Русское Порно Реальное Малолетки

🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Эфир

Ранее в эфире



Подкасты


Видео

YouTube
Сетка




Интервью

Топ-7 интервью



Сетка


Передачи

Топ-7 передач




Гости

Вики-голоса
Топ-7 гостей
Сотрудники
Топ-7 сотрудников




Реклама

Реклама в эфире
Реклама на сайте
Реклама в эфире Эхо Петербурга




О нас

Регионы
Вакансии



Форум


Q
Q ААВ
/
0
Y


c

echo .msk .ru/programs/kulshok/2359275-echo/

Время выхода в эфир:
27 января 2019, 14:05

На вашу почту придет письмо со ссылкой на страницу восстановления пароля

О . Пашина ― 14 часов и 7 минут в столице . В студии программы «Культурный шок» — Александр Голубчиков, кинокритик и главный редактор сайта Filmz .ru . Здравствуйте .

О . Пашина ― И Антон Долин, главный редактор журнала «Искусство кино» . Добрый день .

О . Пашина ― Светлана Ростовцева за звукорежиссерским пультом . Меня зовут Оксана Пашина, я тут заменяю Ксению Ларину и представляю заодно, наверное, 86% нашей аудитории, потому что я ничего не понимаю в кино, но я люблю об этом поговорить . И если я буду задавать какие-то глупые вопросы, я прошу меня извинить, но эти же вопросы задали бы, не знаю, может быть, и 90% наших слушателей . И наверное, важно получить на них ответы .

У нас тема сформулирована сегодня как «Российское кино и Запад» . Когда я готовилась к программе, мне попалась такая фраза, что Россия все время хочет что-то ответить Западу, а проблема в том, что Запад у нее ничего не спрашивает . Это действительно так? Или сейчас другое отношение? Я не знаю, во всяком случае вокруг «Оскара», например, нет такой истерики, как вокруг «Евровидения» — и слава богу, мне кажется .

А . Голубчиков ― Ну, нет такой истерики, поскольку от нас как бы одно кино каждый год, и на выбор этого кино влияют вовсе не какие-то международные премии, которые наши фильмы получают на фестивалях, а мнения людей, находящихся в безымянном Оскаровском комитете, состав которого мы представляем себе, но поименно никого не знаем . Поэтому, к сожалению, борьбы как таковой за российское кино на «Оскаре» нет, потому что фильмы, которые туда наша страна отправляет, в большей своей массе зритель просто не знает . Либо это кино еще не вышло в прокат, либо оно прогремело, но малоинтересно, наверное, Оскаровскому комитету — ну, в смысле западному, академию .

А . Долин ― Ну, это вообще ситуация, которая почему-то представляется людям сложнее, чем она есть . Она на самом деле совершенно элементарная . Как раз ситуация с фестивалями и отбором русским фильмов туда, и награждением или не награждением — она сложнее, но она и мало кого интересует . Народ интересуется «Оскаром», ну, по традиции, не потому, что их интересуют фильмы реально, а просто «Оскар» — классно, золотой такой .

О . Пашина ― Потому что опять же для неискушенной аудитории, к которой я себя отношу…

О . Пашина ― …«Оскар» — это как чемпионат мира .

А . Долин ― Это чемпионат Америки на самом деле .

О . Пашина ― Да, на самом деле чемпионат Америки .

А . Долин ― Ну так вот, теперь, Оксана, переформулирую вопрос, это совсем не сложно . Почему русских так мало ценят на чемпионате Америки по кино? Потому что это чемпионат Америки . Этим вопрос оказывается закрыт . Его и открывать не надо было . То есть что такое русские, а также итальянские, французские, немецкие, афганские, турецкие, японские люди и фильмы на «Оскаре»? Есть специальный маленький загончик, куда приглашенных гостей зовут . Ну, я не знаю, как есть у тебя свадьба, ты отмечаешь, зовешь всех своих друзей, родственников, близких . А потом думаешь: «Надо бы еще для статустности международных гостей» . И двух-трех людей, не говорящих на этом языке, зовешь, специально для них столик накрываешь . А потом задаешься вопросом: «А почему этих троих, а не других пятерых?» Ну, потому что столик был на троих . Вот и все .

О . Пашина ― То есть никаких критериев очевидных отбора нет?

А . Долин ― Конечно нет . Их нет, их никогда не было . И если мы посмотрим на список фильмов, которые номинировались на «Оскар» в этой заветной номинации «Лучший фильм на иностранном языке», получали этот «Оскар», мы увидим, что их не объединяет ничего, кроме того, что они все не на английском языке . Это единственное, что их объединяет . Ничего больше не объединяет .

О . Пашина ― Они бумажки, что ли, тянут с названиями?

А . Долин ― Да нет . Почему? Есть огромное количество факторов дополнительных . Дополнительные факторы можно обсуждать, если это кому-то интересно . Первый и главный фактор, он не дополнительный, а основной, если говорить об этой маленькой части оскаровской, он действительно элементарен — есть ли у фильма американский прокатчик-лоббист, желательно мощный . То есть если фильм, сделанный не американскими режиссерами и продюсерами на любом другом языке, купила компания Sony Pictures Classics, например, или любая другая, но большая компания, которая занимается прокатом в Америке не американского кино… Пока что я понятно объясняю?

О . Пашина ― Очень понятно, даже для меня .

А . Долин ― Если такой человек есть, то эти люди лоббируют из этого списка из 80, 90, 120 фильмов, которые все страны выдвинули, они ищут там свой фильм, у которого есть такой лоббист, и этот фильм попадает в список, в шорт-лист . Дальше они между собой тягаются, кто влиятельнее . А академики смотрят, и из этих пяти картин выбирают, выбирают сердцем . Но большой выбор вот этих пяти или восьми картин, такого предварительного шорт-листа, он происходит по этому принципу: туда не попадают случайные фильмы . Поэтому, если Россия выдвигает фильм «Собибор», который многим кажется постыдным, а другим кажется хорошим, кому он каким кажется — никого не волнует . Волнует — у него есть прокатчик в Америке или нет . Такого прокатчика нет .

О . Пашина ― Тогда возникает следующий вопрос: почему у наших фильмов нет прокатчиков в Америке?

О . Пашина ― Потому что никто не будет их смотреть? Нет? Или что?

А . Долин ― Давай я тебе задам ответный вопрос .

А . Долин ― Ты какие в последние разы смотрела афганские фильмы в российском прокате?

О . Пашина ― Ни про какие не слышала .

А . Долин ― Вот все спорят про этот афганский фильм и говорят: «Тебе какой афганский режиссер больше нравится — такой или сякой?» Вот такое же отношение в Америке к российскому кинематографу современному . Конечно же, люди знают Тарковского и Эйзенштейна, это ясно .

А . Долин ― Вот ответ на вопрос . Он простой, он несложный . Режиссера Павликовского знают, потому что он в Англии долгое время жил и работал, то есть он в этом англоязычном мире существует, потому что он снял ясный короткий фильм на тему Холокоста после этого . И он с ним имел прокатчика, получил «Оскара» . Поэтому следующий фильм, сделанный им уже не про Холокост, а про польскую историю, он получил номинацию и, скорее всего, не получит «Оскара» . То есть это довольно математическая история, она довольно простая .

О . Пашина ― Вот вопрос от Артема из Челябинска, от меня тоже, потому что это единственный фильм из тех, которые в категории «Иностранные фильмы» номинируются на «Оскар» и которые я посмотрела для общего развития . Вот Артем спрашивает: «Но ведь фильма «Рома» — не типичный, не американский . Он борется за главный фильм и за лучший на иностранном языке . И он не был в кинотеатрах, а только на Netflix» .

А . Долин ― Это тоже очень простой вопрос .

О . Пашина ― А сложных не будет в этой программе .

А . Долин ― То есть это тоже суперэлементарная, по-моему, история .

А . Голубчиков ― Ну да . Просто мы понимаем, что режиссер, который снимал «Рому», до этого снимал множество фильмов, которые уже получили… Во-первых, он же получил «Оскар» .

А . Долин ― У него есть «Оскар» режиссерский, у этого человека, за фильм «Гравитация» . Он работал в Америке, он снимал «Гарри Поттера», его знает вся Америка .

А . Голубчиков ― Альфонсо Куарона просто знают, поэтому получается… Да, даже то, что он появился на Netflix, и при этом у него ограниченный прокат… Фильм для того, чтобы быть выдвинутым на «Оскар», он все равно выходит в ограниченный прокат . Это формальность, но ее соблюдают . Но тем не менее фильм посмотрели кто захотел, во-первых, на фестивале .

А . Долин ― Фильм победил в Венеции .

А . Долин ― И получил «Золотого льва» . В принципе, победа на европейском фестивале не является достаточным поводом, чтобы тебя заметили на «Оскаре», но это важный фактор, он может сработать . У России в этом году таких фильмов нет, понятное дело .

А . Голубчиков ― Да . И поэтому получается, что режиссера знают? Знают . Он сделал кино, которое объединяет… Мы не забываем, что треть зрителей в Соединенных Штатах — это население латиноамериканское: мексиканцы, мигранты, те, кто там работают, подрабатывают и так далее . Поэтому для них это дополнительное привлечение аудитории в том числе . За что борется телетрансляция? За то, чтобы у этой телетрансляции была аудитории . А если у этой аудитории будет латиноамериканская аудитория, если у этой трансляции будет негритянская аудитория, чернокожая…

А . Долин ― …то количество людей, которые это смотрят, вырастет .

А . Голубчиков ― Вырастет . Значит, реклама будет в этом слоте дороже . Значит, «Оскар» получит кучу-кучу денег .

А . Долин ― Ну, я на самом деле не придерживаюсь той точки зрения, что люди, которых интересует, много ли народу будет смотреть телетрансляцию, и люди, которые занимаются номинациями, — это одни и те же люди . Я думаю, это разные люди . Думаю, что голосующего Стивена Спилберга или Николсона вообще не волнует, большой ли будет рейтинг, высокий ли . Для них это просто статусная история . Нет, прав наш слушатель… Как зовут его, напомни?

О . Пашина ― Из Челябинска, я помню .

А . Долин ― Который задал вопрос . Тут действительно есть некоторая новизна, но она связана с тем, что просто меняется немножко конъюнктура . Первый пункт этой новизны — то, что получил действительно такое количество номинаций фильм нетфликсовский . Но Netflix впервые начал снимать какие-то замеченные миром фильмы фактически в прошлом-позапрошлом году, это только-только началось . Это просто новая тенденция . И нетфликсовский фильм впервые получил приз, тем более главный, на одном из европейских фестивалей . До фильма «Рома» такого никогда не было . Поэтому то, что теперь он и на «Оскар» — это логично, да? Согласись .

А . Долин ― Во-вторых, фильм на мексиканском… чуть ли не сказал «на мексиканском языке», на испанском языке, мексиканский фильм получает так много номинаций . Во-первых, фильмы не на английском периодически попадают в другие номинации, это бывало уже не раз . Это не очень часто бывает, но это бывает . Это бывало и с фильмом «Любовь», и с фильмами Альмодовара, он получал приз за сценарий за свой испаноязычный фильм . Бывает . Не очень часто, но бывает . Фильм «Амели» .

А . Долин ― «Герой», «Крадущийся тигр, невидимый дракон» . Все эти фильмы — не только фильмы на иностранном языке, но и другие номинации были тоже . Поэтому это редко, но случается . А особенно учитывая, что режиссер, на которого в Америке смотрят как на американского режиссера, пусть он по рождению и мексиканец .

И конечно, давайте политическую сторону тоже учитывать . Просто у нас в России такая традиция — когда кто-то, говоря о кино, говорит о политике, сразу все машут руками и говорят: «Ну, значит, это уже не кино» . Для нормального мира, извините меня за такой фашизм, для американского, для европейского политика и кино — неразделимые; политика дополняет кино, а вовсе не отрицает кино . Так вот, если говорить об этой политике, то это год, когда Трамп борется, чтобы выстроить стену с Мексикой, когда это основная часть его риторики . Главное, что вообще в Америке обсуждается, и главное, что противники Трампа (а это полстраны) ему противопоставляют — это, наоборот, равенство с мексиканцами, в частности мексиканцами, но вообще латиноамериканцами, это принятие этих мигрантов, одним из которых является Альфонсо Куарон, как равных . Фильм, который рассказывает о жизни этих людей на испанском языке, о Мексике, сделанный мексиканским режиссером, который добился успеха в Америке, то, что он один из лидеров по числу номинаций — это абсолютно логично, нормально, совершенно своевременно . Такого действительно раньше не было . Но почему это происходит сейчас? Ну, как бы понятно сразу и не вызывает никаких вопросов и сомнений .

О . Пашина ― Хорошо . Раз кино и политика… Опять-таки, готовясь к программе, тут много разного перечитала . И каждая вторая публикация говорит, что у нас теперь санкции, нас все ненавидят . И у нас и так не очень-то продвигалось кино, а теперь нас еще и по политическим мотивам задвигают .

А . Голубчиков ― Да глупости все это .

А . Долин ― Для этого надо хотя бы одно подтверждение этого тезиса увидеть, хоть в чем-то .

О . Пашина ― Те издания, которые это утверждают, они, как правило, не дают себе труда аргументировать .

А . Голубчиков ― У нас был какой-то период, когда российское кино практически не появлялось на международных фестивалях…

О . Пашина ― Но пускают на фестивали и любят те фильмы, которые гадко рассказывают о нашей стране .

А . Голубчиков ― Они просто рассказывают хорошую историю понятным зрителю языком, при этом сделанную на качественном и высоком уровне, и интересны с точки зрения кинематографии .

А . Долин ― Люди могли бы к этому добавить: «Но еще и Россию как-то там пинают» . Ну назовите мне фильмы, где Россию пинают? Вообще где эти фильмы-то? Ну, например? Ну, даже с чьей-то точки зрения .

А . Долин ― Так? Давай продолжим список .

О . Пашина ― Ну не знаю, «Нелюбовь» .

А . Долин ― А где «Нелюбовь» пинает Россию?

О . Пашина ― Ну, там все мрачно, тяжело, плохой конец, страшная жизнь .

А . Долин ― А у нас все весело, радостно? Как выйдет на Новый Арбат, так и…

О . Пашина ― А у нас прекрасно все, да .

А . Долин ― У нас все так же, как в фильме «Нелюбовь» .

О . Пашина ― Снег убирают, все замечательно . А скоро весна, вот сегодня нам в новостях рассказывали .

А . Долин ― И там, в фильме «Нелюбовь», весна, оттепель . Сначала зима, а потом весна . Это история про то, как люди разводились, а у них ребенок убежал из дома, не нашелся . Вот про что эта история . При чем там вообще Россия?

А . Долин ― Ну, в жизни мрачно все тоже . Можно ли сказать, что фильмы Бергмана — они антишведские? А они очень мрачные все . То есть это странная точка зрения, по-моему . Даже если ты ненавидишь все антирусское, ну где в фильме «Нелюбовь» что-то антирусское? Я ума не приложу! Это довольно мизантропический, трагический фильм . Его действие могло разворачиваться, точно такой же сюжет в абсолютно любой стране мира, ничего менять бы не пришлось .

А . Голубчиков ― Ну, если не считывать в этом фильме те вторые смыслы, которые туда заложил Звягинцев . Если с точки зрения зрителя, то…

А . Долин ― Если считывать там вторые смыслы, которые считывают люди, которые считают, что они понимают, что заложил Звягинцев…

А . Голубчиков ― Нет, там есть, там все четко обозначено, начиная от объявления даты рождения мальчика и так далее . И почему Алеша пропал? Ну, как бы ладно…

А . Долин ― Это конспирологические теории . Как человек, хорошо знакомый со Звягинцевым, могу сказать об этом уверенно .

А . Долин ― Ну пусть . Хорошо, о’кей, Звягинцев . А еще? Например, в 2018 году в Каннском конкурсе фильм «Лето» Серебренникова — он какой? Антирусский какой-то? Фильм «Довлатов» в конкурсе Берлинале — это фильм антирусский? Фильм «Человек, который удивил всех» получает приз в Венеции . А что в нем антирусского? То есть можно антирусское, наверное, где угодно найти . Это как анекдот про то, что голую бабу прапорщик видит везде, что ему ни показывай . Но это вопрос к прапорщику, а не к тому, что изображено на картинке .

А . Голубчиков ― Но при этом, если бы один из перечисленных сейчас Антоном фильмов был бы нашим Оскаровским комитетом выдвинут на соискание премии «Оскар» от России, то шансов попасть как минимум в шорт-лист, а может быть, и в номинацию было бы гораздо больше .

А . Долин ― Скажу шепотом: никаких все равно .

А . Долин ― Ну нет прокатчиков — нет шансов . И все . Фильмы лучшие, ну, с чьей-то точки зрения, допустим, с моей или еще с чьей-то, но не в этом дело . Должны быть лоббисты, это просто . Вот есть изумительный фильм «Война Анны», он мне безумно нравится .

О . Пашина ― Да . И про него, кстати, есть вопрос на нашем сайте, спрашивают, с обратным знаком вопрос: «А как же так наши патриотически настроенные власти просмотрели «Золотой орел», который достался «Войне Анны»?» Почему не «Движению вверх», не фильму «Лед»? Я не знаю, что там еще .

А . Долин ― А каковы доказательства того, что «Золотой орел» — это коррумпированная премия, на которой дают призы только тем фильмам, которые сделали организаторы этой премии? Это некое тоже общее место, не подтвержденное абсолютно ничем . Там разные фильмы награждают . Там люди реально голосуют . Я со многими из них хорошо знаком . У них бюллетени, они голосуют . Проголосовали за «Войну Анны», потому что это прекрасный фильм . Я не знаю, чем тут удивляться . Мы же не удивляемся тому, что когда-то на «Оскар» был номинирован «Аватар», а победил «Повелитель бури», главный фильм был . В этом году был номинировано «Движение вверх», а победила «Война Анны» . Это обычная премиальная история: маленький художественный фильм побеждает огромный блокбастер .

А . Голубчиков ― Ну, если говорить про «Оскар», то там еще и калькуляция голосов выстроена таким образом, что необязательно фильм, который собрал наибольшее количество голосов, в бюллетене как бы на первой строчке, в результате победит, потому что голоса хитрим образом складываются, и голоса выбивших распределяются между тем, кто остался в списке дальше . И там может получиться очень интересная чехарда . Чем, в общем-то, «Оскар» и интересен .

А . Долин ― Кстати говоря, когда был «Аватар», по-моему, не было еще этой системы . Но я не буду говорить с уверенностью, не на сто процентов в этом убежден .

О . Пашина ― Вы начали про «Войну Анны», я вас перебила с этим вопросом . Вы сказали: «А вот взять хотя бы «Войну Анны» .

А . Долин ― Это чудесный фильм, замечательный, но международные фестивали не очень им заинтересовались . Его показывали только вне конкурса в Роттердаме . Ни Канны, ни Берлин, ни Венеция его не взяли . И никаких у него прокатчиков международных нет . Ну, может, сейчас уже появились, я не знаю . Но последний раз когда я общался с его создателями, не было . Значит ли это, что если бы этот чудесный фильм, а не громокипящий «Собибор», выдвинули… Такой же был бы результат — он просто никогда бы не попал . Ведь это не значит, что хорошие фильмы попадают в оскаровскую номинацию, а плохие — не попадают . Да там из этих 80 или 100 фильмов три четверти — очень хорошие, но попадают всего пять или семь, или восемь .

Вот сейчас попали пять фильмов, и там нет не только «Собибора»… Говорят люди, ненавидящие этот фильм (а таких довольно много), говорят, ликуя: «Не попал «Собибор», потому что фильм — дрянь!» Но вот «Донбасс» Сергея Лозницы тоже не попал . И много чего еще не попало, совершенно замечательного . Фильм «Граница» — на мой взгляд, выдающийся фильм шведский, отличный — тоже не попал . И много кто еще не попал, прекрасные картины . «Граница» получила приз на Каннском фестивале — и это не помогло ей туда попасть . «Пылающий», великолепный, тоже не попал, отличная картина корейская . Короче говоря, нет здесь никакой такой очевидной логики, кроме прагматической логики, что американцы отбирают небольшое количество иностранных фильмов, которые они в течение года смотрят и награждают . И в это небольшое количество русский фильм никакой в этом году не попал .

О . Пашина ― Леонид из Московской области пишет по поводу продвижения наших фильмов . Хорошо, все, отвлечемся от «Оскара», мы все поняли — это, в общем, лотерея . «Почему вообще наши фильмы не продвигаются ни в Соединенных Штатах, ни в европейских странах? Почему наши не работают с ними там?» — пишет Леонид .

А . Долин ― А кто сказал, что они не работают?

А . Голубчиков ― Существуют фестивали российского кино по всем странам, на эти мероприятия выделяются средства . Другой вопрос, что нашим фильмам не находится прокатчика за рубежом .

А . Голубчиков ― Ну, потому что эти фильмы… Достаточно фильмом на английском языке, которые интересны зрителям за рубежом . При этом, если мы посмотрим на то, как наши сериалы чувствуют на международной арене, то несколько проектов компании «Среда», в частности, которые были куплены Netflix . И даже что-то… буквально в прошлом месяце появилась информация, что один из сериалов вышел под брендом… выйдет под брендом Netflix Originals .

А . Голубчиков ― Да, «Лучше, чем люди .

О . Пашина ― Мы об этом отдельно поговорим, потому что об этом тоже есть вопросы .

А . Голубчиков ― То есть конкурентоспособные наши фильмы? Да .

О . Пашина ― Слушайте, он ужасный, этот сериал «Лучше, чем люди» .

А . Голубчиков ― Неважно . Главное, что наши… Мы сейчас говорим о том, продвигаются наши фильмы за рубежом или нет . Мы видим, что в качестве сериалов эта история работает . Значит, у людей, которые производят эти сериалы, есть желание выйти на международный рынок, есть возможности выйти на международный рынок . И как результат — мы видим, что эти фильмы так или иначе продаются, покупаются и так далее . На кинорынках наши фильмы продаются, на международных кинорынках в Берлине, в Каннах, в Лос-Анджелесе . Все это продается . Наше «Роскино» — благополучно стенды там присутствуют . И наши фильмы там представлены . И покупают, хорроры наши покупают с удовольствием за копейки . Наши фильмы выходят в прокат в Китае благополучно, но не очень хорошо собирают, правда .

О . Пашина ― Но Китай — это уже не про Запад .

А . Голубчиков ― Неважно . В Индию мы тоже экспортируем наше кино . Латинская Америка вся завалена нашей «Русалкой» . Все это есть .

А . Долин ― Дело в том, что этот вопрос, на него есть две половины ответа, и они разные, друг с другом даже в каком-то смысле контрастирующие и конфликтующие .

А . Долин ― Первый ответ — как бы пессимистический, второй — оптимистический . Они немножко из разных областей . Пессимистический ответ в том, что наше государство вообще в принципе довольно диким образом очень настаивает на продвижении российского коммерческого кино и очень мало внимания уделяет российскому авторскому кино, а когда и уделяет это внимание, то это внимание сопряжено с цензурным вниманием, то есть: «Мы вам деньги дадим и поддержим, но фильмы должны быть правильные . А что это за «Война Анны»? А что это за «Нелюбовь»? А нет ли там какой-то русофобии? Давайте-ка вы сами тогда, без нас . Что это за «Лето»? Серебренников ваш — вообще непонятно кто» . И эти фильмы делаются независимо, независимо получают призы, независимо едут на фестивали . И наше государство как бы к этому не имеет отношения .

Вместе с тем государство, конечно, очень поддерживает любое «Движение вверх» или «Собибор», но эти картины никому особенно в мире не интересны — и не потому, что государство поддерживает плохое, а потому, что есть элементарное правило: экспортируется в мире по-настоящему и всерьез только авторское кино . И Россию (давайте уж смотреть правде в глаза) знают в мире как страну Эйзенштейна и Тарковского, может быть, Германа…

О . Пашина ― Михалков еще из последнего .

О . Пашина ― Помните, был период тоже на «Оскаре»: Михалков, Михалков…

А . Долин ― Пока Михалков снимал авторское кино — да . А когда он начал снимать блокбастеры, начиная с «Сибирского цирюльника», — уже нет . Россию знают в мире как страну авторского кино . А наше авторское кино у нас в государстве, которое занимается этой поддержкой, оно немножко в загоне, оно немножко непонятно где .

О . Пашина ― То есть понятно, что государство не будет продвигать фильм «Праздник» .

А . Долин ― Ну, я сейчас даже не говорю об идеологии, я до этого практически еще не дошел, до этого разговора .

А . Долин ― Я сейчас говорю просто о разделении, об вот этом простом разделении . Поэтому получается, что государство, возможно, у нас продвигает немножко не то и не так . Ну, как умеет, так и продвигает . И, условно говоря, из-за того, что Звягинцев не лучший друг министра Мединского, министр Мединский не будет стремиться к тому, чтобы выделять бюджет на продвижение фильма Звягинцева на «Оскар» или где-то еще . Хотя фильм Звягинцева, как мы видим, продвигает себя и без того .

А . Голубчиков ― И он не будет продвигать… Наш министр Мединский забывает поздравить все равно нашего режиссера Звягинцева, когда его фильмы попадают в номинацию на «Оскар» .

А . Долин ― Ну да, это одна сторона — пессимистическая . А теперь давайте оптимистическую сторону посмотрим . В мире русское кино знают, любят и смотрят . О’кей . Если ты спросишь…

О . Пашина ― Интеллектуальная аудитория .

А . Долин ― А раньше какая смотрела? Простые сварщики смотрели фильмы «Летят журавли» и «Зеркало» Тарковского, интересно?

О . Пашина ― Ну ладно . А «Москва слезам не верит»? Интеллекты смотрели?

А . Долин ― Кто сказал, что… Значит так, мы с тобой давайте выйдем на Голливуд-бульвар и будем спрашивать людей, проходящих мимо: «Вы смотрели фильм «Москва слезам не верит»? Какой вам там персонаж больше нравится — Гоша или Вася?» Они скажут: «Чего?»

О . Пашина ― Ну, молодые не знают, а…

А . Долин ― Да и старые не знают . Никто не знает .

А . Долин ― Оценили профессионалы, что это профессионально сделанная мелодрама . Не было там никакого успеха у этого фильма зрительского никогда в жизни .

О . Пашина ― Хорошо . Минута остается…

А . Голубчиков ― Он выходил во Франции, даже локализовывали песню .

О . Пашина ― Минута остается до перерыва, мы после перерыва продолжим про оптимистический сценарий . Такой вопрос . А вот если выйти на бульвар Голливудский и спросить: «А какой вы фильм знаете русский?» — они что ответят?

А . Долин ― Они скажут: «Tarkovsky . I heard this name maybe . Tarkovsky… Eisenstein or Einstein, I don’t remember» . Вот так они ответят на Голливуд-бульваре .

О . Пашина ― Все понятно . Достоевский… Что там еще, если спросить: «Кого вы знаете?»

А . Долин ― Достоевский — сложная фамилия . «Звягинцев» они не могут выговорить до сих пор . Фильмы нравятся, а выговорить сложно . Ну сложная фамилия, ничего не сделаешь . И пишется сложно .

О . Пашина ― Они выговорить не могут? Или они фильмы не смотрели?

А . Долин ― Это связанные вещи, связанные . Если они даже выговорить не могут, то и фильмы смотреть…

О . Пашина ― Мы прервемся на краткие новости и рекламу, а затем вернемся .

О . Пашина ― Мы продолжаем . Я напомню, что в студии Александр Голубчиков и Антон Долин . Второй сценарий какой был? Оптимистичный?

А . Долин ― Оптимистический . Факт в том, что если вы обратитесь к тем людям, которые в принципе смотрят какое-то бы то ни было кино, кроме национального и голливудского, большинство людей — как ты говоришь, 86% или 96% — они смотрят два вида кино или знают про два вида кино . Это голливудские большие фильмы…

А . Долин ― И это национальные большие фильмы . И все . То есть люди знают «Движение вверх» и «Хоббит 5» . Они знают это . Они не знают больше вообще ничего . Они не знают ни Звягинцева, фамилию даже не слышали, ни тем более Пак Чхан Ука или Цзя Чжанкэ, или Хирокадзу Корээда, или Павла Павликовского . Не знают .

Если взять те 5%, которые знают и смотрят, они существуют, то когда вы обратитесь к ним, вы можете спросить, каких они знают русских режиссеров современных . И вот эти люди, а не люди на Голливуд-бульваре, они ответят на самом деле очень бойко, они скажут: «Мы знаем — Герман, да, знаем, вроде бы отец и сын . Мы знаем из живых — Звягинцев, Хлебников . Потом этот парень… Попогребский» . Они даже фамилии эти на самом деле выучили . «Федорченко — очень интересный, — скажут . — Очень интересный — Лозница, да-да-да, документальное кино . Манский» . Они назовут с десяток фамилий .

А теперь обратимся… Я всегда этот маленький тест провожу с кинолюбительскими аудиториями, когда читаю им лекцию, и они говорят: «Почему русское кино так не ценят в мире?» Я говорю: «О’кей, назовите мне пять фамилий современных итальянских режиссеров» . Они говорят: «Паоло Соррентино, Аличе Рорвахер…» Больше не могут, это максимум, это самые интеллектуальные . Я говорю: «А немецких?» — «Том Тыквер» . — «А еще?» — «Том Тыквер» . — «Хорошо, о’кей . А французские? Французские — главные кинематографисты сегодня» . — «Люк Бессон, Люк Бессон» . — «А еще кто?» — «Мы не помним» .

Дело в том, что считать, что Россия сегодня находится в худшем положении, чем любая другая европейская страна, уж не говоря об азиатских, в отношении проката, который может русское кино получить, — это глупость . Наши коммерческие фильмы, и Саша правильно это сказал, как минимум в Азии, а иногда и в Европе, и в Америке попадают на большие экраны . Да, они не идут, как голливудские . И никогда бы не могли идти . И не будут . Этого не бывает . И немецкие не идут, и французские не идут, и итальянские не идут — никакие не идут, только голливудские идут . В прокате каждой страны идут голливудские фильмы и национальные фильмы . Для всего остального — маленький загон, в том числе для русских . И невозможно его расширить . И все наши психологические проблемы, с которыми надо, конечно, давно было всем нам пойти к психотерапевту, — они от того, что мы зачем-то себя сравниваем с американским кино и пытаемся думать, почему мы не как американцы .

О . Пашина ― А зачем нам это надо, действительно?

О . Пашина ― Ну, сейчас, мне кажется, в меньшей степени .

А . Долин ― Для меня это загадка . Это все равно, что когда кто-то скажет: «Евгений Онегин» — хорошая книжка», — а другой ему скажет: «Да . Но не читают же его в мире, как Библию . Библию все читали, а «Евгения Онегина» — только те, кто по-русски» . — «Это все-таки плохо . Надо продвигать «Евгения Онегина» . Да не надо! Вся страна его знает — и прекрасно! На несколько языков перевели — и замечательно! И хватит . И не надо нам большего . И не должно быть большего . Не надо лезть в эту безумную бутылку, абсолютно изобретенную, придуманную, воображаемую бутылку, ее не существует . У русского кино все отлично в мире: е
Русское Порно Реальное Малолетки
Порно Сайт В Жопу
Порно Сиськи Дочь
Порно Мультик Не Рекомендуется Детям Младше