouant un rĂŽle allĂ©gorique nĂ©cessaire au nu « traditionnel » acadĂ©mique, car le but du peintre est dâĂ©lever son modĂšle au statut de « dĂ©esse » et de prĂ©senter sa forme idĂ©alisĂ©e et modeste au spectateur pour quâil lâapprĂ©cie et lâadmire dans sa beautĂ© « immaculĂ©e ». En plaçant des cupidons, le spectateur pense Ă VĂ©nus, et non pas Ă la voisine nue, Cabanel dans VĂ©nus fait le contraire de Manet avec son Olympia.
Manet a perturbĂ© la convention selon laquelle le nu couchĂ© ne devait en aucun cas causer de gĂȘne au spectateur. Il fit scandale en prĂ©sentant son modĂšle comme une femme de son temps, sans liens avec une dĂ©esse qui regarde audacieusement le spectateur, le dĂ©fiant et lâembarrassant.
Dans son récit sur Olympia de Manet, Zola se concentre sur les mérites techniques du tableau et souligne le « nouveau style » dans lequel Manet peignait, en disant : « Tout est simplifié, si vous voulez construire la réalité, vous devez prendre un peu de recul. Manet a accompli un miracle ».
Ce point de vue diffĂ©rent de Castagnary, car dans son rĂ©cit de la VĂ©nus de Cabanel, Zola souligne : « Cabanel est un habile dessinateur techniquement correct. Je pense que la VĂ©nus de Cabanel nâest pas aussi confortable dans son cadre que lâOlympia de Manet dans le sien. VĂ©nus me semble collĂ©e Ă la crĂȘte de la vague, comme si Cabanel avait dâabord esquissĂ© son modĂšle et ajoutĂ© le fond plus tard, en le travaillant autour de son modĂšle et en ne lâincorporant pas vraiment dans la scĂšne. »
MalgrĂ© le « miracle » de Manet et son « clin dâĆil courtois » Ă la VĂ©nus dâUrbino du Titien, les gens ont trouvĂ© le tableau offensant. Nous pouvons penser quâOlympia Ă©tait une courtisane, ce qui a provoquĂ© une rĂ©action hostile du public Ă son Ă©gard, en devinant quâelle Ă©tait prostituĂ©e, fleur rose placĂ©e sur
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