Rosette der jungen deutschen Göre gedehnt
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Die Junge Deutsche Philharmonie hat zu den Berliner Festwochen durch erfrischendes musikantisches Spiel die Hörer erfreut. Diese begabten Nachwuchskünstler aus allen deutschen Musikhochschulen gehören gewissermaßen zu den Berliner Festwochen dazu. Seit ihrer Gründung 1974 hat die Junge Deutsche Philharmonie, bei ständig wechselnder Besetzung, ein beachtliches Niveau erreicht.
Musik aus unserem Jahrhundert war beim Festwochenkonzert in der Philharmonie angesagt: Orchestrales mit französischem Flair vom Dutilleux, Ravel und Strawinsky. Eine Herausforderung zu vielfarbig schillernder Klangkultur. Die jungen Musiker bestanden sie mit feiner -Sensibilität des Zusammenspiels. Unter Leitung des genau agierenden israelischen Dirigenten David Shallon hatten sie Gelegenheit, ihr Können - solistisch wie im Ensemble - zu beweisen. Die durchweg tänzerisch agilen und klanglich
opulenten Musiken kamen dem jugendlichen Temperament entgegen.
Der französische Altmeister Henri Dutilleux (geb. 1916) hat seine dreisätzige Symphonie Nr. 2 »Le Double« von 1959 mit vielerlei Raffinessen ausgestattet. Heiter und musikantisch und nicht ohne feurigen Schwung, gibt sie allen instru-
schmissige Bravour im »Allegro fuocco«. Die prächtigen konzertanten Soli wie die effektvollen Tutti ä la Big-Band waren hinreißend. Der ausgedehnte »Calmato«-Schluß nach solch fulminanter Klangpracht enttäuschte dagegen.
Blech-Brillanz in jazzigen »Takes« dominierte neben dem Solisten auch bei Maurice Ravels G-Dur-Klavierkonzert (1929-31). Homero Francesch traf am Flügel mit virtuosem Schwung den spritzig-charmanten Ton des Werkes. Perlende Eleganz und lyrische Feinheit (2. Satz) seines Spiels gaben dieser Interpretation ansprechende Ausstrahlung.
Gerade daran aber mangelte es dem Schlußstück: Stranwinskys Ballettmusik »Der Feuervogel«. Da standen zum Teil recht ausgedehnte Tempi und das Bemühen des Dirigenten um einen stimmigen Ablauf der übergreifenden blutvollen Aura dieser in allen Valeurs schillernden Märchen-Musik im Wege. Gewiß, es gab auch hier brillante Einzelleistungen, der Blechbläser vor allem, auch der Holzbläser, der Harfe, des Schlagzeugs. Doch wirkte das Ganze etwas intellektuell bemüht und langatmig. Lag dies an der gewählten mehr als halbstündigen Gesamtfassung der Uraufführung von 1910, die offenbar die Ballettdarbietung verlangt? Eine der drei später von Strawinski verfaßten Suiten hätte sich - auch für die Künste der jungen Instrumentalisten - sicher besser ausgenommen.
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