Русская Архитектура 17 Века Реферат
Русская Архитектура 17 Века Реферат
Главная
Коллекция "Otherreferats"
Строительство и архитектура
Архитектура XVII века в России
Развитие архитектуры в России в период сложения нового архитектурного стиля на базе традиций XVI в. Расцвет строительства в 1650-1680-е годы. Переход к архитектуре классического направления. Особенности "нарышкинского стиля" в русской архитектуре.
посмотреть текст работы
скачать работу можно здесь
полная информация о работе
весь список подобных работ
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Министерство образования Российской Федерации
Магнитогорский Государственный Университет
Выполнила: студентка 1 курса 12 группы
факультета информатики Бойко Татьяна
Следует отметить крайнее разнообразие типов и решений в русской архитектуре второй половины XVII в. Конечно, и в более раннее время, начиная с самых истоков монументального русского зодчества, памятники бывали достаточно разнообразны. Даже при наличии всего трех-четырех типов церковных зданий зодчие находили возможность создавать вполне своеобразные произведения и в пределах одного типа возводить церкви, непохожие одна на другую. Но разнообразие памятников XVII в. носит совсем иной характер. Здесь зодчие свободно изменяют типологию, применяют совершенно неожиданные решения, создают новые варианты конструкции. Характерным примером этой свободы и разнообразия творческих поисков может, например, служить Ростовский Кремль. Это огромный ансамбль митрополичьей усадьбы, построенной в основном в 1670 - 1683 гг. зодчим Петром Досаевым по заказу ростовского митрополита Ионы. Название Кремль дано этому ансамблю не случайно, он действительно имеет вид мощной крепости, господствующей над всем городом. Ворота, зажатые между массивными башнями, и торжественные церкви, возвышающиеся над этими воротами, должны были внушать входящему мысль о величии и мощи митрополии. Еще ярче эта идея отражена в интерьере церкви Спаса на Сенях, расположенной внутри данного ансамбля. Здесь восточная часть церкви поднята на несколько ступеней и отгорожена от остального пространства церкви аркадой на золоченых столбах. Для ростовского митрополита, который служил в этой церкви, была создана как бы великолепная сцена, отделявшая его от всех остальных участников церковной службы и возвышавшая его над ними.
Несомненно, что идея, заложенная в замысел Ростовского Кремля и блестяще исполненная зодчим, была подсказана митрополитом Ионой; это идея приоритета духовной власти над светской, церкви над государством. В сфере политической именно за эту идею боролся патриарх Никон. И не удивительно, что другой архитектурный ансамбль, также ярко и своеобразно решенный, - это Новоиерусалимский монастырь, созданный по заказу самого Никона. Замечательно, что в центре ансамбля здесь возвышался собор, схема плана которого должна была соответствовать плану храма Гроба Господня в Иерусалиме, а завершался этот собор шатром. В своей постройке патриарх мог позволить завершить церковь шатром, т. е. так, как он запрещал строить другим.
Несмотря на решительное сопротивление церкви светские элементы все сильнее и решительнее проникают во все области русской культуры. Они сказываются даже в строительстве церквей. Но особенно ярко это проявляется в том внимании, которое начинают уделять в XVII в. строительству монументальных гражданских построек.
Из гражданских сооружений XVII в. до наших дней сохранились монастырские трапезные, жилые хоромы богатых людей, царские дворцы. Известны такие постройки как в Москве, так и в провинции. Многие из них имеют чрезвычайно скромное оформление и значительно уступают в этом отношении церковным зданиям. Но есть жилые комплексы и достаточно богатые. Так, например, в Москве довольно хорошо сохранился ансамбль усадьбы дьяка Аверкия Кириллова. Наиболее роскошным из гражданских комплексов является Теремной дворец в Московском Кремле. Во внешнем облике Теремного дворца зодчие успешно решили задачу создания архитектурного образа богатого, царского жилища. Явно выраженный жилой, а не культовый характер придает дворцу его горизонтальная протяженность, подчеркнутая рядами сдвоенных окон, украшенных нарядной каменной резьбой. Особый интерес Теремного дворца для истории русской архитектуры в том, что здесь удалось восстановить убранство интерьеров жилых помещений, включающее росписи сводов и стен, керамические печи и даже мебель второй половины XVII в.
Совершенно особое место среди памятников русской архитектуры второй половины XVII в. занимает деревянный царский дворец в с. Коломенском. Очень сложный и большой ансамбль дворца включал также и каменную церковь. В настоящее время от всего ансамбля сохранилась только эта церковь. Сам дворец не сохранился, но в конце XVIII в. в процессе его разборки были сделаны чертежи, по которым позднее выполнена точная модель.
Кроме модели, сохранились также и изображения дворца. Эти материалы позволяют с достаточной полнотой судить как о композиции, так и об архитектурных формах здания, состоявшего из очень большого количества соединенных между собой деревянных срубов. Свободный несимметричный план, несомненно, отвечал функциональной связи помещений. Вместе с тем эта свободная планировка создавала впечатление живописности. Декоративная резьба крылец и наличников окон подчеркивала нарядность здания. Особое значение в художественном эффекте, который производил дворец, имело поразительное разнообразие типов его кровель. К сожалению, дворец в Коломенском - единственный богатый деревянный ансамбль XVII в., если и не сохранившийся в натуре, то во всяком случае хорошо нам известный.
К 70 - 80-м годам XVII в. явно намечаются тенденции дальнейшего развития тех принципов декоративности и «узорочья», которые проявились в русской архитектуре еще в предшествующий период. В ряде случаев можно отметить перегруженность зданий декоративными элементами. Особенно заметно это, например, в таких постройках, как церковь Иоанна Предтечи в Толчкове в Ярославле или церковь Троицы в Останкине под Москвой. И если в этих сооружениях, возведенных первоклассными мастерами, еще достаточно хорошо чуствуется общий художественный замысел и архитектурная логика сооружений, то во многих провинциальных постройках ощущается измель-ченность деталей, приводящая к потере художественного впечатления от здания в целом за счет восприятия его отдельных частей. Все больше чувствуется опасность, что в русской архитектуре начнет господствовать дробность архитектурных форм.
архитектура строительство стиль россия
В 90-х годах XVII в. в русской архитектуре происходят существенные изменения. Появляется новое стилистическое направление, явно вызванное к жизни реакцией на ту измельченность форм и перенасыщенность декоративными элементами, которые были характерны для архитектуры 70 - 80-х годов этого века.
Постройки, характерные для нового направления, иногда называют «нарышкинским стилем» или «московским барокко». И то и другое название не объясняет сущности явления. Связь ряда построек этого стиля с заказами семьи Нарышкиных является совершенно случайной. Присваивать же новому архитектурному направлению название «барокко» также неправильно, поскольку сходство московской архитектуры конца XVII в. с итальянским стилем барокко чисто внешнее и поверхностное.
В научной литературе неоднократно поднимался вопрос о происхождении данного стилистического направления. Наличие большого количества классических архитектурных деталей как будто бы свидетельствует о влиянии западноевропейской архитектуры. Однако эти западноевропейские формы проникали на Русь большей частью либо в виде увражей и гравюр, завозимых из-за границы, либо вместе с белорусскими и особенно украинскими мастерами. Воссоединение Украины с Россией привело к заметному оживлению культурных связей, и влияние украинской культуры в XVII в. можно отметить как в русской литературе, так и в русском искусстве. Сказалось это влияние и в русской архитектуре. Так, например, в Новом соборе Донского монастыря в Москве, построенном в 1684 - 1688 гг., боковые главы расположены не на углах здания, а на ветвях креста - прием, несомненно, навеянный украинской архитектурой. Однако именно этот собор как раз не относится к новому архитектурному направлению; он целиком исполнен в формах 80-х годов. В сложении же архитектурных форм конца XVII в. роль как украинского, так и западноевропейского зодчества в основном, по-видимому, ограничивалась отдельными декоративными элементами.
Русская архитектура конца XVII в. по происхождению не связана ни с украинским зодчеством, ни с западноевропейским барокко; она вполне самобытна. Поэтому даже по наименованию ее не следует связывать со стилем барокко. Лучше всего называть эту архитектуру просто по времени ее бытования - русской архитектурой конца XVII в.
Наиболее полно и ярко новое архитектурное направление проявилось в строительстве небольших церквей в подмосковных усадьбах знати, близкой к царскому дворцу. Это ярусные постройки. Нижний их ярус обычно квадратный, реже прямоугольный в плане, на нем стоит восьмерик, а выше второй, более узкий восьмерик. Завершается вся эт& композиция барабаном и главой. К центральному квадратному объему обычно примыкают более низкие, полукруглые в плане пристройки. Очень часто все здание расположено на подклете и имеет вокруг открытую галерею. Строгая логичность построения масс отличает не только наружный облик церкви, но и ее интерьер. Центральный внутренний объем объединяет две нижние части постройки - ее четверик и восьмерик. Отдельной колокольни не имеется, а звонница расположена в верхнем, маленьком восьмерике, над сводом, перекрывающим центральный объем. Постройки имеют, таким образом, характер «церкви под колоколы», и высотность их построения имеет логическое оправдание. Строгая симметрия с явно выдержанной центричностыо является отличительной особенностью всех церквей этого типа.
Углы здания оформлены колонками классического типа, причем каждый ярус имеет самостоятельную колонку, снабженную снизу пьедесталом и сверху антаблементом. Характерно, что со времени постройки Архангельского собора в Московском Кремле в русской архитектуре совершенно не применялся прием украшения зданий ордером отдельно для каждого этажа. Теперь же именно такое решение становится почти обязательным. Некоторое влияние декора Архангельского собора можно отметить и в резных раковинах, часто украшающих церкви конца XVII в. Довольно часто применяются в них овальные или восьмиугольные окна.
Наиболее характерным и законченным памятником подобного типа ярусных церквей конца XVII в. является церковь Покрова в Филях, построенная в 1693 г. Основное здание этой церкви квадратное в плане с примыкающими к нему четырьмя полукруглыми пристройками. Такой же план имеет и подклет под церковью, но площадь подклета несколько больше площади церкви, так что остается место для узкой открытой галереи, обходящей вокруг всей постройки. Изумительно тонко прорисованные детали в сочетании с безукоризненными пропорциями церкви придают ей легкий, как бы ажурный и поразительно утонченно-элегантный характер.
Другими примерами усадебных церквей того же ярусного типа могут быть названы церковь в Троицком-Лыкове и построенная зодчим Я. Бухвостовым церковь в селе Уборы.
Новое стилистическое направление отразилось не только в малых ярусных усадебных церквах. Тот же характер деталей, то же распределение декоративных элементов и, что самое важное, ту же строгую закономерность и симметрию построения можно отметить и в целом ряде других типов церквей конца XVII в. Сюда относятся пятиглавые церкви с высоким прямоугольным объемом, надвратные и трапезные церкви монастырей и даже большие пятиглавые соборы, как, например, собор в Рязани, построенный Я. Бухвостовым в 1693 - 1699 гг. Такой же стилистический характер имеют и высокие стройные колокольни, среди которых на первом месте необходимо упомянуть колокольню Новодевичьего монастыря, имеющую высоту свыше 70 м.
Несомненно, что центром, откуда распространялось в конце XVII в. новое архитектурное направление, была Москва. Все наиболее важные и наиболее типичные памятники данного стиля возведены либо в Москве и Подмосковье, либо по прямому заказу Москвы и с участием московских мастеров. Там, где слабо чувствовалось московское влияние, вплоть до начала XVIII в. продолжали применять формы, характерные для 70 - 80-х годов XVII в. И даже тогда, когда московское зодчество становилось известным местным мастерам, они часто воспринимали из него лишь декоративные элементы, да и то переосмысляя их в духе привычного «узорочья». В результате возводились постройки, в которых «модные» московские формы применены в таком искаженном виде, что их с трудом можно узнать. Интересными примерами такой местной интерпретации форм московской архитектуры конца XVII в. могут служить некоторые памятники Урала и Зауралья, например церковь в с. Ныроб, собор в Верхотурье, Далматов монастырь и другие постройки, возведенные в самом начале XVIII в.
Воронин Н.Н. Зодчество Северо-Восточной Руси. М: Искусство,1961-1962.
Ильина Т.В. История искусств. Отечественное искусство. М.: Высшая школа, 2000.
Ильин М.А. Каменная летопись Московской Руси: Светские основы каменного зодчества XV - XVII веков. М.: Искусство,1966.
Мнева Н.Е. Искусство Московской Руси: Вторая половина XV - XVII. М.: Искусство,1965.
Некрасов А.И. Древнерусское зодчество XI - XVII веков. М.: Изд-во АН СССР, 1935.
Очерки русской культуры XIII - ХV веков. М.: Культура,1969-1970. Ч. 1-2.
Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура. М.: Наука, 1970.
Шульгин В.С., Кошман Л.В., Зезина М.Р. Культура России: IX - XX вв.: Учебное пособие. М.: Простор,1996.
Преобладание светских мотивов всех сферах культурной жизни России XVII века, в том числе и в архитектуре. Шатер как одна из самых популярных архитектурных форм того времени. Особенности церковного зодчества. Особенности стиля "московское барокко". реферат [51,3 K], добавлен 20.03.2014
Характерные черты Московское барокко (конец XVII - первые года XVIII в.). Особенности Нарышкинского стиля. Применение элементов архитектурного ордера и использование центрических композиций в храмовой архитектуре на примере Церкви Покрова в Филях. презентация [5,6 M], добавлен 22.05.2012
Понятие и общая характеристика барокко как архитектурного стиля, его признаки и свойства. Архитектурные ансамбли Рима, анализ творчества Лоренцо Бернини. Архитектура Петербурга и его окрестностей. Проявления классицизма в архитектуре Западной Европы. контрольная работа [39,2 K], добавлен 04.10.2013
Сущность и специфика львовского классицизма, его отражение в архитектуре города. Распространение данного направления в конце XIX века. Исторические предпосылки развития эклектики. Развитие нового направления в архитектуре Львова - модерна в ХХ веке. презентация [9,8 M], добавлен 18.12.2010
Стремление к созданию эстетически красивых и функциональных зданий в основе архитектуры в стиле модерн. Основные принципы архитектурного модернизма. Родоначальник модернизма в архитектуре. Исторические этапы развития стиля на территории Европы и России. презентация [5,9 M], добавлен 22.12.2015
Стиль модерн как направление в архитектуре начала века. Многоплановость и разноликость архитектурного образа Санкт-Петербурга. Проявление рационалистических тенденций при строительстве новых типов зданий. Наиболее яркие представители стиля модерн. реферат [29,4 K], добавлен 30.01.2013
Появление романтизма в архитектуре во Франции в конце XVIII в. Реализация неоготического стиля с помощью существующих технологий. Распространение романтизма в архитектуре в мире. Воплощение стиля в парковых зонах, при строительстве мостов и церквей. презентация [24,8 M], добавлен 16.10.2016
Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Рекомендуем скачать работу .
© 2000 — 2020, ООО «Олбест»
Все права защищены
Архитектура XVII века в России
Реферат : " Архитектура России в XVII в", Строительство
Реферат : Архитектура России в XVII в.
Архитектура XVII века - Реферат
Архитектура России 17 века
Сочинение Посвященное Анализу Исторического Источника Пример
Сделать Сочинение Мое Любимое Стихотворение Лермонтова
Сочинение На Аварском Языке Хасалихълъи 6 Класс
С Чего Начинается Родина Эссе 7 Класс
Описание Бровей Сочинение