Садово Парковое Искусство В Риме Реферат Заключение
Садово Парковое Искусство В Риме Реферат Заключение
Вход
Помощь
Заказать работу
садово парковое искусство.docx
— 24.26 Кб ( Скачать документ )
© 2009 — 2020 Referat911 — тысячи рефератов, курсовых и дипломных работ
Предметы
Поиск
Помощь
Автор работы: Пользователь скрыл имя, 29 Марта 2015 в 17:09, контрольная работа
Развитие зеленого строительства в Древнем Риме. Священные рощи – сады, связанные с религиозным культом. Вила Плиния Младшего, расположенная на склонах Албанских гор. История рода Боргезе и фамильной виллы.
ОРЛОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Кафедра биологических основ
современных агротехнологий и кормопроизводства
по дисциплине: « История садово
– паркового искусства».
Тема « Садово – парковое искусство
Древнего Рима» .
Сады́
в Дре́внем Ри́ме (лат. hortii) создавались под влиянием
древнеегипетской, персидской и древнегреческой
садовой техники.
Частные римские сады были обычно
разделены на три части. Первая — ксист
(лат. xystus) — открытая терраса, которая
была соединена с домом портиком. Вторая
часть — ambulation — была садом с цветами,
деревьями и служила для прогулок и созерцания.
Третья часть — gestation — представляла собой
аллею.
В древнеримских садах использовались
сложные гидротехнические сооружения
— искусственные водоёмы и фонтаны.
Различные версии устройства
римских садов использовались в римских
поселениях в Африке, Британии.
Принципы оформления римских
садов позднее применялись в садово-парковом
искусстве эпохи Возрождения, барокко,
неоклассицизма.
Развитие
зеленого строительства в Древнем Риме
Древний Рим – рабовладельческое государство,
расположенное на Апеннинском полуострове.
В этом государстве выделяется три эпохи:
«Эпоха царей», «Эпоха республики» и «Эпоха
империи». Последняя эпоха расцвета и
падения Римской империи.
Климат средиземноморский,
рельеф гористый, имеется много рек и водных
источников. Леса большей частью лиственные.
Почвенные и климатические условия благоприятны
для садоводства. Растительность представлена
соснами, кипарисами, дубами, тополями,
вязами, платанами, ивами, каштаном, маслиной,
многими плодовыми видами, растениями,
поддающимися фигурной стрижке – самшитом,
лавром, миртом, дроком, жасмином и другими,
а также большим разнообразием цветочных
культур.Любимыми цветами римлян были
фиалки и розы.
Фиалки использовались как
целебная трава и ароматизатор вин. Розы
в разные периоды имели неоднозначное
значение. Они являлись символом нравственности
и молчания, использовались в качестве
награды за мужество, а в период падения
Рима стали символом расточительности
и порока. В зеленом строительстве очень
ценился плющ.
Если у владельца не хватало
средств на приобретение малых архитектурных
форм для украшения сада, то он использовал
для этих целей «зеленые скульптуры».
Из растений самшита, розмарина,
лавра осуществлялась формовка в виде
колонн, кубов, столбов, пирамид, храмов,
кораблей, человеческих или животных фигур,
птиц и др.
Формовку осуществляли садовники
– топиариусы, отсюда
и появился термин «топиарное искусство»,
что означает фигурную подстрижку деревьев
и кустарников. Однако в то время «зеленая
скульптура» считалась дурным вкусом
и потому не получила широкого распространения.
Несмотря на это топиарное искусство
в Древнем Риме достигло высокого развития
и получило распространение практически
во всех странах современного мира. Наивысшего
расцвета строительство городов и садово-парковое
искусство в Древнем Риме достигло в период
с I в. до н. э. по I в. н.э.
В этот промежуток
времени сформировались четыре
основных типа садов:
Священные рощи
– сады, связанные с религиозным культом.
Так, в священной роще, описанной Плинием
Младшим, кроме главного храма, имеется
ряд маленьких часовен. Около каждого
сооружения свой водный источник и растут
кипарисы, тополя и самшит. Расположена
роща на холме, у подножия которого текут
ручьи. Городские общественные сады устраивались
около портиков вблизи театров или других
общественных зданий .Размеры такого сада
115 на 75м. Они служили для прогулок или
использовались в качестве открытого
фойе. Фойе - это место
для отдыха во время антрактов или до начала
спектакля. Около роскошного здания терм Агриппы
был заложен парк с большим проточным
искусственным озером и каналом. В парке
было размещено около 300 мраморных статуй.
Для развлечения народных масс на озерах
таких парков устраивались праздники
с целыми флотилиями судов и барок, а иногда
и морские сражения. Имеются сведения,
что во времена императора Августа в Риме
насчитывалось 700 бассейнов, 500 фонтанов
и 130 водных резервуаров. Сады при дворцах
и вилах предназначались для хозяйственных,
увеселительных и других целей. Они насыщались
скульптурами, фонтанами, имели искусственные
озера. По их внешнему периметру создавались
зеленые зоны .
Вила Плиния Младшего, расположенная на склонах
Албанских гор состояла из входного портика
в небольшой дворик с фонтанами, главного
здания с плоским садиком (ксистом), превращенным
римлянами в декоративный партер с фонтанами,
и садом-ипподромом, размером 170 на 70м,
окруженным сплошной стеной из кипарисов
и платанов, увитых плющом. Из ксиста дорожка
вела в сад в котором произрастали деревья,
стриженные в виде животных. Дорожка являлась
продольной композиционной осью сада.
Частновладельческие городские сады были
незначительными и подчинялись планировочной
структуре дома. В таких домах создавались
дворики, окруженные колоннадами .
Дворики богато оформлялись
цветами, скульптурой, фонтанами или
бассейнами и назывались перистили,
а дома такого типа в архитектурной
науке стали именоваться атриумно-перистильными.
Обобщая, вышеизложенное можно выделить
следующие основные черты, присущие садово-парковому
искусству Древнего Рима.
1). Появились новые планировочные
элементы, такие, как ксист и ипподром. Ксист – плоский
сад, представляющий собой регулярный
небольшой участок, разделенный на квадраты
или прямоугольники и имеющий четкое осевое
построение. Он располагался перед зданием
вилы и полностью подчинялся планировке
и архитектуре здания, образуя с ним единое
целое. Благодаря ксисту от главного фасада
здания раскрывалась перспектива на окружающий
ландшафт. Если ксист располагался внутри
здания, то он окружался галереей и превращался
в новый элемент – перистиль. Эти элементы
размером 20 на 10м насыщались декоративными
формами. Ипподром – элемент
большого парка, размещался на ровном
участке размером от 60 на 160 до 70 на 200м.
Он представлял собой эллипс, один округлый
конец которого срезан. Его планировка
регулярная с четкой продольной осью.
Для озеленения ипподрома
используются крупные деревья, кустарники,
газоны, цветы, скульптуры, фонтаны, беседки
и др., т.е. вся палитра ландшафтного искусства.
1). Впервые появляется «топиарное
искусство».
2). Была разработана композиция,
подчеркивающая основную ось сооружения
с учетом раскрывающихся видов.
3). Усовершенствованны древнегреческие
приемы и созданы новые по использованию
скульптур и пергол в убранстве сада, аллей
для пешеходов и экипажей или прогулок
на носилках.
4). Отсутствие композиционного
единства в садах и парках. Приемы и принципы
ландшафтного искусства Древнего Рима
нашли свое дальнейшее отражение и развитие
в зеленом зодчестве эпохи Средневековья,
в итальянских садах Возрождения, а затем
и в регулярных парках европейских стран.
Большинство садов устраивались
на террасированных склонах, их украшали
цветами, скульптурой, различными архитектурными
сооружениями и фонтанами. Именно в ландшафтном
дизайне Древнего Рима появились перголы
и крытые аллеи, часто стало применяться
топиарное искусство. Свидетельством
высокого развития ландшафтного искусства
может являться тот факт, что на рубеже
нашей эры родственник императора Августа
Агриппа возвел в Риме большие термы(банные
комплексы) с садами, построил около 700
бассейнов, 500 фонтанов и акведуки. Многие
приемы создания регулярных садов, парков,
работ с землей, растениями и водными конструкциями
берут начало в античности и служат основой
создания искусственной среды.
История рода Боргезе и фамильной виллы
Род Боргезе ведёт происхождение
из города Сиена. Герб рода БоргезеПоявление
их представителей в аристократическом
обществе Рима начинается в XIV веке, когда
Агостино Боргезе (1390–1462), служивший верой
и правдой Папе Пию II, получил из его рук
графский титул. С этого времени и на протяжении
нескольких поколений семейство Боргезе
играло важную роль в политической и религиозной
жизни Рима.
История виллы начинается в
XVI веке, когда Сципион БоргезеМаркантонио
I Боргезе (1504–1574) приобрёл на холме Пинчо
большой участок земли, используемый для
выращивания винограда. Самую заметную
роль в укреплении рода сыграл Камилло
(сын Маркантонио I), который в 1605 году был
избран Папой Павлом V. За годы его понтификата
семья Боргезе приобрела множество привилегий.
Герцогский титул был дарован старшему
брату Папы, а младший стал управляющим
Замка святого Ангела.
Кроме того, сын сестры Папы,
Сципион Боргезе (1577–1633), получил из рук
дяди кардинальскую шапку и должность
папского секретаря.
Именно Сципион Боргезе в 1606
году, желая Парк «Вилла Боргезе» на гравюресоздать
неповторимый «сад наслаждений», начинает
постройку прекрасной виллы на участке
земли, купленном ещё Маркантонио I. Проект
строительства, одобренный Сципионом,
предусматривал возведение огромного
паркового комплекса и роскошного жилого
особняка, получившего название Casino Nobile
(№ 4 на плане парка «Вилла Боргезе»).
Вначале строительством виллы
руководил Парк «Вилла Боргезе» на гравюре
Джузеппе Вазиархитектор Фламиний Понтий,
а после его смерти — Джованни Вазанцио.
Скульптурным оформлением занимались
Пьетро и Лоренцо Бернини. Ландшафт парка
оформил садовый дизайнер Доменико Савини.
Систему водоснабжения, обеспечившую
многочисленные фонтаны водой, как и большинство
самих фонтанов, создал Джованни Фонтана.
Общими усилиями строительство было завершено
в 1633 году.
На территории Виллы Боргезе,
помимо парка, было разбито три закрытых
сада, называемых тайными, которые не предназначались
для широкой публики, а исключительно
для членов семьи и приближённых. В них
выращивали апельсины, лимоны, множество
редких и экзотических цветов. Один из
восстановленных сегодня садов хранит
фонтан, на котором можно увидеть фигуру
орла, и забор, украшенный скульптурой
дракона (орёл и дракон являются гербовой
символикой рода Боргезе).
В середине XVIII века Маркантонио
IV Боргезе предпринял работы по реконструкции
и преобразованию виллы. Им было перестроено
здание Casino Nobile, где в настоящее время
находится Галерея Боргезе, реконструированы
оранжереи, сады и фонтаны. В начале XIX
века территория парка была значительно
расширена за счёт покупки большого участка
земли, граничащего со стеной Аврелиана
со стороны древнеримских ворот Порта
дель Пополо (49) и Порта Пинчиана (50). Купчую
совершил Камилло Боргезе (1775–1832), известный
своим неудачным браком с сестрой Наполеона,
Полиной. После Камилло ландшафтная планировка
парка была преобразована согласно идеям
английского классицизма. Начиная с 1901
года, когда архитектурно–парковый комплекс
был приобретён государством, Вилла Боргезе
является открытой для публичного посещения.
1 Сокольская О.Б. История садово-паркового
искусства.
2 Эренфрид Клукерт: «Садово-парковое
искусство Европы от античности до наших
дней».
3 Всеобщая история ландшафтного
искусства: «Сады и парки мира».
Садово - парковое искусство в Древнем Риме
Садово - парковое искусство Древнего Рима — Мегаобучалка
САДОВО - ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ - Студенческий научный форум
Садово - парковое искусство . Курсовая работа (т). Культурология. 2014-02-26
Садово - парковое искусство в Древнем Риме
Повышение Производительности Метанола Магистерская Диссертация
Итоговое Сочинение Клише Для Аргументов 2021
Всероссийский Региональный Конкурс Сочинений
Курсовой Монитор Онлайн В Реальном Времени Блумберг
Составьте План Дипломного Исследования