Садоводы: новое измерение

Материал переведен и отредактирован каналом творческий реферат. https://t.me/tvorchrefFIN

Эрик Уилсон BSC описывает основные принципы новейшего метода съемок "Портретный анаморфот", который он использовал в своей работе над сериалом "Садоводы"

Во время подготовительного периода я задался вопросом — а что произойдет, если я поверну камеру на бок и попытаюсь создать изображение формата 16:9 с помощью анаморфотного объектива? Оказалось, что это не такая уж плохая идея.

Моей задачей было придумать способ съемки, который помог бы соединить разные сюжетные линии воедино, и я не хотел, чтобы он обязательно был реалистичным.

Изначально я планировал использовать оптику с 2х-кратным коэффициентом анаморфирования и на посте обрезать изображение по бокам под тв-формат 16:9. Однако мне хотелось попробовать сохранить поле зрения по горизонтали и свойственные таким объективам оптические эффекты.

Меня не устроила сама необходимость такого кадрирования, как я уже это делал на других проектах. Кроме того, мне хотелось получить больше заполненности сверху и снизу кадра *имеется в виду, что поля изображения сенсора физически не хватает для полноценного захвата поля изображения анаморфотного объектива по вертикали.

Повернув камеру на бок и удерживая объектив в прежнем положении, я получил сенсор 2:3 и изображение 4:3 после разжатия. Эффекты действительно сохранились насколько это было возможно и проблема с недостаточной информацией сверху и снизу изображения была решена.

Такой метод съемки приобрел название «Портретный анаморфот».

Объективы Cooke 2x Anamorphic Xtal Xpress и зумы Cooke Varotal 40–200 мм и 50–500 мм создали довольно мечтательно-романтичный лук. Привычные анаморфотные артефакты — эллиптическое боке, горизонтальные блики итд — были сохранены. Однако бочкообразные/подушкообразные искажения и размытие по краям стали более заметными.

Panavision UK сделали нам несколько кастомных адаптеров PV70-PL/PV 90’ для камер Sony Venice A & B, на которые мы снимали, а 1AC и 2AC придумали как закрепить все эти конструкции в клетках в таком положении, чтобы к ним был простой доступ. Для крепления объектива под углом 90 градусов по отношению к камере нужно было изменить положение фиксирующего винта адаптера.

Использование клетки позволило нам без труда крепить камеру на штативах, стедикаме, Libra итд. Для некоторых кадров с Movi мы использовали повернутую на бок ARRI Alexa Mini LF. Мы не снимали с рук не из-за каких-либо ограничений по камере, а из-за выбранной стилистики шоу в целом.

Для передачи изображения на плейбек мы использовали конвертер ROI AJA, который разжимал и поворачивал изображение, так что съемка могла проходить в обычном формате.

Есть, конечно, и недостатки: камерой было слегка неудобно пользоваться, т.к. некоторые кнопки стали более труднодоступными и появилась задержка 6-8 кадров из-за конвертирования изображения в реальном времени.

Режиссер Уилл Шарп отнесся с пониманием к такому эксперименту. Он не был против дополнительного времени для разметок по фокусу и на прочие необходимые корректировки.

Работа с портретным анаморфотом не создала никаких проблем на постпродакшене и цветокоррекции, итогового разрешения хватило для финишинга в 4к.

Netflix UHD: 3840 x 2160 = 8,3 Мпикс

Портретный анаморфот 16×9: 4538 x 4032 = 18,29 Мпикс

Стандартный анаморфот 16×9: 4032 x 3588 = 14,47 Мпикс

источник: https://britishcinematographer.co.uk/erik-wilson-bsc-landscapers/